《鄭逸梅遺印集》是記錄“補(bǔ)白大王”鄭逸梅的印章，雖不滿百枚，但是治印之士和印文內(nèi)容，均有許多逸事掌故可以發(fā)掘。如鄭逸梅孫女鄭有慧女士所言，其祖父一生寫作多多，其內(nèi)容主要涉及人物、報(bào)界、新聞、雜志、教育。不少印文也有趣生動(dòng)，如鄧散木先生刻“舊聞?dòng)浾摺保R太龍先生篆刻的“逸梅惡札”、朱大可先生贈(zèng)送的印章“人在梅花中”等。尤其值得一提的是，此集由前不久辭世而當(dāng)年百又三歲的文史詩詞大家周退密先生題寫書名，并再題寫內(nèi)頁“珠聯(lián)璧合”，一派蒼然，人書俱老。

鄭逸梅

《鄭逸梅遺印集》是筆者歷時(shí)三年時(shí)間編輯，書內(nèi)的印章基本為先祖上世紀(jì)七十年代初期至九十年代初期的自用?。焕锩娌环χT多大家篆刻如：鄧散木、陳巨來、錢君匋、高式熊、張寒月、陳茗屋、徐云叔、陸康、劉一聞等諸多印壇名家。

周退密先生題寫的書名

前不久辭世的周退密先生生前所題寫《珠聯(lián)璧合》

當(dāng)時(shí)由百又三歲的文史詩詞大家，周退密先生題寫書名，并再題寫內(nèi)頁，八位當(dāng)今的印壇名家相繼題寫內(nèi)頁。有高式熊、韓天衡、陳茗屋、童衍方、吳子建、徐云叔、陸康、劉一聞諸先生，這也是一件印壇盛事。

印壇與文化界名家題寫的內(nèi)頁

高式熊題寫的內(nèi)頁

陳茗屋題寫的內(nèi)頁

吳子建題寫的內(nèi)頁（局部）

陸康題寫的內(nèi)頁

劉一聞?lì)}寫的內(nèi)頁

《遺印集》比較特別之處是，有幾位名頭顯赫的隱士，如原故宮博物院院長馬衡先生之子馬太龍先生的刻印，湖南篆刻家謝梅奴先生，他曾為毛澤東主席刻過二方印章，現(xiàn)存中國歷史博物館。

逸情云上（朱白文） 陳巨來刻

鄭逸梅肖像印

另有數(shù)方印文也有趣生動(dòng)如：鄧散木先生刻“舊聞?dòng)浾摺保R太龍先生篆刻的“逸梅惡札”，陳茗屋先生刻“秋芷室”（喻臭知識），張寒月先生刻“三千弟子半紅妝”、“長壽養(yǎng)和村長”（曾居住在養(yǎng)和村1號）等等。

馬太龍先生篆刻的“逸梅惡札”

 特別是“長壽養(yǎng)和村長”有二位篆刻家治印，一是傅其倫，浙江桐鄉(xiāng)人士，西泠印社社員，嘉興市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，有多種書籍出版，如《傅其倫作品集》、《傅其倫印存》等；另一位是柳璋字北野，四明人，曾問業(yè)于朱大可、胡樸安、胡寄塵諸宿老，從事律師職業(yè)，任上海半江詩社社長。特別是柳北野的邊款是三個(gè)印面長題，敘述治印因緣。此印文在“文革”時(shí)期也遭“小將”們的斥責(zé)，謂村長就是壞人！可笑的“有理說不清”。

“長壽養(yǎng)和村長”傅其倫、柳璋 刻

先祖的收藏一以貫之的以掌故為上，遺存的六七十方印章內(nèi)，蘊(yùn)含著不少的掌故事例。如朱大可先生贈(zèng)送的印章“人在梅花中”。先祖名逸梅，齋名“紙張銅瓶室”也是蘊(yùn)含一個(gè)“梅字”，恰巧我初習(xí)畫也以畫梅花為主，大可公贈(zèng)送此印章有多層意蘊(yùn)，此印時(shí)常會(huì)蓋在先祖或者是我的畫面上。

人在梅花中（朱文）

鄭逸梅于其書齋

朱大可，名諱奇，字大可。曾與施濟(jì)群、陸澹盫等創(chuàng)辦《金剛鉆報(bào)》，三四十年代在多個(gè)報(bào)社就職，著作多種，有《古籀蒙求》、《新注唐詩三百首》、《蓮垞古文字考釋集》等有關(guān)書籍，早年習(xí)字學(xué)書，因此一手唐楷小字奪目耀眼。曾給筆者書寫自撰四色梅花詩詞手卷，字跡雍容華貴、厚潤清脫。

“人澹如菊”此印也是藉以先祖的一段逸事掌故。徐云叔先生曾給先祖治印“梅魂菊影”，先祖他本姓鞠……后嗣到外祖父鄭家，先名際云，后改為逸梅，南社名宿高吹萬曾書聯(lián)“人澹如菊、品逸于梅”。因此“人澹如菊”也是先祖酷愛的閑章，我亦然……而且使用的頻率，基本都是筆者居多，先祖曾戲謔和友朋言：“鳩占鵲巢”……

《遺印集》內(nèi)的印章雖不滿百枚，但是治印之士和印文內(nèi)容，均有許多逸事掌故可以發(fā)掘。先祖一生寫作多多，其內(nèi)容主要涉及人物、報(bào)界、新聞、雜志、教育。友朋們更是來自多個(gè)領(lǐng)域；此外，還有園藝界、醫(yī)學(xué)界，坤伶界等等，因此會(huì)產(chǎn)生以高齡86至98歲期間能出版著作27本（套）之多！也是當(dāng)今文壇的一件逸事吧……

羊（肖形?。埓笄М?黃懷覺刻

由于先祖的聲望，所以當(dāng)他的《遺印集》在去年出版后，一直很受讀者歡迎，人們已經(jīng)習(xí)慣于他的文字，他的掌故及逸事，《遺印集》是除了他著作外的另一個(gè)門類，更能引起熱愛他書籍“逸迷”們的喜愛；以至于書展簽售時(shí)一小時(shí)根本不夠，為了不影響后面場次，臨時(shí)再轉(zhuǎn)移他處又繼續(xù)半小時(shí)多……

《鄭逸梅遺印集封面》

筆者與先祖相隔一個(gè)甲子，因此封面是吾繪制了清新淡雅的山水畫，并著手編輯了此書籍，成了名義上“祖孫合集”。當(dāng)然合集也不僅僅止于此，《三國閑話》2018年中華書局出版的新版本，是先祖寫、我畫了32幅插圖……凡此種種不勝枚舉。

最后，筆者比較欣慰的是，《遺印集》的出版，有可能是對于篆刻界另一種的補(bǔ)白吧。

（作者系鄭逸梅孫女、畫家）

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“補(bǔ)白大王”鄭逸梅

鄭逸梅（1895年10月19日—1992年7月11日），出生于上海江灣， 祖籍安徽歙縣。被譽(yù)為報(bào)刊補(bǔ)白大王。著有專著《人物品藻錄》、《淞云聞話》、《逸梅小品》、《孤芳集》、《近代野乘》、《逸梅談叢》、《南社叢談》、《鄭逸梅文摘》、《藝壇百影》、《影壇舊聞》、《三十年來之上?！?、《清娛漫筆》等。

鄭逸梅原來是姓鞠的，因?yàn)榭釔勖坊ǘ挠眠@個(gè)筆名。他為報(bào)紙副刊寫了一輩子的隨筆，趣聞，字?jǐn)?shù)超過1000萬字，人稱“補(bǔ)白大王”。鄭老筆下的近現(xiàn)代文史掌故和清末民國出版界、報(bào)界舊聞逸事，勾勒出了一部富有參考價(jià)值的文化史料。

他把書齋命名為“紙帳銅瓶室”。這個(gè)名字看起來頗為怪異。鄭逸梅解釋說，古人的詠梅詩中，多有紙帳、銅瓶之類的描述。若是直接在名字中嵌入個(gè)“梅”字，那就顯得俗了。他現(xiàn)在取名“紙帳銅瓶室”，正是取“暗藏春色”之意，真可謂匠心獨(dú)具了。不過后來，他得到年輕篆刻家陳茗屋刻的一方“秋芷室”的印章，愛不釋手，從此“紙帳銅瓶室”改名為“秋芷室”。有人曾問他，秋芷室是什么意思？他回答說，秋芷室者，臭知識也。

鄭老交游廣泛，博聞強(qiáng)記，他所回憶的這些民國時(shí)期的畫苑大家、文壇雅士以及各界名流，他們的趣聞軼事、個(gè)性風(fēng)采，或得之于親歷親見，或聞之于當(dāng)事人的追憶，大都為局外人所鮮知，由鄭老那枝精煉老到的史筆娓娓道出，愈發(fā)栩栩如生。鄭老的回憶性文章提供的許多珍貴的文壇史料，足以補(bǔ)充官修“正史”之缺漏，糾正某些“傳記”之偏差，對研究探討民國時(shí)期中國各類知識分子特別是深受傳統(tǒng)文化熏陶的一群人的思想、情操、愛好和成就以及局限，均不無裨益。