推出「拾遺」系列

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第12屆FIRST青年電影展「導(dǎo)筒」系列專訪

《郊區(qū)的鳥》在第12屆FIRST青年電影展獲得最佳影片，同時提名最佳導(dǎo)演、最佳演員、最佳藝術(shù)探索三個獎項，本片由梅峰擔任文學顧問、黃茂昌監(jiān)制。

郊區(qū)的鳥原定8月30日公映，目前暫時選擇了撤檔待定。

China| 2018 | Fiction| Color | 118min

第71屆洛迦諾國際電影節(jié) (2018)

當代影人 新導(dǎo)演競賽單元 入圍

第12屆FIRST青年電影展 (2018)

青年電影競賽 最佳影片 獲獎

青年電影競賽 最佳導(dǎo)演(提名) 仇晟

青年電影競賽 最佳演員(提名) 龔子涵

青年電影競賽 最佳藝術(shù)探索獎 (提名) 仇晟

仇晟，生于杭州。清華大學工學學士，香港浸會大學MFA畢業(yè)。風格乖張，自成一派，致力于尋找電影新的可能。個人短片作品《Winterstare》《高芙鎮(zhèn)》等曾于中國獨立影像展、Premiere Plans d’Angers等影展獲獎。曾于2015年入選金馬電影學院。2018年完成首部長片《郊區(qū)的鳥》。

導(dǎo)筒專訪《郊區(qū)的鳥》仇晟

導(dǎo) 筒：此前《郊區(qū)的鳥》參與金馬創(chuàng)投，吳天明電影基金等創(chuàng)投活動，最大的收獲是哪些？

仇 晟：一是認識了監(jiān)制黃茂昌和其他一些團隊成員。二是通過不斷的講述讓核心意念以及劇本更明晰。

導(dǎo) 筒：本片有一個在時空上存在復(fù)雜變化的故事，你如何考慮組織其中的情節(jié)和人物關(guān)系？

仇 晟：情節(jié)不是我的核心關(guān)注點。我通常都是先設(shè)計人物，然后推演他們的互動關(guān)系。

童年部分的人物大多來源于我的記憶，在書寫過程中漸漸清晰。成人部分的人物則來自我的身邊，我從制片人、副導(dǎo)演、攝影師身上提取靈感，一組勘測的工程人員仿佛一個劇組，為一個虛無目標而努力。因為都出自我的主觀感受，兩組人物形成后，天然地形成了相關(guān)關(guān)系，我再在其中做一些修剪，便成了影片中的樣貌。

導(dǎo) 筒：4:3的畫幅是很早就確定的嗎？有什么用意？

仇 晟：對，畫幅在籌備期便已確定。對我來說，寬熒幕影像具有強制性。它強迫我們進入導(dǎo)演或攝影機視野來觀察。而4：3畫幅和觀眾的關(guān)系更松散，它就像一張張明信片，等待觀眾寫上訊息，寄給遠方的友人。

導(dǎo) 筒：影片在杭州拍攝，也采用了大量杭州方言對白，你對方言在影片中的作用及杭州的地緣文化有怎樣的思考？

仇 晟：對于我來說，片中兒童一定是要講方言的。方言是一種秘語，帶有封閉性和粘滯性。對于像片中兒童這樣的私密關(guān)系，方言是最合適的。

另外，杭州是一個方言孤島。杭州方言是由當?shù)貐钦Z混雜南宋遷都后帶來的開封話形成的，是一種雜交的方言。在方言之內(nèi)，存在著南和北的斗爭，都城和地方的較量。

仇 晟：這兩個夏昊有不同的發(fā)型，不同的語言。他們還是同一個人嗎？

或者說，這是習得后的遺忘，以及遺忘后的習得。

仇 晟：設(shè)計工程測量這個職業(yè)一部分靈感來自卡夫卡的小說《城堡》，另一部分來自我在杭州的生活經(jīng)驗。杭州同時有多條地鐵線在建，在街上，經(jīng)?？梢钥匆姶髦踩钡臏y量員在工作。他們互相之間幾乎不說話，只是默默背著尺子，擦身而過，走到指定位置。

仇 晟：字卡的背景用的是一種染色的麻布，有細細的紋理。確實有受日本老電影的影響。

其他一些直接給影片帶來影響的導(dǎo)演有：洪常秀、蔡明亮、Miguel Gomes、Lisandro Alonso、Bruno Dumont.

仇 晟：兒童演員是從各個小學海選而得。最初的選拔是看面相，我通過看每個人的臉找到想要的小孩。而后我們進行了一系列的訓(xùn)練，在訓(xùn)練中再進行選擇。我抱定這樣一個標準：我無法解讀的孩子就是我要的孩子。

仇 晟：你提的這三個恰好都是虛構(gòu)的，但也都是我非常想做的事情。傳遞香煙，開著破公車一起前進，都是友誼最初的形態(tài)，不分彼此。

導(dǎo) 筒：成人世界與兒童世界會通過口香糖和望遠鏡等完成過渡，這些元素是怎樣選擇的？

仇 晟：成人想要看清一切，孩子們不讓。孩子們想要把世界黏住，成人想要把世界撕開。

仇 晟：片場是先拍完所有兒童戲份，再來拍成人戲份。兒童部分成為大夏昊的過去，也成為劇組的過去。

導(dǎo) 筒：聊一下影片的配樂和聲音設(shè)計，也可以談一下結(jié)尾段落搜聽郊鳥的段落。

仇 晟：聲音上，成人部分充滿了噪音，遠處總有工程在進行，世界在毀滅而后重生。兒童部分則充滿了蟲鳴鳥叫，他們與孩子和諧共處。結(jié)尾時，他們已經(jīng)在城里很久，所以他們渴望聽見鳥叫。

仇 晟：在這部戲中，我要求李淳駝背演出。頭幾天，他沒有做到。到了第五天，我發(fā)現(xiàn)他背駝起來了。我問他怎么做到的，他說其實他本來就是駝背，但之前演了一個動作片，被迫要挺直腰背，現(xiàn)在才慢慢找回自己。所以，在影片整個拍攝過程中，李淳在慢慢復(fù)歸本態(tài)，直到最后一場戲回到山林。

仇 晟：我最先在腦中對所有人物有一個想象，當見到演員后，存在落差。調(diào)試人物和演員間的關(guān)系成為最大的挑戰(zhàn)。對于部分角色，演員和人物最終相遇了，另一些則始終沒有相遇，所以還是有一些遺憾的。

我希望始終從生命體驗出發(fā)去書寫故事，類型方面則不加限制，恐怖、喜劇、科幻、情色，我覺得都可以。