2026年1月10日，攝影展覽“啟蒙與及物：致在場的凝視”在北京酷車小鎮(zhèn)和?藝術館開展。本次展覽由攝影家、評論家潘科出任總策展人，匯聚胡武功、潘科、時新德三位攝影家的作品，兩個單元結構的展覽呈現了中國內地（特別是陜西地區(qū)）四十余年來的風云變遷，回溯紀實攝影初心，深挖藝術與時代的深層聯(lián)結。

展覽下設兩大核心單元，呈現多元影像表達。其中，《四目重瞳》單元帶來了胡武功與潘科的作品，回溯了二位攝影家跨越近半個世紀的經典紀實創(chuàng)作。作為 “陜西攝影群體” 的核心代表，胡武功、潘科二位攝影家創(chuàng)作的時代背景正值改革開放。彼時，歷經磨難的中國大地，在上個世紀改革開放之后重新融入世界經濟大循環(huán)，國家飛速崛起，社會繁榮并呈現出前所未有的各種挑戰(zhàn)和機遇。

趕集，1998年。胡武功 作品

下地的農婦，1997年。胡武功 作品

眾望，1994年。胡武功 作品

衛(wèi)生監(jiān)督員，1980年。胡武功 作品

回鄉(xiāng)途中，2007年。胡武功 作品

城墻下，1996年。胡武功 作品

古城迪斯科，1997年。胡武功 作品

兩位攝影家可謂生正逢時，他們率先突破舊有創(chuàng)作范式，將鏡頭轉向百姓日常生活，以鮮明視角捕捉時代疾速變化中的眾生百態(tài)。無論是冷峻審視還是溫潤的凝視，皆為洞悉人性之豐富復雜的留痕。作品記錄普通人的故事細節(jié)，也承載個體與集體的記憶烙印，延續(xù)著紀實攝影的精神基因。

他們照片里的中國，廣袤的大地正在進行人類史上關于一個國家現代性進程的偉大實驗，十四億人投身其中，承受命運的起伏跌宕，演繹著獨特的故事。兩人對當下現實的直面觀察，捕捉這個沒有先例、疾速發(fā)展時代中的參差百態(tài)，舍此會辜負了活著的價值和攝影特質。

時代給了先一步的覺悟者凝視現實的歷史性機遇，觀察進入了個性角度與人生體驗的新語境?，F實裂出縫隙誘惑他們去窺視，個體與集體相互試探未知邊界，攝影家的思考逐步在作品中顯影，他們留下的大量作品不僅是藝術實踐的一個證據，也成為中國那段歷史的一部分。

春天來了。西安，1985?！妒兰o末》系列之一。潘科 作品

春游的朋友們。渭南華山，約1980?！妒兰o末》系列之一。潘科 作品

雨后，麥客們在街道上等待雇主。鳳翔，1990。《世紀末》系列之一。潘科 作品

騎車帶娃的男子。西安，1987?！妒兰o末》系列之一。潘科 作品

南門外下水道維修工人。西安，1996。《世紀末》系列之一。潘科 作品

鐘樓電影院附近的小錄像廳，一群織補衣服的農家女在那里攬活兒。西安，1996?！妒兰o末》系列之一。潘科 作品

某醫(yī)院大病房。西安，1986?！妒兰o末》系列之一。潘科 作品

新改造的民生百貨大樓終于有了電梯。西安，1996。《世紀末》系列之一。潘科 作品

此外，展覽里的另一單元呈現了時新德近年的作品《凈信?自性》。作為上世紀80年代紀實攝影轉型的親歷者與同期最年輕的實踐者，他的作品承襲紀實精髓，以人性化視角打破傳統(tǒng)文物攝影局限，在晨暮光效中捕捉文物塑像的東方之美，用通俗語言講述文化遺產故事。

《凈信·自性》系列之一。2023年11月，山西太谷。時新德 作品

《凈信·自性》系列之一。2023年11月，山西太谷。時新德 作品

《凈信·自性》系列之一。2023年11月，山西太谷。時新德 作品

展覽核心立意“啟蒙與及物”植根于1980年代藝術啟蒙浪潮，三位攝影家親歷其中，以影像為媒，錨定現實、傳遞良知?！皵z影是‘及物’動詞，是創(chuàng)作者與客觀存在的直接對話?！笨偛哒谷伺丝浦毖缘馈Ｕ褂[融合了現實觀照與精神探索，三位攝影家以不同視角詮釋攝影的 “及物” 性本質與啟蒙精神的持久影響。在鏡頭定格的影像里，讀懂時代變遷、人性堅守與文化傳承。

展覽信息

展示時間：2026年1月10日—1月29日

展覽地點：和·藝術館，北京市朝陽區(qū)金蟬西路酷車小鎮(zhèn)內