2019上海城市空間藝術(shù)季的影像展/競(jìng)賽還在征集中。辦一個(gè)展意味著希望讓人記住一些東西。來(lái)過(guò)楊浦濱江的人，眼里都會(huì)留下一些印象。它們可能是舊日的生活遺存，也可能是輕盈的草和橡膠跑道。

影像展/競(jìng)賽希望收到更多照片，以此拼出楊浦濱江的今昔印象；同時(shí)，也希望能體現(xiàn)視覺(jué)自身的強(qiáng)度，發(fā)現(xiàn)富于沖擊力的影像作品。

那么，拍攝城市這件事，對(duì)人意味著什么，怎樣的影像值得一再回味？2019SUSAS影像展的承辦方澎湃新聞市政廳和Sixth Tone的小伙伴，特地邀請(qǐng)了此次影像展的六位評(píng)委，用照片和文字，來(lái)對(duì)此進(jìn)行闡述。對(duì)其中的照片，年輕的攝影師施佳宇進(jìn)行了自己的讀解，他也在思考觀察城市的方式。

希望對(duì)喜歡拍攝城市的人有幫助。

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林路（上海師范大學(xué)攝影專(zhuān)業(yè)教授，上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席）：

我們正處于一個(gè)時(shí)代的變革中心。如何用影像來(lái)留住過(guò)去，展望未來(lái)，當(dāng)年法國(guó)攝影家阿杰，和他的學(xué)生、美國(guó)女?dāng)z影家阿博特，給我們提供了優(yōu)秀的范例——前者用迷戀的目光注釋即將消失的巴黎，留下了具有文獻(xiàn)價(jià)值的城市檔案。后者受其影響，回到美國(guó)后，啟動(dòng)了一個(gè)變革中的紐約計(jì)劃，為紐約高速的發(fā)展注入了生命的活力。

不管是為流逝的時(shí)代留影，還是為即將到來(lái)的世界造像，我們始終站在當(dāng)下的這一刻，只要用敏銳的目光捕捉即將消失的一切，用發(fā)展的想象尋找即將到來(lái)的萌芽，我們的使命就一定會(huì)通過(guò)影像成為永恒。

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作為同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)城市規(guī)劃學(xué)會(huì)理事、城市影像學(xué)術(shù)委員會(huì)主任委員，王偉強(qiáng)老師的鏡頭，總會(huì)瞄準(zhǔn)發(fā)生在不同城市空間類(lèi)型下的各種社會(huì)活動(dòng)。

上海之所以被稱(chēng)為魔都，有一大原因是，她具有極大的包容性，不同年代不同風(fēng)格的建筑、空間融合共塑造了這座城市的肌理；東西文化、南北遷客的交融培育出海派文化；現(xiàn)代與傳統(tǒng)并存，城市里不同的生活景象可能僅一街之隔。

王偉強(qiáng)用膠片時(shí)代獨(dú)特的畫(huà)幅——寬幅和方片來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代生活中人們的生活狀態(tài)，寬幅拍攝了扁平空間下群體的社交活動(dòng)，而方畫(huà)幅則記錄老城廂、石庫(kù)門(mén)、工人新村、新樓盤(pán)下的生活掠影。用傳統(tǒng)畫(huà)幅的方式對(duì)這座城市的敘述，不失為一種體例與內(nèi)容的有機(jī)協(xié)調(diào)。這是王偉強(qiáng)老師觀看這座城市的方式。（施佳宇）

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孫瑋（復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，教育部人文社科重點(diǎn)研究基地“復(fù)旦大學(xué)信息與傳播研究中心”副主任）：

城市因其復(fù)雜的空間形態(tài)以及異質(zhì)生活的表演性，與影像結(jié)成親密關(guān)系由來(lái)已久。 “活生生的肉體戰(zhàn)線恢復(fù)了力量，它使干癟的語(yǔ)言戰(zhàn)線變得啞口無(wú)言?！钡虏祭走@樣描繪以影像為主導(dǎo)的視頻圈戰(zhàn)勝印刷圖文圈而大行其道的歷史性場(chǎng)景。

近年來(lái)，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影像實(shí)踐更是刷新了我們?cè)庥龀鞘械姆绞?，?dāng)我們的身體游走在城市實(shí)體空間中用鏡頭捕捉畫(huà)面，并隨時(shí)將拍攝的影像上傳至網(wǎng)絡(luò)時(shí)，“想象城市”與“體驗(yàn)城市”的雙重方式便交織在一起了。

其實(shí)，無(wú)論人類(lèi)怎樣拼盡全力用影像捕捉大千萬(wàn)物，只不過(guò)是在以迂回曲折的方式回望自己?！霸谑非皶r(shí)期，當(dāng)人類(lèi)跪下來(lái)取水飲用時(shí)，他們的影像就映在那里”，瓊斯說(shuō)。依照她的思路，從自畫(huà)像到網(wǎng)絡(luò)自拍，關(guān)于人類(lèi)的自我影像都顯示了一種自相矛盾，“為了證明自我作為主體的存在，而使其客體化。”如此看來(lái)，人類(lèi)創(chuàng)造的每一個(gè)影像，說(shuō)到底，都是在試圖照亮并認(rèn)出我們自己。

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Ins（Instagram）這個(gè)名字源自于Instamatic，是柯達(dá)從1963年便開(kāi)始銷(xiāo)售的一個(gè)低價(jià)便攜傻瓜相機(jī)的系列名。常河的《insShanghai》圖集，是一些在上海街頭隨手拍下的照片，沒(méi)有計(jì)劃，沒(méi)有提前構(gòu)思，隨緣、碎片式的攝影方式填充在常河老師的每日行程之中。

偶然性是攝影最不可捉摸的樂(lè)趣，上海這座城市猶如一座大型沉浸式戲劇的劇場(chǎng)，有數(shù)不清的奇遇正在發(fā)生著、被偶然記錄著。不經(jīng)意偶得的照片可能片面，但大量碎片化的照片拼湊起來(lái)，卻能更加真實(shí)地構(gòu)建出這座城市的眾生相。（施佳宇）

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城市對(duì)于生活在其中的個(gè)體，并不總是浩瀚的天際線、絢麗的霓虹燈，攝影對(duì)于普通個(gè)體的意義，也不只是記錄和調(diào)查等宏大敘事。夏佑至眼中的城市縮影，可以是楊浦大橋下草坪與野草的分界線、虹口公園里發(fā)呆的老人、蹲在陽(yáng)臺(tái)觀察路人的貓、小區(qū)門(mén)口堆放的三輪車(chē)或是虎丘路上樓宇間撒下的一道陽(yáng)光。那些生活中擦肩而過(guò)易被人忽視的細(xì)枝末節(jié)，在夏佑至眼里煥發(fā)著熠熠的光彩，每一次按動(dòng)快門(mén)都是一次和這座城市的短暫交集，城市的虛幻印象被街頭的圖像慢慢填充，城市在每個(gè)人心中的真實(shí)樣貌也被揭開(kāi)面紗慢慢浮現(xiàn)。（施佳宇）

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照片敘事除了畫(huà)面還可以有許多維度。和浪哥打交道次數(shù)不多，但看浪哥的照片，卻總能被一種畫(huà)面中延伸出來(lái)的感覺(jué)擊中，畫(huà)面不激烈但總能捕捉到一種克制的情感爆點(diǎn)。

周平浪關(guān)于上海這座城市的照片時(shí)間跨度很長(zhǎng)，地域也涵蓋城市中心與邊緣。但無(wú)論身處何時(shí)何地，鏡頭下的人們都是孤獨(dú)的。城市在他眼中是一個(gè)孤寂之地，是每一個(gè)渺小的個(gè)體被幾百萬(wàn)人圍繞下的清冷滋味。人民廣場(chǎng)相親角的青年與長(zhǎng)輩、酒吧里醉倒的男人、地鐵站扶梯上的白領(lǐng)、外灘前的游人、拆遷地晚歸的居民，都是這座城市里孤單的同類(lèi)，但是似乎彼此從未有交集。（施佳宇）