由話劇九人與生活·讀書·新知三聯(lián)書店主辦的“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”新書發(fā)布會，近日在上海YOUNG劇場·綠匣子舉行?；顒右浴白霈F(xiàn)實主義者，求不可能之事”為主題，北京大學(xué)教授戴錦華、上海戲劇學(xué)院教授郭晨子、話劇九人的創(chuàng)始人朱虹璇，圍繞民國文人戲與知識分子形象、知識分子的身份與責(zé)任等話題展開深度對談。

五部曲已于1月17日開啟線上、線下同步發(fā)售。話劇九人也將于1月17日—2月8日上海駐城演出期間，于YOUNG劇場舉辦作者簽售活動。

新書發(fā)布會現(xiàn)場

話劇九人是一支由北京大學(xué)校友創(chuàng)立的青年戲劇團隊，自2012年至今，已走至成立以來第十五個年頭。由朱虹璇、葉紫鈴兩位編劇創(chuàng)作的“民國知識分子系列五部曲”自首演以來，屢獲戲劇界重要獎項，憑借優(yōu)秀的文本和精良的制作，贏得了觀眾的高口碑。

戴錦華首先分享了自己與話劇九人作品的結(jié)緣。她回憶道，自己第一次看話劇九人的演出是在北京大學(xué)觀看《春逝》，“始料未及地被擊中了，我在現(xiàn)場所感受到的沖擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我的期待。”此后她又陸續(xù)觀看了話劇九人的其他作品，包括新戲《翻山海》，她評價道：“虹璇的劇作，有一種詼諧和幽默感，但其實攜帶著某些特別沉重的議題和特別充滿張力的時刻。我再一次感受到強烈的沖擊，是要咽下去、忍回去的那種淚意?！?/p>

《春逝》劇照      本文中的劇照取自話劇九人公號相關(guān)文章

朱虹璇則從創(chuàng)作者的角度回應(yīng)了在座師長的感受：“知識分子對我而言并不是一個遙遠(yuǎn)的概念或者課題?！薄皩ξ易约憾?，也在經(jīng)歷這樣一種類似話劇《春逝》中所謂理想與現(xiàn)實的矛盾。這個‘現(xiàn)實’并不完全是名利場或者‘五斗米’，是有時候我們?nèi)匀恍枰鎸Φ模ㄈ穗H關(guān)系、職業(yè)的慣性、社會的期許——我的能力是否跟得上野心？我想做的事能否找到足夠多的同路人？這樣的同路人會隨著時間的沖刷逐漸分道揚鑣嗎？可能也要目睹曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的人最終沾染上一些雜色，但這種雜色是一定要摒棄的嗎？還是隨著時間的推移，也能慢慢認(rèn)識到這種雜色是可以和理想主義并存的？”

“它不僅關(guān)乎名聲、關(guān)乎利益、關(guān)乎權(quán)力，也關(guān)乎人和人之間的關(guān)系與情感。這些東西全都是現(xiàn)實會產(chǎn)生的點，也是我希望能在作品里去探討的點?！敝旌玷f。

《春逝》劇照

“這不僅僅是一套出版物，還是我們共同經(jīng)歷的凝結(jié)”

2019年，《四張機》問世，這部戲充滿文思與機鋒，在獨特的幽默中探討教育公平、學(xué)問之道、女學(xué)之始，靠著口口相傳獲得了不錯的票房，點燃了“民國宇宙”第一顆火種。此后，《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》以一年一部的速度穩(wěn)步推出，“民國宇宙”開始顯現(xiàn)它深邃的輪廓。這里有學(xué)問與公平的激辯，亦有幽微處的理性與溫情，有友道與信仰的纏斗，也有法理與情誼的權(quán)衡。

話劇九人·民國知識分子系列五部曲，朱虹璇 葉紫鈴 著，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2025年12月  

由生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版的“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”收錄《四張機》《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》五部作品的完整劇本及部分精選幕后故事，涵蓋創(chuàng)作手記、精選劇照、番外等內(nèi)容。五部戲的劇本既可單獨發(fā)售，也有五部曲專享套裝。套裝附贈紀(jì)念冊一本，收錄五部曲相關(guān)時間軸、主要人物關(guān)系圖、平行宇宙故事特輯、角色來信等內(nèi)容。紀(jì)念冊同時收錄話劇九人大事年表，記錄過往十四年歷程。

朱虹璇

朱虹璇將此次出版稱為“一份回憶的備份”。她提到，責(zé)任編輯王伊的一句話令自己動容：“這不僅僅是一套出版物，還是我們共同經(jīng)歷的凝結(jié)?！眲”炯恼Q生，既是對觀眾長期“求劇本”呼聲的回應(yīng)，也是團隊對創(chuàng)作初心的堅守?！八裨诘厣洗料乱粋€足印，證明我們來過。即使未來被遺忘，這些文字會讓瞬間的感動不致煙消云散?！?/p>

套裝帶別冊

“以業(yè)余身份秉持專業(yè)精神，讓戲劇成為公共討論的載體”

劇本集的發(fā)布不僅是一次文本呈現(xiàn)，更引發(fā)了對知識分子精神內(nèi)核的深入探討。戴錦華指出，話劇九人的作品捕捉了民國知識分子的多重面向：“中國的現(xiàn)代歷史不過一百年，所謂民國知識分子，他們是開啟這個時代的人，同時也是不斷被這個時代所塑造、形構(gòu)、刻蝕的一群人。他們是無限強大的創(chuàng)造者，但他們又是脆弱的；他們攜帶著舊時代，而新時代因他們而誕生。”

戴錦華進一步闡釋道，“九人”呈現(xiàn)出理想、勇氣與情誼的復(fù)雜交織。她以《春逝》中顧靜薇與瞿健雄的師生情誼、《雙枰記》中程無右與友人的羈絆為例，強調(diào)“知識分子并非一種身份，而是在危機時刻挺身而出的功能性選擇”。

《庭前》劇照

朱虹璇在塑造人物時，著力于理想與現(xiàn)實的沖突，但更關(guān)注具體困境中的個體選擇。她坦言，角色如瞿健雄、郎世飖的掙扎源于自身困惑：“理想和現(xiàn)實不是二元對立，而是水流與山石的關(guān)系——有人被沖刷變形仍屹立原地，有人碎成片卻流向河床?！彼貏e提到《庭前》的創(chuàng)作動機源于對歷史上女性律師處境的震驚：“我為自己的無知感到愧疚，必須為那些被遺忘的群體發(fā)聲。”（注：中國歷史上首位女性律師是鄭毓秀（1891-1959）。她于1926年在上海法租界與丈夫魏道明合設(shè)律師事務(wù)所，成為中國第一位女性律師，并代理了梅蘭芳與孟小冬離婚案等著名案件，在民國法律界享有盛譽。）

郭晨子

“劇本既是文學(xué)，也是重回劇場的身體記憶”

發(fā)布會以“做現(xiàn)實主義者，求不可能之事”為主題，這句話源自切格瓦拉，亦成為三位嘉賓對當(dāng)下知識分子責(zé)任的共識。

戴錦華

朱虹璇分享道，在排演《庭前》時，深挖劇中涉及的一個案子背后的故事，發(fā)現(xiàn)兩江女子體育師范學(xué)校（位于今日的上海虹口區(qū)丹徒路)，原來就有過一位年僅22歲便做校長的陸禮華女士，學(xué)校經(jīng)費都是用各種辦法化緣來的，但還是成立了兩江女?；@球隊、足球隊，在當(dāng)年全都是石破天驚的舉動，也非常惹人非議。1930年學(xué)校籃球隊去日本打了一場比賽，當(dāng)時沒有一個人看好她們，她們也承受了各方面的巨大壓力。然而她們居然贏了，從那一刻開始，輿論開始轉(zhuǎn)向，她們大勝歸來的照片也被很多報紙刊載發(fā)表，稱其“揚我國威”。

《庭前》劇照

“這也是為什么我讀到這個故事時會特別受觸動，最讓我觸動的不是她們最后的贏，因為這是沒法預(yù)料的，而是她們在不知道輿論和口碑會逆轉(zhuǎn)的壓力下，為什么還要做這件事？我當(dāng)時特別想要去探究，想去寫這個故事：她們?yōu)槭裁磿墼谝黄?，為什么會成為一支隊伍？”朱虹璇說。

戴錦華以話劇九人從北大劇社成長為專業(yè)劇團的歷程為例，指出“熱愛與同人性質(zhì)的能量，使戲劇回歸公共性本質(zhì)”。

從舞臺上的激辯到紙頁間的沉思，話劇九人五部曲劇本集的出版，不僅是一次文本的集結(jié)，更是一場跨越時空的精神對話。正如戴錦華所言：“劇本既是文學(xué)，也是重回劇場的身體記憶?！倍旌玷钠诖鼮闃闼兀骸霸缸x者翻開書時，能想起曾與我們共同歡笑、感動的夜晚?！?/p>

演出劇目及上演日期