漫天的紙片撒落下來，茅威濤脫去了蘇東坡的長袍、帽子和靴子，一身水衣，仰天站在臺中央，一句“誰怕”，場燈暗下，全場劇終。掌聲如潮水般襲來，越劇劇場里久違的擁臺再現，觀眾齊刷刷奔到臺口，拿起手機，記錄下這難忘的謝幕。

《蘇東坡》劇照

對于很多觀眾來說，這是久違的一刻。距離茅威濤上一次排演新戲，已經過去了整整十年。十年間，茅威濤從一個越劇藝術家、一個劇團長，轉身成為一個董事長，經營起西湖邊的蝴蝶劇場，制造了《新龍門客棧》的強勢破圈，但同時，也經歷了很多她作為一個單純的表演藝術家，此前從未經歷過的種種。

她不時也會登臺演出，但喜愛她的觀眾未免遺憾，十年間，沒有機會看到茅威濤在一個藝術家的當打之年，再創(chuàng)作一個新戲，演繹一個新的角色。

2026年的1月，越劇《蘇東坡》，一個醞釀了近30年之久的想法，一個歷時兩年排練的創(chuàng)作，終于首演于杭州的蝴蝶劇場，并在上海大劇院的舞臺開啟巡演首站。

茅威濤闊別十年后再度創(chuàng)作新劇《蘇東坡》

全國各地的“茅迷”坐著火車飛機趕來，劇場里有一種久違的歡聚氛圍。編劇何冀平和導演司徒慧焯的陣容也吸引著新觀眾入場。上海大劇院的劇場里演出氛圍好得出奇。該鼓掌時鼓掌，該歡笑時歡笑，該屏息時屏息，全程幾乎沒有一絲雜音。謝幕時，茅威濤感受到一種不同以往的熱烈掌聲。“這一屆觀眾，不再只是在越劇起腔或者落調拖腔時給掌聲，大家好像更能進入作品和人物了?！?/p>

“如果十年前排《蘇東坡》，我可能真的理解不了他。但現在，我覺得，我能更好地進入他的世界了?！?/p>

在走進蘇東坡的日子里，茅威濤感受到一種雙向的奔赴。“我在扮演著東坡先生，東坡先生也在救贖著我。”讀到蘇東坡臨終留下的那句名言“著力即差”時，她全身上下似乎都被擊中。她讓父親用書法寫下這四個字，掛在自己的書房。每天對著它，處理著排練場和生活工作中的一切。

“越是執(zhí)著，可能越是落了下乘。”茅威濤感慨，“東坡先生真的是很偉大。他那種化解苦難的天性、內心的強大，真的是性格使然，也給予了我很多。”

“感謝這10年生活給予我的拷打，讓我能更好地接通東坡先生的精神世界?！泵┩钠鹱约阂宦纷邅淼男穆窔v程，談笑風生。她說話坦蕩，直來直去，毫不諱言自己受過打擊、有過低谷。但“成為”蘇東坡后，她開始學會坦然面對一切。如同劇中最后一幕，她給自己設計的那個造型。脫掉所有的蘇軾，正是那個“一蓑煙雨任平生”的東坡先生。

“讓一切都來吧。誰怕？”茅威濤說，“應該每個人，多少都會有點共鳴吧？”

《蘇東坡》劇照

一個醞釀了近30年的創(chuàng)作

“演戲真的是一件讓人快樂的事情?！本嚯x上一次創(chuàng)作《寇流蘭與杜麗娘》已經過去10年，重新回到排練場，塑造一個新的人物，茅威濤覺得，很多熟悉的感覺又回來了。

演蘇東坡的想法始于27年前，當年剛演完《孔乙己》的茅威濤還剃著光頭，在接受采訪時說，“因為他是我們杭州的第一任‘市長’”。

越劇《蘇東坡》海報

和編劇何冀平相識于30年前，彼時，何冀平就已經創(chuàng)作了話劇《天下第一樓》、電視劇《新白娘子傳奇》和電影《新龍門客棧》，是天下皆知的金牌編劇。她和茅威濤約定，要給她寫一個劇本。

時間倏忽而逝，2022年，茅威濤拿到了何冀平給她量身定制的劇本，《蘇東坡》。一個完全不同于傳統(tǒng)戲曲和越劇的劇本。非線性的敘事，跳進跳出的時空，三個妻子在同一時空出現。茅威濤看完后，腦海里就冒出四個字，“盜夢空間”?！拔耶敃r就懵了，心想，這可怎么排？”

《蘇東坡》劇照

何冀平介紹來合作過多次的香港金牌導演司徒慧焯，他的《親愛的胡雪巖》《德齡與慈禧》等作品為很多內地話劇觀眾熟悉，獲得過許多獎項榮譽，是一位兼具國際視野與傳統(tǒng)文化理解力的舞臺劇導演。而導演又帶來了一整個香港的創(chuàng)作團隊，包括舞美設計王健偉和燈光設計張國永。

就在《蘇東坡》開啟創(chuàng)作的這一年，茅威濤同時和上海的“一臺好戲”談起了合作，醞釀起越劇史上第一個新空間環(huán)境式作品。有一天，她站在蝴蝶劇場的四樓小劇場，突發(fā)奇想，為什么不能在這里演一出新空間版本的《新龍門客?！罚縿”静痪褪呛渭狡降?？

獲得合作小伙伴的首肯后，茅威濤說干就干，下狠心砸掉了耗資不菲建造好的小劇場，重新打造了一個大漠孤煙里的沉浸式小客棧。首演半年后，這部由她擔任藝術總監(jiān)和制作人的戲曲創(chuàng)新之作，以驚人的姿態(tài)強勢破圈，迅速成為了全國人民都知道的作品，也成為中國演藝市場的一個“頂流”傳奇。

上海大劇院演出合影

另一邊，《蘇東坡》的創(chuàng)排卻遠沒有《新龍門客?！愤@么“順風順水”。建組近兩年，排練斷斷續(xù)續(xù)，前后加起來歷時半年之久。但劇組的創(chuàng)作氛圍卻好。香港團隊一直駐扎在杭州，每一次重排，主創(chuàng)團隊都會推翻一些之前的創(chuàng)作構想，力求“做得更好些”。

臨演出前半個月，終于要開始合成。劇組很多人卻被流感擊中，茅威濤也沒能幸免。發(fā)了兩天高燒，只能在家躺倒。而讓她心有余悸的是，發(fā)燒的兩天，自己遭遇了藝術生涯中第一次徹底“失聲”。所幸退燒后癥狀緩解，她不等痊愈就回到排練場，看B組的青年演員排練。

中場休息期間茅威濤注射藥劑治療嗓子

上海演出的兩天，有人拍下她中場換裝時候被醫(yī)生“注射”藥物到喉嚨的視頻，在網上引來一片淚目?！捌鋵嵕褪俏抑委熒ぷ拥闹兴帲瑢ο[非常有效”。為了演出，茅威濤還在小伙伴的監(jiān)督下節(jié)食，幾乎只吃蔬菜和雞胸肉?！耙驗樗未说姆椂际鞘摹Ｋ晕枧_上還是瘦一些才好看?！闭f起這些旁人聽起來“心累”的事情，茅威濤卻有些興奮，對于最近的減重成果，她的語調甚至有些雀躍。

一次和蘇東坡的努力靠近

盡管闊別原創(chuàng)大戲10年之久，但茅威濤擁有一些始終不變的追求。她不再像以前那樣談創(chuàng)新，但創(chuàng)新，已經成為一種藝術習慣。

音樂創(chuàng)作延續(xù)了《新龍門客?！返慕涷灒捎谩靶吕吓鲎病蹦Ｊ健辉O計陳國良深耕越劇傳統(tǒng)唱腔，作曲翁持更、任楓擅長當代音樂表達，在守住越劇弦樂的古典根基同時，也賦予音樂新的時代質感。

著名舞蹈家黎星為茅威濤介紹了舞蹈編導鐘宏宇加入創(chuàng)作，在劇中設計了眾多讓人印象深刻的編舞段落。

《蘇東坡》劇照

而茅威濤則又一次挑戰(zhàn)自我，給自己的表演和人物找到了一個新的表現手段，“髯口”。這是戲曲傳統(tǒng)老生才有的表演手段，也就是胡須。在越劇小生的行當里，這幾乎是沒有的。

當年演《西廂記》，茅威濤和川劇老師學了“踢褶子”。之后的《梁?！罚巧茸游?；到了《江南好人》，又是爵士舞和rap。剃過光頭，演過女人，在舞臺上戴過貝雷帽穿過西式鎧甲，嘗試了魯迅、莎士比亞和布萊希特。這一次，好歹演回了中國古代文人，越劇女小生的舒適區(qū)，但茅威濤又再度挑戰(zhàn)起了“髯口舞”。

劇中的蘇東坡有著漫長的人生跨度和復雜的人生經歷。而“髯口”，讓茅威濤一下子找到了人物塑造和角色成長的“一把鑰匙”。

《蘇東坡》劇照

她在大夏天跑到山西，跟隨著名晉劇女老生謝濤的老師李月仙學髯口功，練了整整一個星期，才掌握到捋、抖、甩這些髯口程式。之后，她又特地把上海京劇院的麒派老生名家陳少云請到杭州，讓他幫著設計指正老生的髯口動作。于是，在這一版的蘇東坡髯口舞里，既有晉劇女老生的深厚技巧，又有京劇麒派的節(jié)奏韻味。

舞蹈編導鐘宏宇更是為全劇設計了一場“髯口舞”的群舞，成為這部劇讓人印象深刻的“名場面”。

《蘇東坡》劇照

對于髯口表演，網上有不同的反響。茅威濤很坦然?！拔抑皇菍W了個皮毛，動作做得還不夠利索?！薄皼]關系，罵歸罵，等我慢慢再練得熟一點?！薄霸絼∈侄尾欢啵揖拖攵嗄靡恍﹣碡S富我們。”

劇中很多時間，茅威濤扮演的蘇軾一直躺在椅子上，臉上蓋著一本書。這是戲曲里少見的表演形態(tài)?！熬谱盹堬?，倚于幾上”，這是蘇軾的自描，也來自于劇本里曾有的一句臺詞，“去他的，睡覺”。而那本書的靈感，正來自于茅威濤的父親常年在家看書睡著的狀態(tài)。

《蘇東坡》劇照

劇中被貶黃州一場戲，原來的設計是一場傳統(tǒng)的苦哈哈帶枷戲。但最后，臺上的茅威濤拿著竹杖，嘻嘻哈哈，分一個饅頭，開幾句玩笑，反而趕著差役走，一句四川話突然冒出來，“吵吵吵吵啥子嘛，要搞就搞快點?！眲隼镄β曀钠稹?/p>

“我覺得這才是屬于蘇東坡的東西。最難的時候，他也可以讓自己站起來，該干嘛干嘛，該吃吃，該睡睡?！边^了60歲，茅威濤更理解了蘇東坡那種飛到云端，低到谷底，觸底反彈的心境。連導演都忍不住感慨，“我越來越覺得她就是蘇東坡，根本不用演?！?/p>

茅威濤扮演蘇東坡

因為演了蘇東坡，茅威濤覺得自己的心態(tài)變得越來越從容?！斑@個戲我不敢說已經做得十全十美，但我希望《蘇東坡》能給大家看到一種可能性。傳統(tǒng)和現代究竟該怎么結合？我們這門藝術要傳承下去，要解決的問題在哪里？”

說話間，她甚至開始問身邊的老友，“你們有沒有覺得我現在狀態(tài)特別好？演戲真的是件快樂的事情。我自己感覺這一次在表演上有進步，這是最讓我開心的?！?/p>

《蘇東坡》劇照

她依然保持著自己一貫的主張，關于越劇革新，關于藝術追求。她在半夜寫下自己的想法：“越劇和戲曲不再思變，真的會被這個變革的大時代邊緣、淘汰……我一直在抗爭，只是現在更從容了，也沒有了得失心，所謂的求道，術則小道，文仍大道。赤子之心不變，努力靠近東坡先生，東坡先生在救贖、成就我的人生?！?/p>

10年后再來上海

上海首演當晚，上海大劇院的觀眾席里大咖云集。何占豪、王安憶、蘇樂慈、奚美娟、岳美緹、陳少云、王汝剛、滕俊杰、喻榮軍、谷好好、孫徐春、單仰萍以及畢春芳之子、LVMH集團大中華區(qū)總裁吳越等圈內外名家都趕來看戲。

現場的觀眾氛圍太過熱烈感人，以至于導演司徒慧焯謝幕時忍不住掉了眼淚，對著全體演員深深鞠了一躬，“我真的很愛小百花”，然后小鳥依人般躲到了茅威濤身后。

演出謝幕

而茅威濤也在最后謝幕時哽咽?！吧弦淮挝襾砩虾＃?016年時帶著《寇流蘭與杜麗娘》。再上一個十年是2006年，越劇百年，當時有好多前輩老師一起上臺合影……2026年是越劇120周年，老師們，現在都在天上，但我相信她們有在看著?！?/p>

在后臺，93歲的何占豪拉著茅威濤的手說，“非常感人、深受教育”。他覺得這部劇非常新穎，在音樂上有很多創(chuàng)新和突破。茅威濤的多年老友、滑稽戲藝術家王汝剛見到茅威濤第一句話就是，四川話怎么說得這么好！

93歲作曲家何占豪在后臺和茅威濤合影

對于茅威濤的觀眾而言，這是10年一遇的演出。盡管和以往的每一次創(chuàng)作一樣，演出后不同的聲音都有。但對于那些熟悉她和浙江小百花的觀眾而言，早已習慣了每一次都不走尋常路的創(chuàng)新。在網上，老觀眾的劇評無不帶著一種對藝術家的深入了解后的認同、理解和肯定。而更多的反饋則來自很多第一次入坑越劇的新觀眾，他們發(fā)出“沒想到《蘇東坡》這么好看”的驚嘆，也對細節(jié)提出各自中肯的意見。

在劇場工作的小楊平時愛看話劇和音樂劇，但是個戲曲“菜鳥”。第一次看越劇，結束后對同事不停感慨，“《蘇東坡》太好看了！”“舞臺語言很豐富，比較偏現代化的流動的舞美構建出豐富的場景變化。整個故事讓我有共鳴。最主要是演員唱得太好了，群舞場面也很喜歡?！彼磸蛷娬{，“音樂劇觀眾真的覺得每個演員都唱得太好了。制作水準和演唱水平都高出大部分音樂劇?！?/p>

陳少云（右二）、岳美緹（左三）、王汝剛（左二）看完戲后和茅威濤合影

在劇場里，連刷2場3場的觀眾比比皆是。田女士是鐵桿茅迷，她在看完后發(fā)來“滿心歡喜、真的好愛”的感性之嘆，又同時寫下理性的文字?！敖衲晔窃絼≌Q辰120周年。一路走來，越劇早已變換了多次模樣。人們常說越劇是個年輕的劇種，我想說，越劇的年輕在于勇敢擁抱新事物、汲取新養(yǎng)分，不斷豐富自身，努力與時代同頻。這是一種精神，是屬于越劇的真正的青春力量。”

在這一版《蘇東坡》里，“青春力量”確實讓人矚目。作為浙江小百花和百越文創(chuàng)聯(lián)合出品的作品，舞臺上，演員陣容涵蓋“原生代+中青年+00后”五代小百花人，章益清、周艷、李霄雯、徐葉娜等中青年演員在臺上個個都極具光彩，展示了浙江小百花強大的整體實力和藝術質感。

張亞洲領銜青年B組《蘇東坡》

而B組演員更是全部起用新一代力量，張亞洲及00后青年演員的加入，為舞臺注入新鮮活力。這組演員陣容，無論是顏值還是演唱，都實力圈粉，如今也擁有了屬于他們的“鐵桿粉絲”。

歷時半年多的創(chuàng)作，讓整個劇組的演員們都感受到一種“回歸”，一種純粹的藝術創(chuàng)作氛圍。茅威濤希望，通過這次“五代同堂”的創(chuàng)作傳承，回到“一顆菜”的創(chuàng)作理念，共同學習如何在傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，并再創(chuàng)造。