陳福善（1905–1995）被稱為香港西畫(huà)界“三劍客”之一，是香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要代表人物。2026年1月9日，“福善幻境——陳福善120周年大展”在杭州中心美術(shù)館對(duì)外展出，呈現(xiàn)這一香港地區(qū)重要藝術(shù)家不同時(shí)期的代表作130余件，全景式回顧其跨越近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)人生。這也是這位被譽(yù)為“香港水彩王”的藝術(shù)名家作品大規(guī)模于內(nèi)地集中展出。

陳福善（1905–1995）

展覽現(xiàn)場(chǎng)

杭州武林門古碼頭旁的杭州中心美術(shù)館，一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話這些天在氤氳水汽中開(kāi)啟。步入“福善幻境——陳福善120周年大展”現(xiàn)場(chǎng)，運(yùn)河的水汽伴著畫(huà)作中香江的潮濕氣息，觀眾步入其中，既感受著杭州的溫婉，以可以體會(huì)到香港的市井氛圍。

陳福善1905年生于巴拿馬，1910年隨家人定居香港，早年通過(guò)函授學(xué)習(xí)繪畫(huà)，憑借刻苦練習(xí)和過(guò)人天賦，在1930年代嶄露頭角。1933年他加入香港國(guó)際美術(shù)會(huì)，至四十多歲，陳福善憑借其寫(xiě)實(shí)水彩技巧與對(duì)光影與市井生活的敏銳捕捉，贏得了同儕冠以的“水彩王”美譽(yù)。歷經(jīng)風(fēng)格實(shí)驗(yàn)，他最終開(kāi)創(chuàng)出融匯東西、頗具香港地方特色的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。其作品不僅記錄了香港從殖民時(shí)期到現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的文化變遷，也成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)多元脈絡(luò)中極具辨識(shí)度的一支。他的魔幻現(xiàn)實(shí)主義并非對(duì)西方的簡(jiǎn)單借鑒，而是將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的“留白”“氣韻”與超現(xiàn)實(shí)幻想巧妙融合，構(gòu)筑出既具東方哲思、又不失香港活力的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言。

此次展覽系統(tǒng)呈現(xiàn)陳福善藝術(shù)年表，清晰勾勒出其從1930年代至1990年代的風(fēng)格演變軌跡，全景式回顧其跨越近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)人生。1930-1960年代的寫(xiě)實(shí)水彩，以1952年的《灣仔》為代表，展現(xiàn)了殖民語(yǔ)境下的本土化視覺(jué)訓(xùn)練，印證著“水彩王”的扎實(shí)功底。

《灣仔》1952，紙本水彩 27 × 36 cm 私人收藏

1960-1970年代是其風(fēng)格實(shí)驗(yàn)期，他廣泛嘗試立體主義、抽象表現(xiàn)主義等多種風(fēng)格，積極進(jìn)行拼貼、噴槍畫(huà)等技法實(shí)驗(yàn)-4。這一時(shí)期，他獨(dú)創(chuàng)鋅板轉(zhuǎn)印技法，創(chuàng)造出抽象與幻象交織的圖像。

1970-1990年代他進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的“幻境”階段，代表作品如《有飛蛾的風(fēng)景》《七人物》等，構(gòu)建出一個(gè)邏輯自洽又光怪陸離的“陳福善宇宙”-2。展廳中，天地倒置、萬(wàn)物懸浮，魚(yú)翔天際、樓潛深海，形成獨(dú)特的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

《有飛蛾的風(fēng)景》　1975，水彩　151 x 75.5 cm

陳福善的藝術(shù)探索亦與二十世紀(jì)國(guó)際藝術(shù)潮流密切互動(dòng)，尤其可見(jiàn)其對(duì)畢加索等現(xiàn)代主義大師的深刻理解與在地轉(zhuǎn)化。陳福善“風(fēng)格實(shí)驗(yàn)”時(shí)期的作品深受畢加索立體主義啟發(fā)，在2025年中國(guó)香港M+博物館舉辦的“畢加索──與亞洲對(duì)話”特展中，陳福善與西方現(xiàn)代主義大師畢加索并置在一起，形成跨越時(shí)空的對(duì)話。他在1960年代獨(dú)創(chuàng)的鋅板轉(zhuǎn)印技法，創(chuàng)造出抽象與幻象交織的圖像，引導(dǎo)觀眾在看似隨機(jī)的形態(tài)中辨識(shí)形象，進(jìn)而豐富畫(huà)面的敘事層次，既呼應(yīng)西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式探索，又根植于香港本土的生活質(zhì)感與視覺(jué)記憶。

陳福善作品展出現(xiàn)場(chǎng)

他曾言“畫(huà)得太‘像’會(huì)桎梏創(chuàng)作思維”，進(jìn)入成熟期后，陳福善刻意弱化寫(xiě)實(shí)的炫技，轉(zhuǎn)向看似隨意的“素人風(fēng)格”。以看似隨性松散的筆觸，承載茶餐廳的煙火、唐樓的溫度與街巷的文化碰撞。因而展廳中特別復(fù)原了陳福善的畫(huà)室場(chǎng)景。依據(jù)珍貴老照片，重現(xiàn)其創(chuàng)作環(huán)境與工作狀態(tài)，觀眾被邀請(qǐng)步入“福伯”的繪畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)，觸摸他筆觸間的溫度，感受藝術(shù)與生活如何在此交融，并最終走進(jìn)那個(gè)既扎根香港街頭、又漂浮于想象之上的——屬于陳福善的精神境域。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)中心美術(shù)館館長(zhǎng)、展覽策展人王巖在現(xiàn)場(chǎng)介紹，陳福善的作品是香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)“完整切片”。他通過(guò)近一生的創(chuàng)作，證明了香港藝術(shù)并非對(duì)西方的追隨，而是基于本土現(xiàn)實(shí)與文化基因形成的自覺(jué)體系。這次在杭州的展出，不僅是作品的跨地域移動(dòng)，更是兩地文化藝術(shù)脈絡(luò)的一次深度對(duì)話。

此次展覽將在中心美術(shù)館（杭州市拱墅區(qū)展覽東路150號(hào)杭州中心） 展出至4月9日 。