艾瑪·斯泰賓斯（Emma Stebbins，1815-1882）是19世紀(jì)美國(guó)最重要的雕塑家之一，也是首位獲得紐約市公共雕塑委托的女性藝術(shù)家。近日，紐約州亨廷頓赫克舍爾藝術(shù)博物館舉辦了艾瑪·斯泰賓斯個(gè)展“雕刻歷史”。從紐約中央公園標(biāo)志性的貝塞斯達(dá)噴泉及《水之天使》雕像，到女演員庫(kù)什曼的雕塑杰作，展覽以多件雕塑作品及文獻(xiàn)史料，回顧其藝術(shù)生涯。

艾瑪·斯泰賓斯（Emma Stebbins）以創(chuàng)作紐約中央公園貝塞斯達(dá)噴泉而聞名。從她塑造的那些端莊的天使雕像和身著長(zhǎng)袍的白色大理石男子雕像來(lái)看，沒(méi)有人會(huì)想到她當(dāng)時(shí)過(guò)著一種特立獨(dú)行的生活方式。在19世紀(jì)中期，艾瑪·斯泰賓斯離開(kāi)了紐約的上流社會(huì)，與著名女演員夏洛特·庫(kù)什曼一同定居在羅馬。

艾瑪·斯泰賓斯

紐約州亨廷頓赫克舍爾藝術(shù)博物館的艾瑪·斯泰賓斯的回顧展“雕刻歷史”是艾瑪·斯泰賓斯的首個(gè)回顧展，呈現(xiàn)了這位已被人遺忘的藝術(shù)家的生平細(xì)節(jié)。

福樓拜曾說(shuō)：“生活要有規(guī)律、有條理，這樣才能在創(chuàng)作中展現(xiàn)出激情和獨(dú)創(chuàng)性?！辈贿^(guò)斯泰賓斯卻是反其道而行之。她的生活卻充滿冒險(xiǎn)精神，極具現(xiàn)代感，而其塑造出的新古典主義風(fēng)格雕塑規(guī)整有序。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

她創(chuàng)作于1860年的雕塑作品《食蓮者》下落不明。食蓮者是荷馬史詩(shī)《奧德賽》中一位神話般的享樂(lè)主義者。根據(jù)文獻(xiàn)記載，作品《食蓮者》是這位美國(guó)女雕塑家創(chuàng)作的第一件男性裸體雕塑，她以常春藤藤蔓巧妙地遮擋住了關(guān)鍵部位。她于1873年落成的貝塞斯達(dá)噴泉及之上的《水之天使》雕像，則是紐約第一座由女性藝術(shù)家設(shè)計(jì)的公共雕塑。博物館首席策展人卡莉·伍澤爾巴赫（Karli Wurzelbacher）則將作品與文獻(xiàn)相結(jié)合，展示了對(duì)斯泰賓斯藝術(shù)成就的全面回顧。

雕塑《食蓮者》于1860年前用大理石雕刻完成，如今已不知所蹤，僅存一張照片，收錄在艾瑪·斯泰賓斯的剪貼簿中

紐約中央公園的貝塞斯達(dá)噴泉，噴泉上矗立著《水之天使》雕像，1873年

亨廷頓赫克舍爾藝術(shù)博物館是一棟小型的新古典主義建筑，位于紐約郊區(qū)。這一展館也與斯泰賓斯有著一定的淵源。大約在1859年，該博物館創(chuàng)始人奧古斯特·赫克舍爾（August Heckscher）的叔叔查爾斯·奧古斯特·赫克舍爾（Charles August Hecksche）委托斯泰賓斯創(chuàng)作了兩尊雕塑：《商業(yè)》和《工業(yè)》，前者刻畫(huà)的是一位水手，后者則是一位礦工。他希望以此紀(jì)念自己發(fā)家致富的方式：從中國(guó)和中美洲運(yùn)輸貨物，并在賓夕法尼亞州開(kāi)采無(wú)煙煤。這兩尊雕塑原本放置在赫克舍爾家中的壁龕邊，它們尺寸適中，略低于兩英尺半，于1959年被納入博物館館藏。

艾瑪·斯泰賓斯，《商業(yè)》（又名水手），1860年

在《商業(yè)》和《工業(yè)》這兩件作品中，斯泰賓斯打破了新古典主義傳統(tǒng)，描繪的是身著工作服的勞動(dòng)者，而非肌肉發(fā)達(dá)的裸體形象。然而，他們有著干凈整潔的襯衫和系著皮帶的長(zhǎng)褲，優(yōu)雅的體態(tài)讓他們看起來(lái)更像田園牧人，而非那些為赫克舍爾辛勤勞作、汗流浹背、滿身污垢的工人。正如策展人伍澤爾巴赫所說(shuō)：“她美化、英雄化了這項(xiàng)極其艱苦的工作。她這樣做是為了他們的老板?！?/p>

艾瑪·斯泰賓斯，《工業(yè)》（又名礦工），1860年

1815年，斯泰賓斯出生于紐約一個(gè)富裕的銀行家家庭里，從小就展現(xiàn)出繪畫(huà)天賦。在父母的鼓勵(lì)下，她學(xué)習(xí)藝術(shù)，其炭筆畫(huà)和蠟筆肖像畫(huà)都獲得了很高的贊譽(yù)。1856年至1857年冬天，41歲的她與母親及妹妹一同游覽羅馬。在那時(shí)，她結(jié)識(shí)了夏洛特·庫(kù)什曼。庫(kù)什曼是當(dāng)時(shí)美國(guó)和英國(guó)最著名的舞臺(tái)劇女演員之一，以強(qiáng)勁而動(dòng)聽(tīng)的嗓音聞名。她既扮演男性角色，也扮演女性角色，其中羅密歐是她的代表作。庫(kù)什曼比斯泰賓斯大一歲，兩人一直相伴，直到1876年庫(kù)什曼因乳腺癌去世。

艾瑪·斯泰賓斯繪制的亨利·英曼肖像

女演員夏洛特·庫(kù)什曼（左）和雕塑家艾瑪·斯特賓斯（右），約攝于1861年

庫(kù)什曼的職業(yè)需要經(jīng)常巡回演出，但她選擇了羅馬作為居住地。斯泰賓斯則在羅馬設(shè)立了一間雕塑工作室。這也使得她們所在的區(qū)域成為富裕美國(guó)人來(lái)羅馬時(shí)的必去場(chǎng)所。一些美國(guó)富人購(gòu)買(mǎi)了斯泰賓斯的雕像。當(dāng)時(shí)的新古典主義藝術(shù)追溯古希臘和古羅馬的理想形式，以一種不帶血腥、如同大理石般純凈的方式，將當(dāng)時(shí)的帝國(guó)與過(guò)去的輝煌聯(lián)系起來(lái)，并抹去了任何令人不安的暴力和激情痕跡。在當(dāng)時(shí)，這些作品非常流行，但現(xiàn)在或許已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

斯蒂賓斯曾是負(fù)責(zé)管理成立于1852年的紐約女子設(shè)計(jì)學(xué)院的七位“女經(jīng)理”之一

策展人面臨的挑戰(zhàn)之一是找到斯泰賓斯的那些已被遺忘的雕塑作品。因?yàn)檫@些作品散落在公共機(jī)構(gòu)走廊或儲(chǔ)藏室里，又或是在一些心不在焉的收藏者繼承人的家里。為此，博物館購(gòu)買(mǎi)了一尊天使《桑達(dá)爾豐》和一尊《食蓮者》半身像，這些作品由斯泰賓斯的后人所有。策展人還從北愛(ài)爾蘭貝爾法斯特中央圖書(shū)館借來(lái)了雕塑《約瑟夫的夢(mèng)》和《克里斯托弗·哥倫布》，并對(duì)其進(jìn)行了修復(fù)。

艾瑪·斯泰賓斯，《約瑟夫的夢(mèng)想》，1864年，大理石雕塑

策展人還搜集到了一尊庫(kù)什曼的半身像，這尊雕像堪稱此次展覽的亮點(diǎn)。庫(kù)什曼并非傳統(tǒng)意義上的美人，但斯泰賓斯以一種沉靜而有力的筆觸刻畫(huà)了她的形象，令人聯(lián)想到羅馬貴婦人的面容。這尊半身像將個(gè)人特質(zhì)與原型形象完美融合，在斯泰賓斯的作品中獨(dú)樹(shù)一幟。

艾瑪·斯泰賓斯，《夏洛特·庫(kù)什曼》，1870年

艾瑪·斯蒂賓斯編輯的《夏洛特·庫(kù)什曼：她的書(shū)信和生平回憶錄》的卷首插圖和扉頁(yè)，1878年

斯泰賓斯最知名的杰作——中央公園的貝塞斯達(dá)噴泉，是在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間受委托創(chuàng)作的。斯泰賓斯的哥哥亨利是中央公園委員會(huì)的成員，該委員會(huì)最終選中了她。作為中央公園最初設(shè)計(jì)的一部分，這座噴泉頂部矗立著一尊名為《水之天使》的青銅雕塑。據(jù)《圣經(jīng)·新約》記載，這位天使曾在耶路撒冷攪動(dòng)池水，賦予池水神奇的治愈能力。這座噴泉旨在慶祝1842年克羅頓引水渠的開(kāi)通，該引水渠為紐約市提供了新鮮的飲用水。這座紀(jì)念碑對(duì)于斯泰賓斯來(lái)說(shuō)也極有意義。她的父親和哥哥都死于霍亂，而霍亂正是通過(guò)受污染的水傳播的。

紐約中央公園的貝塞斯達(dá)噴泉，噴泉上矗立著《水之天使》雕像，1873年

水療也是庫(kù)什曼癌癥治療的一部分。她的癌癥于1870年確診，后返回美國(guó)，先后居住在紐約和羅德島州紐波特。庫(kù)什曼一直演戲到1875年，即她去世的前一年，享年59歲。不過(guò)，跟隨她一起回到美國(guó)的斯泰賓斯放棄了雕塑事業(yè)，因?yàn)樗枰疹櫳〉哪赣H和庫(kù)什曼。同時(shí)，她自己的健康狀況也很糟糕，這可能跟她始終堅(jiān)持親自雕刻大理石有關(guān)。一些藝術(shù)家會(huì)把這項(xiàng)繁重的工作交給工匠來(lái)完成。之后，斯泰賓斯撰寫(xiě)了庫(kù)什曼的傳記，于1882年去世，享年67歲。

展覽中，一份循環(huán)播放的影像片段講述了貝塞斯達(dá)噴泉是如何從最初褒貶不一的評(píng)價(jià)，發(fā)展成紐約備受珍視的地標(biāo)的。在編劇托尼·庫(kù)什納的戲劇《天使在美國(guó)》中，治愈和天使是故事的核心，主要角色在劇終時(shí)聚集在噴泉旁，發(fā)誓要繼續(xù)為進(jìn)步和減輕苦難而奮斗。

展覽“艾瑪·斯泰賓斯：雕刻歷史”將展至3月15日。