多年以后，當我們回想起2020年的春節(jié)，第一時間肯定想起不是什么破電影，而是人們心中的對生命的渴望！

電影是生活中極小的一部分，沒有了電影人類還是會繼續(xù)往前走，但是電影又是打發(fā)時間，安定人心的一種鎮(zhèn)定劑，那么在如此困難的時期，《囧媽》選擇在網(wǎng)絡平臺上首映，于公于私都是好事一件。

我們不去討論《囧媽》前前后后的各種花邊新聞，也不去討論其如此的發(fā)行方式到底是動了誰的奶酪？

我們只是想就事論事，就電影論電影，有一說一，好好聊一聊《囧媽》到底是一部怎樣的電影？

《囧媽》作為徐崢導演開發(fā)的大IP，自然是未映先火，一直都是影迷們今年最期待的電影之一，其風格自然也是延續(xù)了徐崢喜劇電影的核心，那就是通過公路喜劇片的模式傳達出淡淡的人間溫情。

《泰囧》是中年主人公遭遇婚姻危機去了泰國，《港囧》是中年主人公遭遇婚姻危機去了香港，《囧媽》也是一樣的套路，中年主人公遭遇婚姻危機之后去了俄羅斯，只不過這一次不同的是，主人公上路的搭檔成了自己的母親，也就是“囧媽”，并且最終的結局，解決婚姻危機的方式方法不再是女性角色回歸家庭，而是選擇了和平分手，“一別兩寬，各自歡喜”。

故事一開始，徐崢飾演的徐伊萬就遭遇了婚姻危機，他的妻子（袁泉飾）決定離他而去，并且成了他事業(yè)的競爭對手，徐伊萬決定親自前往美國，挽救自己的婚姻，但是他的護照丟在了媽媽那里，而他媽媽此時正在從北京開往莫斯科的火車上，徐伊萬就稀里糊涂地就做上了開往莫斯科的火車。

本來說好是要去美國的，結果去了莫斯科，飛機還給換成了綠皮車，并且一路上還有一個“中國式的媽媽”，此時的徐伊萬內心已經(jīng)到了崩潰的邊緣，果不其然母子兩人之間爆發(fā)了激烈的爭吵。

這個徐伊萬的媽媽也不是普通人，年輕的時候是中國駐蘇聯(lián)大使館的護士，這趟從北京開往莫斯科的列車，她不知道做了多少回，人總是這么的長情和念舊，年輕的時候經(jīng)歷過的人和事，總想再重溫重溫，也不是懷念自己的過往，只是忘不了當年的人兒。

徐伊萬在和母親的俄羅斯之旅，也是兩人母子關系從破裂走向和諧的過程，電影在這趟旅程的前半段主打喜劇風格，讓一些功能性的人物一一出場，比如沈騰飾演的這個角色，以及賈冰飾演的這個角色，沈騰就是個客串，露一臉也就完成任務了，但是賈冰飾演的列車員，那可是一路做到底的角色，本應該承擔更多的喜劇效果，但是終究還是好像被某種東西束縛住了，并沒有發(fā)揮出最佳的狀態(tài)。

除了沈騰和賈冰這兩個人功能性人物之外，導演還安排了一個俄羅斯美女，我不知道安排這樣一個角色有什么用？

想來想去無外乎有二，其一是搞色情噱頭，讓觀眾欣賞欣賞俄羅斯美女傲人的雙峰，其二就是推動了劇情的發(fā)展，給主人公制造了艷遇的機會，也讓主人公的母親開始擔憂兒子的婚姻生活，也就有了最后的反轉和大團圓結局。

總得來說，《囧媽》這部電影故事太一般了，寡淡讓人沒有多說一句話的動力，感覺完全配不上字節(jié)跳動的6.3億，網(wǎng)上的主流論調說徐崢的這一波騷操作，堪稱商業(yè)天才，一步就把死棋給走活了，實現(xiàn)了多方的共贏，徐崢站著把錢掙了，人民群眾也免費看了電影，只不過院線有些不痛快，認為破壞了行業(yè)規(guī)則，也怕日后電影制作方多多效法，催生出中國的網(wǎng)飛。

“嘴上全是主義，心里全是生意”，動了人家的商業(yè)利益，人家照樣跟你翻臉，但是反過來一想電影最終的受眾是人民群眾，只要人民群眾滿意，犧牲一小部分人的利益是歷史的潮流，就好像高鐵通了，就斷了大巴車的生意，但是更加方便了老百姓的出行，一旦流媒體能給觀眾更方便更流暢的觀影體驗，院線的衰退就是必然的趨勢，希望院線的從業(yè)人員認清這一未來發(fā)展的趨勢，早早有個心理準備，爭取把損失降到最低。

話又說回來，電影的發(fā)行放映模式發(fā)生任何的變化，其本質永遠都不會變，人民群眾對其的需求核心不會變。

那就是良好的觀影體驗。

好看的電影無論何時何地總會產生自身的價值，不好看的電影無論何時也改變不了爛片的本質！

國難當頭，流年不利，擺正自己的位置，能幫忙的幫忙，幫不了的就老老實實呆在家里看電影。

如果《囧媽》拍得再好看一點，這個春節(jié)會不會不一樣？