珍貴的青春是短暫的，就像夢(mèng)一樣。

電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》描寫(xiě)了一段炎炎夏日里的青春，改編自作家安德烈·阿西曼的同名小說(shuō)，故事發(fā)生在1983年夏天意大利北部的某個(gè)地方，講述了17歲少年埃里奧（提莫西·查拉梅飾）愛(ài)上來(lái)訪研究生奧利弗（艾米·漢莫飾）的故事。

奧利弗高大英俊，渾身散發(fā)著自信的光芒，對(duì)于一個(gè)從未真正戀愛(ài)過(guò)、愛(ài)好是彈琴和作曲的內(nèi)向少年來(lái)說(shuō)，愛(ài)上這個(gè)穿著紐扣式襯衫的“阿多尼斯”，就像發(fā)現(xiàn)了一種與外界交流的新語(yǔ)言。

《請(qǐng)以你的名字呼喚我》也是一封寫(xiě)給意大利的情書(shū)。

電影里的長(zhǎng)鏡頭掃過(guò)桃樹(shù)林和田園詩(shī)般的鄉(xiāng)間小路，你幾乎能感受到太陽(yáng)的熱量照在皮膚上，照在腳趾下的草地上。

在描述那些慵懶的夏日時(shí)，導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注創(chuàng)造了一個(gè)完全可信的微觀世界，從新鮮采摘的水果的味道，到戀人的手的觸摸，再到夢(mèng)幻般的音樂(lè)，幾乎把觀眾帶入了埃里奧的皮膚里?？催@部電影，就像在窺探兩個(gè)人墜入愛(ài)河的親密瞬間。

在策劃電影配樂(lè)時(shí)，導(dǎo)演同樣付出了艱苦的努力。

從古典音樂(lè)到1980年代的流行歌曲，它們都是為了強(qiáng)調(diào)電影里的情緒，遠(yuǎn)離俗氣的消遣和一味的懷舊。音樂(lè)的出現(xiàn)不是事后才有的加法，而是常常被寫(xiě)進(jìn)場(chǎng)景中，就好像它是一個(gè)重要的角色。

在小說(shuō)中，埃利奧被描繪成一個(gè)才華橫溢的音樂(lè)家，擅長(zhǎng)改編音樂(lè)和彈鋼琴。在電影中，鋼琴很早就成為場(chǎng)景里不可或缺的一部分，而鋼琴曲也是配樂(lè)里的高光部分。

比如在客廳，埃利奧三彈巴赫的康塔塔選段《Zion die Wachter singen》，每一次，他都模仿了不同作曲家可能演奏的個(gè)性版本，扭扭捏捏地與奧利弗調(diào)情。此外，你還能在片中聽(tīng)到法國(guó)作曲家薩蒂、拉威爾的鋼琴曲。

1980年代歐洲流行的熱門(mén)歌曲也散布在電影中，看似隨意，實(shí)則深思熟慮后的浸入。在意大利的酒吧、舞會(huì)、排球場(chǎng)、大街上，它們?cè)丛床粩鄰膿P(yáng)聲器里流出來(lái)，在埃利奧躲在閣樓里探索身體的奧秘和荷爾蒙時(shí)，它們也會(huì)從收音機(jī)里淌出來(lái)。

埃利奧陪初來(lái)乍到的奧利弗去酒吧，意大利歌手羅萊達(dá)娜·貝特的一把煙嗓，在高盧手風(fēng)琴的伴奏下，隨著《J’adore Venise》飄了出來(lái)。

奧利弗和男孩女孩們打排球，魅力四射，大殺四方，埃利奧坐在一旁遙望，法國(guó)樂(lè)隊(duì)Bandolero的《Paris Latino》若隱若現(xiàn)，在馬拉卡斯的敲擊聲中，歡快吟唱“恰恰恰小姐”。

在迪斯科舞會(huì)上，奧利弗和一個(gè)女孩跳貼面舞，埃利奧吃醋了，也跳了進(jìn)來(lái)。意大利歌手喬吉奧·莫羅德?tīng)柕拿裰{《lady lady lady》、英國(guó)迷幻皮草樂(lè)隊(duì)的搖滾經(jīng)典《Love My Way》，在熱氣騰騰的年輕男女之間穿巡。

《Lady, Lady, Lady》在1983年的春天風(fēng)靡一時(shí)，是年輕人追捧的榜單頂流，放在電影里后，歌詞“Dancing behind masks, just subtle pantomime/But images reveal whatever lonely hearts can hide”（在面具后面跳舞，只有微妙的啞劇/畫(huà)面揭示了孤獨(dú)的心所能隱藏的一切）像是專(zhuān)門(mén)為埃利奧和奧利弗寫(xiě)的。

埃利奧與奧利弗的關(guān)系是秘密的，所以他們的對(duì)話通常有密碼，音樂(lè)里也藏了不少秘密信息。

在埃利奧決定攤牌，給奧利弗寫(xiě)信的那一刻，電影里引用了坂本龍一的《Germination》，來(lái)描繪兩人之間萌芽的愛(ài)情。坂本龍一另一首單曲《M.A.Y.in the Backyard》也被放進(jìn)電影中。

《Germination》出自大島渚1983年上映的電影《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》，“音樂(lè)鬼才”坂本龍一、大衛(wèi)·鮑伊英俊無(wú)匹，在片中分飾日本上尉世野井、英國(guó)陸軍少佐杰克，上演了一段曖昧難言的情感。坂本龍一還主動(dòng)請(qǐng)纓，為電影寫(xiě)了配樂(lè)。

電影還收錄了美國(guó)民謠歌手蘇菲洋·斯蒂文斯的兩首原創(chuàng)新曲《Mystery of Love》《Visions of Gideon》，并用鋼琴重錄了他的《Futile Devices》，這首歌最初出現(xiàn)在專(zhuān)輯《The Age of Adz》中。

三首歌都在幾乎沒(méi)有對(duì)白的場(chǎng)景中出現(xiàn)，代表了埃利奧和奧利弗關(guān)系的三個(gè)不同階段，就像畫(huà)外音或旁白，是這部電影的“敘述者”。

《Futile Devices》是猶豫的、充滿渴望的。在埃里奧和奧利弗承認(rèn)彼此的吸引力后不久，埃里奧坐在大樹(shù)下等待未歸的奧利弗，《Futile Devices》第一次現(xiàn)聲。

這首曲子原是用輕快的吉他伴奏，斯蒂文斯改成了更悠遠(yuǎn)、更憂郁的鋼琴聲，述說(shuō)著埃利奧難以向外人道的心事。

當(dāng)埃利奧和奧利弗前往貝加莫，在綠色山林中快樂(lè)奔跑和呼喊時(shí)，《Mystery of Love》響了起來(lái)，斯蒂文斯清甜脆弱的歌聲穿過(guò)吉他和曼陀鈴，幾乎與耳語(yǔ)無(wú)異。

這首歌的歌詞就像埃利奧的內(nèi)心獨(dú)白，捕捉了他內(nèi)心深處的渴望。歌詞里提到亞歷山大大帝和他的男性情人赫菲斯提安，兩人青梅竹馬，長(zhǎng)大后又一起南征北戰(zhàn)，雖然情人無(wú)數(shù)，但赫菲斯提安始終是亞歷山大一生的最?lèi)?ài)。

這一幕和這首歌都充滿了苦樂(lè)參半的味道，因?yàn)閮晌恢鹘嵌贾?，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光即將結(jié)束，這個(gè)夏天不可能永遠(yuǎn)持續(xù)下去。

《Visions of Gideon》出現(xiàn)在電影最后一幕，埃利奧接到奧利弗即將結(jié)婚的電話后，心碎了。

在迷離的鋼琴和低沉的打擊樂(lè)中，埃利奧流著眼淚追憶舊情，靜默無(wú)言，但歌詞代替他一遍又一遍發(fā)問(wèn)，“Is it a video? Is it a video?”（難道這愛(ài)只是一場(chǎng)虛幻，只是一場(chǎng)游戲？）

“埃利奧坐在火爐前，一會(huì)兒落淚，一會(huì)兒抿著淚水笑了，一會(huì)兒眼睛里又恢復(fù)了冷漠，仿佛在短短幾分鐘內(nèi)，他把那個(gè)夏天又度過(guò)了一次，且此生還要度過(guò)很多次?！倍拱晟宵c(diǎn)贊數(shù)最高的這段文字，生動(dòng)描述了埃利奧這一刻的內(nèi)心活動(dòng)。

之所以想到斯蒂文斯，導(dǎo)演說(shuō)，他的歌聲聽(tīng)起來(lái)既凄美又難以捉摸，他想用斯蒂文斯的聲音包裹這部電影。

邀歌時(shí)，導(dǎo)演給斯蒂文斯寄了安德烈·阿西曼的原著，然后是劇本。斯蒂文斯當(dāng)時(shí)正在巡演，但很快就把歌寫(xiě)了出來(lái)。斯蒂文斯常常覺(jué)得，電影里不應(yīng)該有音樂(lè)，但導(dǎo)演讓他看到了截然不同的一面，“他是那種罕見(jiàn)的導(dǎo)演，他對(duì)音樂(lè)和聲音的運(yùn)用如此激烈、如此嫻熟，以至于你無(wú)法想象，沒(méi)有音樂(lè)的電影會(huì)是什么樣子?！?/p>

和恰到好處的選角，精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景、服裝一樣，《請(qǐng)以你的名字呼喚我》里的音樂(lè)也是光芒四射的藝術(shù)品，它們?cè)陉P(guān)鍵場(chǎng)景中穿巡，為傳遞角色最幽深的情感提供了借力的渠道。

當(dāng)郁郁蔥蔥的景色向你襲來(lái)時(shí)，你會(huì)不由自主地回到1980年代的意大利。這部電影會(huì)讓你深陷其中，在演職員表滾動(dòng)和屏幕變黑后，依舊會(huì)在你的腦海中沉浸，久久不散。

導(dǎo)演和兩位主演

【對(duì)話】

（注：對(duì)話部分綜合編譯自Billboard、Pitchfork）

提問(wèn)：怎么想到請(qǐng)?zhí)K菲洋·斯蒂文斯創(chuàng)作音樂(lè)?

導(dǎo)演：我相信斯蒂文斯是美國(guó)最偉大的藝術(shù)家之一。幾年前，有人向我介紹他的音樂(lè)時(shí)，我就被他的聲音迷住了。我越深入研究他，越能發(fā)現(xiàn)他的歌詞的偉大之處，他的作品的復(fù)雜性。

提問(wèn)：他的聲音和他的音樂(lè)風(fēng)格，為什么對(duì)這部電影很重要?

導(dǎo)演：我想擁有一種敘述，而不是一個(gè)普通的敘述者。當(dāng)你聽(tīng)他的音樂(lè)時(shí)，就好像聽(tīng)到了埃利奧的心聲，某種意義上，這也是這部電影的心聲。

我認(rèn)為斯蒂文斯帶來(lái)了三樣?xùn)|西。首先，他寫(xiě)的歌詞讓人回味無(wú)窮，非常非常鋒利，能喚起每個(gè)人不同的想象。其次，他的音樂(lè)純凈、詩(shī)意、簡(jiǎn)單，這正是我為這部電影追求的特質(zhì)。最后，他的嗓音就像水晶、像天使。三者結(jié)合得太美妙了。

提問(wèn)：他在電影開(kāi)拍前就寫(xiě)好了音樂(lè)嗎？

導(dǎo)演：在拍攝了僅一周時(shí)，他把音樂(lè)寄給了我們，拿到的時(shí)候我們很震驚。

提問(wèn)：那么，他靠什么來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)呢？?jī)H僅是劇本和書(shū)嗎？

導(dǎo)演：劇本，書(shū)，交流。

提問(wèn)：你有沒(méi)有給他寄過(guò)別墅（埃利奧的家）的圖像或照片？

導(dǎo)演：嗯...并沒(méi)有。

提問(wèn)：和他交流時(shí)，你是說(shuō)你想把音樂(lè)用在一個(gè)特定場(chǎng)景里，還是說(shuō)，有啟發(fā)性，我們會(huì)把它放到電影里的某個(gè)地方。

導(dǎo)演：有啟發(fā)性。

提問(wèn)：拿到歌后，你是不是馬上就知道要把它們放進(jìn)電影里的什么地方？

導(dǎo)演：聽(tīng)到《Visions of Gideon》，我立刻意識(shí)到這是電影里的最后一首歌。

關(guān)于《Mystery of Love》，我們和剪輯師沃爾特進(jìn)行了簡(jiǎn)短交談，把它與兩位主人公遠(yuǎn)足那一次的經(jīng)歷聯(lián)系在了一起。

《Futile Devices》原本是用在工作場(chǎng)景中，但當(dāng)我們重看電影，看到埃利奧在憂郁地思念?yuàn)W利弗時(shí)，我們立刻意識(shí)到，那就是這首歌應(yīng)該出現(xiàn)的地方。

提問(wèn)：第一次拿回歌時(shí)，你給艾米和提莫西放過(guò)，他們聽(tīng)到有什么反應(yīng)？

導(dǎo)演：嗯，在我家客廳，我、沃爾特、艾米、提莫西都在。我到現(xiàn)在還記得，我們很幸福、很感動(dòng)。

拍電影時(shí)，你可以把電影當(dāng)成一份工作，也可以把電影當(dāng)成生活的一部分。我們把它當(dāng)成生活的一部分，不可分割。然后我們聽(tīng)到這些歌，我們對(duì)電影的投入程度大大提高了。我們被這種魔力包圍了。我們聽(tīng)了一下午的歌。

提問(wèn)：《Visions of Gideon》在片尾播放，這首歌對(duì)電影至關(guān)重要。

導(dǎo)演：劇本結(jié)尾有這樣一句話，“埃利奧凝視著火焰，回想著他的生活?！蔽液茉缇拖脒^(guò)，用一個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)這個(gè)畫(huà)面。我也想過(guò)，在那一刻加入不同種類(lèi)的歌曲，但這些想法都在我從斯蒂文斯那里拿到音樂(lè)前。

斯蒂文斯給我歌后，我剛拍一周就開(kāi)始聽(tīng)了。我和剪輯師、艾米、提莫西，被這些歌曲的美麗、執(zhí)著、態(tài)度震撼。我們立刻發(fā)現(xiàn)，《Visions of Gideon》是埃利奧回想自己生命這一刻的完美歌曲。拍這個(gè)鏡頭的時(shí)候，我把耳機(jī)放在提莫西耳朵里，為他放了這首歌。

提問(wèn)：這部電影是從約翰·亞當(dāng)斯的《Hallelujah Junction》開(kāi)始的，你2009年的電影《我是愛(ài)》也用了他的音樂(lè)，為什么喜歡他？

導(dǎo)演：2005年，我在西班牙剪一部電影時(shí)發(fā)現(xiàn)了約翰·亞當(dāng)斯。那天是我生日，和我一起工作的索尼高管加雷斯·威格姆送我禮物，正是亞當(dāng)斯創(chuàng)作的音樂(lè)，天真而傷感。

我把碟片放進(jìn)CD機(jī)，聽(tīng)到第一個(gè)音符，我立刻被亞當(dāng)斯的音樂(lè)世界震撼了。我開(kāi)始深入研究他，力所能及尋找他的音樂(lè)錄音，我就像一本百科全書(shū)，記錄了他作為音樂(lè)家所做的一切。

他的音樂(lè)中有一些瓦格納式的東西，也有一些極簡(jiǎn)主義者的東西，很奇妙，因?yàn)樗蚱屏藰O簡(jiǎn)主義者給自己制定的嚴(yán)格規(guī)則。他的音樂(lè)世界充滿智慧，具有解讀現(xiàn)實(shí)、解讀歷史、解讀美國(guó)歷史，甚至理解音樂(lè)邊界的能力，從而巧妙地探索人類(lèi)本性以及將我們所有人聯(lián)系在一起的政治關(guān)系等等。

亞當(dāng)斯經(jīng)常來(lái)找我。2005年的那一刻是變革性的，永遠(yuǎn)改變了我作為導(dǎo)演的一生。我有一個(gè)野心，也許有一天，亞當(dāng)斯會(huì)為我寫(xiě)配樂(lè)，說(shuō)這個(gè)真有點(diǎn)臉紅啊。

提問(wèn)：在電影《我是愛(ài)》中，你是如何使用他的音樂(lè)的？

導(dǎo)演：我在他的音樂(lè)下拍攝，并用他的音樂(lè)剪了電影，殘酷的是，我們沒(méi)有他的音樂(lè)使用權(quán)。蒂爾達(dá)·斯文頓（電影主演）給他寫(xiě)了一封信，他回信了，“我很樂(lè)意看你的電影。”我們給他看了，電影結(jié)束后，他轉(zhuǎn)向我們問(wèn)，“太棒了。我很開(kāi)心。請(qǐng)問(wèn)你們能不能把亞當(dāng)斯的音樂(lè)放在主題里？”這恰恰是我想做的事，我不敢問(wèn)，但他問(wèn)了出來(lái)。

提問(wèn)：你的許多電影都用到了鋼琴，無(wú)論是在劇本中還是在配樂(lè)中，你和這件樂(lè)器是什么關(guān)系?

導(dǎo)演：我不知道。我不是專(zhuān)家。順便說(shuō)一句，我聽(tīng)音樂(lè)都是靠直覺(jué)。我喜歡把鋼琴作為一種對(duì)話。

坂本龍一有一張很美的專(zhuān)輯《Back to the Basics》，他在專(zhuān)輯里反思了自己的根，就像你們?cè)诶栕髌防锟吹降哪菢?。他?xiě)出優(yōu)美的鋼琴詩(shī)，受那位偉大的法國(guó)作曲家啟發(fā)。那張專(zhuān)輯讓我發(fā)現(xiàn)，鋼琴與對(duì)話有關(guān)。

在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》中，我們大量使用了鋼琴，某種程度上，這些音符是埃利奧和自己的內(nèi)部對(duì)話，以及埃利奧和奧利弗的外部對(duì)話。

提問(wèn)：當(dāng)你在埃利奧這個(gè)年紀(jì)時(shí)，你在聽(tīng)什么？

導(dǎo)演：我在聽(tīng)電影原聲帶。我想我在聽(tīng)坂本龍一。

提問(wèn)：你17歲的時(shí)候聽(tīng)的歌很酷嗎？

導(dǎo)演：我不明白什么叫酷。我看到過(guò)很多人為了扮酷而度過(guò)一生。不，我永遠(yuǎn)不會(huì)，為了裝酷或因?yàn)樗芸岫瞿呈?。我做是因?yàn)槲蚁矚g。

1987年，我去看了貝托魯奇的《末代皇帝》，我被電影和配樂(lè)震撼了，那是作曲家大衛(wèi)·伯恩、蘇聰、坂本龍一合作的產(chǎn)物。我買(mǎi)了CD，一遍又一遍地放。沒(méi)人知道，我在臥室里孤獨(dú)地聽(tīng)坂本龍一。我這么做是因?yàn)椋@對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種深深的鼓舞。

提問(wèn)：埃利奧好像在兩種思維中猶豫不決，一種是更古典更理智的，另一種是他只想成為一個(gè)孩子，為年輕的搖滾樂(lè)感到興奮。你聽(tīng)的東西決定了，你在那個(gè)年齡是什么樣的人。

導(dǎo)演：我同意你的看法。但我不認(rèn)為，一個(gè)在古典世界長(zhǎng)大的孩子，一定缺乏對(duì)流行世界的領(lǐng)悟，投身于古典世界就意味著不投身于現(xiàn)實(shí)世界。

我不認(rèn)為埃利奧這個(gè)明亮的年輕人想成為偉大的鋼琴家，他生活在一個(gè)文化的世界，已經(jīng)認(rèn)識(shí)到文化是一個(gè)封閉的精英主義產(chǎn)物，只賦予高雅藝術(shù)以生命。他認(rèn)識(shí)到，文化是復(fù)雜生活的一部分，而生活包羅萬(wàn)象。

提問(wèn)：《請(qǐng)以你的名字呼喚我》和你2015年的電影《假日驚情》都有非常突出的舞蹈，拉爾夫·費(fèi)因斯（電影主演）伴著滾石樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)起舞的畫(huà)面，如今已成傳奇，它是怎么來(lái)的？

導(dǎo)演：嗯，戴夫·卡伊甘尼奇寫(xiě)的劇本里有一句很棒的臺(tái)詞，“跳舞吧，這就是生活?！蔽覀兛吹搅怂璧臉幼樱@就是我和拉爾夫·費(fèi)因斯的指導(dǎo)方針。

提問(wèn)：拍《假日驚情》前你就喜歡滾石樂(lè)隊(duì)的《Emotional Rescue》嗎？

導(dǎo)演：你問(wèn)我喜不喜歡這首歌？當(dāng)然！我會(huì)完全掌控我的工作。我永遠(yuǎn)不會(huì)在電影里放一首我認(rèn)為不值得的歌。

提問(wèn)：《請(qǐng)以你的名字呼喚我》里，演員們?cè)诘纤箍葡绿枘嵌问窃趺丛O(shè)計(jì)的？

導(dǎo)演：我們有一個(gè)顧問(wèn)為群眾演員設(shè)計(jì)舞蹈。他們需要演1980年代的孩子，但他們卻是2000年代的孩子。艾米創(chuàng)造了他自己的舞蹈，并根據(jù)歷史精確地改編了，然后提莫西跳了進(jìn)來(lái)，也改編了他自己的，非常棒。這是歷史準(zhǔn)確性和才華的混合體。

提問(wèn)：你喜歡跳舞嗎？

導(dǎo)演：如果我喝醉了，我會(huì)的。但我不怎么喝酒，所以我一生中只發(fā)生過(guò)三四次。我上次喝醉跳舞，還是在《請(qǐng)以你的名字呼喚我》派對(duì)上。

提問(wèn)：你那時(shí)候在聽(tīng)什么？

導(dǎo)演：我做了DJ，只放1980年代的音樂(lè)，從國(guó)際著名的經(jīng)典，到俗不可耐的意大利音樂(lè)。

提問(wèn)：你是1980年代意大利迪斯科的狂熱愛(ài)好者嗎？

導(dǎo)演：不，我對(duì)1980年代的流行音樂(lè)更感興趣——比如米娜、帕蒂·普拉沃、羅萊達(dá)娜·貝特——我們?cè)陔娪爸杏昧恕?/p>