9月20日至3月8日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（以下簡(jiǎn)稱“PSA”）舉行其第一個(gè)館藏作品展——“客人的到來(lái)”。博物館變身巨型“客廳”，展出PSA館藏中的60余件作品。展覽關(guān)于收藏的“動(dòng)態(tài)”，將平日身處幕后的藏品庫(kù)房推至前臺(tái)，使觀眾得以從藏品照料、復(fù)原、運(yùn)輸、研究等角度走近藝術(shù)，感受作品在展示之外的另一種狀態(tài)。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥對(duì)澎湃新聞表示，之所以想要集中做一個(gè)收藏展覽，也是希望為七年來(lái)在這樣一個(gè)共建的過(guò)程中做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家給予應(yīng)有的回饋。

展覽“客人的到來(lái)”是PSA的首個(gè)館藏作品展，展出其開(kāi)館7年以來(lái)140多件藏品中的60余件作品，參展藝術(shù)家包括約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、蔡國(guó)強(qiáng)、大同大張、黃永砅、李山、羅曼·辛格那（Roman Singer）、Superflex、沈遠(yuǎn)等等，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽部主管項(xiàng)苙蘋告訴澎湃新聞，“客人的到來(lái)”意味著不同的藝術(shù)家作品來(lái)到博物館后成為主角，由此而串聯(lián)起整個(gè)展覽。

開(kāi)幕當(dāng)天的上午，由于一些技術(shù)問(wèn)題，展覽中的部分視頻尚未播放，在部分作品之前，工作人員正在完成最后的準(zhǔn)備工作。這樣一種“臨時(shí)”狀態(tài)似乎恰好展現(xiàn)了此次展覽的主題：作為一個(gè)收藏展，“客人的到來(lái)”并非意在藏品的陳列，而是試圖讓觀眾了解收藏的過(guò)程?！拔覀兿胍屓藗兛吹秸麄€(gè)收藏工作的痕跡，” 項(xiàng)苙蘋說(shuō)道。

乘扶手電梯上到二樓，首先看到的是一間大型的“木房”。這是仿照PSA的藏品庫(kù)房而制作的“開(kāi)放庫(kù)房”，和慣常的展示空間不同，展品被置于一個(gè)用于儲(chǔ)存的環(huán)境中。雷姆·阿爾卡迪（Rheim Alkadhi）的影像《午夜出租車》直接投屏在一塊木板上，影像中原本擁有的某種“私密性”被庫(kù)房式的環(huán)境所沖淡，而摻入了新的意義。一些木箱上印有“小心存放”的標(biāo)志，關(guān)于藏品信息的清單則被釘在箱子外。一張清單上列出了約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）《黑板繪畫(huà)》系列的相關(guān)信息，這一系列作品曾出現(xiàn)在2012年的第九屆上海雙年展上，之后由博伊斯基金會(huì)捐贈(zèng)給上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。項(xiàng)苙蘋在采訪中表示，展覽上的國(guó)外藝術(shù)家藏品大多得益于歷屆上海雙年展的舉辦，“有些是雙年展委任創(chuàng)作的作品，有些則是展覽結(jié)束后的相關(guān)捐贈(zèng)。”中國(guó)藝術(shù)家的藏品同樣來(lái)自此前PSA舉辦過(guò)的一系列展覽，“我們是邊展邊收藏，所以每件作品都和展覽密切相關(guān)，”館長(zhǎng)龔彥告訴澎湃新聞。

相比于擁有大型館藏的博物館，PSA更關(guān)注作品收藏與展示的并行，“我們不希望藏品是躲在倉(cāng)庫(kù)里的，我們要讓它們經(jīng)常出來(lái)‘會(huì)客’，”龔彥說(shuō)道，另一方面，得益于寬敞的展示空間，PSA能夠展示一些大型作品或是根據(jù)空間所特制的作品。在“客人的到來(lái)”展覽現(xiàn)場(chǎng)，澎湃新聞看到了藝術(shù)家沈遠(yuǎn)的作品《磷火》：一把尺寸巨大的木梳上纏滿了鐵絲，仿佛糾纏不清的落發(fā)，女性所隱藏的敏感與焦慮在作品中被放大至無(wú)數(shù)倍，填滿了寬曠的空間。藝術(shù)團(tuán)體Superflex的《豬、時(shí)間與空間》占據(jù)著二樓的一個(gè)房間，地板上的墊子圍成一圈，平躺在墊子上，正好看見(jiàn)天花板上圓形屏幕播放的視頻：一名中國(guó)人和一位帶有丹麥口音的敘述者交替講述著關(guān)于遷徙與身份的故事。楊福東的作品《是的，必經(jīng)之路》曾出現(xiàn)在去年的上海雙年展上，當(dāng)時(shí)，一群學(xué)生在PSA龐大的階梯空間進(jìn)行行為表演，而在此次展覽上，作品的影像記錄出現(xiàn)在階梯的盡頭，空間與作品形成有趣的呼應(yīng)。

以下為澎湃新聞與龔彥、項(xiàng)苙蘋對(duì)話部分：

澎湃新聞：怎么理解“客人的到來(lái)”這個(gè)展覽名稱？

項(xiàng)苙蘋：起初我們是想從哲學(xué)的主客體關(guān)系角度切入，后來(lái)我們認(rèn)為在美術(shù)館中，還是更適合從社會(huì)學(xué)角度去講“主客”，也就是主人和客人的關(guān)系。首先，藝術(shù)家和作品是作為“客人”被邀請(qǐng)到館里，但是一旦到我們這兒，藝術(shù)家和作品其實(shí)就成為了我們展廳的主角，這個(gè)時(shí)候我們的角色就發(fā)生了變化。其次，我們的觀眾對(duì)我們來(lái)說(shuō)客人，但是他們也是作為納稅人進(jìn)入館里，所以又從客人變成了主人。另外，“客人的到來(lái)”讓人想到新事物的到來(lái)，所以我們也想將它作為藝術(shù)創(chuàng)造的隱喻。

澎湃新聞：這次參展藝術(shù)家的作品風(fēng)格和背景各不相同，作為一個(gè)展覽，如何把它們串聯(lián)在一起？

項(xiàng)苙蘋：我們目前的作品大概是140多件，對(duì)于一個(gè)收藏展而言，在這樣一個(gè)條件很有限的基礎(chǔ)上，我們想到的是從“庫(kù)房”出發(fā)，好像整個(gè)展覽上的展品和收藏是從庫(kù)房里出來(lái)的。于是，我們?cè)诖笃脚_(tái)上做了一個(gè)“開(kāi)放庫(kù)房”，里面有運(yùn)輸?shù)南渥拥鹊?，營(yíng)造一種收藏工作的痕跡，其他的作品則是對(duì)庫(kù)房空間的延伸，由此形成空間上的邏輯關(guān)系。

澎湃新聞：PSA之前辦過(guò)很多單個(gè)藝術(shù)家的收藏展，為什么想要在這個(gè)時(shí)候辦一個(gè)收藏的群展？

龔彥：其實(shí)我們的收藏和博物館這樣的一個(gè)名字非常不匹配，更像是一個(gè)展覽館。七年來(lái)，我們收藏的步伐是非常艱辛的：我們沒(méi)有專項(xiàng)資金，而是通過(guò)微薄的門票收入，以及社會(huì)募資來(lái)進(jìn)行。面對(duì)這樣一些客觀的困難，我們習(xí)慣于迎難而上。像之前的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展系列，某種程度上也是一種收藏的策略。通過(guò)對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行非常完整的梳理，幫助他們進(jìn)行研究，我們和他們建立起良好的一個(gè)關(guān)系，然后進(jìn)一步進(jìn)行收藏。之所以想要集中做一個(gè)收藏展覽，也是希望為七年來(lái)在這樣一個(gè)共建的過(guò)程中做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家給予應(yīng)有的回饋。

另一方面，我們的博物館原來(lái)是一個(gè)廠房，它只是一個(gè)殼，一個(gè)空間，它自己是沒(méi)有記憶的。對(duì)所有美術(shù)館來(lái)說(shuō)，它的記憶是靠作品、靠觀眾、靠藝術(shù)家一起建設(shè)起來(lái)的。所以作品、藝術(shù)家和觀眾其實(shí)就是這棟樓的大腦里面的海馬體。我們要做這樣的收藏展示，把這個(gè)海馬體重新植入到這個(gè)軀體里面，讓它不會(huì)是一個(gè)冰冷的機(jī)體，而是可以跟我們一塊蓄勢(shì)的空間。在我們這次展出的藏品中，其實(shí)每件作品都是跟展覽有關(guān)系的。我們收藏的方法或者著眼點(diǎn)可能和其他的美術(shù)館會(huì)有些不同。我們不是說(shuō)到市場(chǎng)上去挑選，或者根據(jù)榜單收藏，而是跟著我們自己的展覽走。展覽最主要的是它背后的一段研究過(guò)程，所以你看到的每件作品都是帶著研究，帶著我們和藝術(shù)家之間深度的交流，帶著觀眾對(duì)它的一個(gè)記憶。

澎湃新聞：之后會(huì)計(jì)劃建一個(gè)永久的館藏陳列室嗎？

龔彥：有這樣的計(jì)劃，空間設(shè)想是在我們的五樓。希望能夠在兩三年里面可以實(shí)現(xiàn)。

澎湃新聞：你們收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

龔彥：首先，作為上海本土的美術(shù)館，我們很希望強(qiáng)調(diào)上海的重要性，上海的歷史其實(shí)一直是被中國(guó)美術(shù)史低估和忽略的，當(dāng)然我們也不想做得太地方主義，但是我們從收藏的角度會(huì)有這方面的側(cè)重。從上海重要的藝術(shù)家開(kāi)始做起。其次，我們關(guān)注在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中非常獨(dú)樹(shù)一幟的那些人，遠(yuǎn)離市場(chǎng)的那些人物。還有打破國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)陳規(guī)的年輕藝術(shù)家們，這次我們從里邊也可以看到有很多。此外，我們還重視對(duì)女性藝術(shù)家作品的收藏。

現(xiàn)在大多數(shù)收藏的策略都是根據(jù)市場(chǎng)做的，市場(chǎng)價(jià)格幾乎成為了唯一額評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。我們的收藏是要還原藝術(shù)本身。我們并不關(guān)注市場(chǎng)最喜歡某個(gè)藝術(shù)家的哪一件作品，而是想知道，藝術(shù)史學(xué)家覺(jué)得這個(gè)藝術(shù)家的哪件藝術(shù)作品，是最有價(jià)值的，或者說(shuō)這個(gè)藝術(shù)家自己，拋開(kāi)所有對(duì)他的“綁架”之外，覺(jué)得哪部分作品最能代表他，是他最花心思、最投入的地方。