自2017年開(kāi)始，每逢年末，專攻獨(dú)立電影、文藝片的電影網(wǎng)站IndieWire就會(huì)廣發(fā)邀請(qǐng)函，請(qǐng)知名導(dǎo)演遴選自己當(dāng)年看過(guò)的最佳新作。2025年，他們又征求到了53位導(dǎo)演的回信。

各人回復(fù)的形式與內(nèi)容各不相同，有的只是簡(jiǎn)單羅列年度最佳片單，數(shù)量從一部到十多部不等；有的會(huì)洋洋灑灑寫(xiě)上大段的理由；還有的索性拋開(kāi)“命題”，自顧自談起挖掘舊作或觀賞其他作品的感受；甚至還有人專門談了參加2025年FIRST青年電影展的觀影經(jīng)歷。

以下，我們擷取其中一些具有代表性的導(dǎo)演的年度推薦（排名不分先后）。一方面，可以管中窺豹，了解這些知名導(dǎo)演的欣賞取向；另一方面，讀者也不妨借著獻(xiàn)玉呈珍，從中挖掘一些自己感興趣的作品。

西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦

代表作《隔壁房間》《對(duì)她說(shuō)》《關(guān)于我母親的一切》

《弗蘭肯斯坦》（吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_）

《普通事故》（賈法·帕納西）

《新浪潮》（理查德·林克萊特）

《密探》（小克萊伯·門多薩）

《后座》（哈利·萊頓）

《情感價(jià)值》（約阿希姆·提爾）

《接近終點(diǎn)》（奧利維爾·拉克謝）

《無(wú)聲摯愛(ài)》（埃娃·利伯塔德）

《欣德·拉賈布之聲》（考塞爾·本·哈尼耶）

《火車夢(mèng)》（克林特·本特利）

阿莫多瓦推薦影片《火車夢(mèng)》

烏拉圭導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲

代表作《異形：奪命艦》《屏住呼吸》《駭人來(lái)電》

身為電影人，我時(shí)不時(shí)會(huì)遇到那種讓我產(chǎn)生復(fù)雜情緒的電影?？催^(guò)之后，既感到愉悅，又覺(jué)得羨慕嫉妒恨——“天哪，真希望我也能拍出這么一部電影來(lái)！”我相信，多數(shù)同行也都對(duì)這種感覺(jué)非常熟悉。2025年扎克·克雷格的《兇器》和保羅·托馬斯·安德森的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》就讓我有這種感覺(jué)。

但是，就奧利維爾·拉克謝的《接近終點(diǎn)》而言，我覺(jué)得，即便我真有能力構(gòu)思出這樣的故事來(lái)，放在我所在的好萊塢，也永遠(yuǎn)都不會(huì)允許我們中任何人把它給拍出來(lái)。這部電影的敘事選擇是如此大膽、如此反傳統(tǒng)，我發(fā)現(xiàn)自己完全置身于一片未知領(lǐng)域，對(duì)故事走向毫無(wú)頭緒。它是我近年看過(guò)的懸念感最強(qiáng)的電影之一。

費(fèi)德·阿爾瓦雷茲推薦作品《接近終點(diǎn)》

法國(guó)導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯

代表作《迷離劫》《清潔》《錫爾斯瑪利亞》

寫(xiě)的時(shí)候我心情有點(diǎn)矛盾，因?yàn)?025年我看的電影太少了。很多電影都錯(cuò)過(guò)了，姑且列出這些吧，排名不分先后。

《密探》（小克萊伯·門多薩）

《情感價(jià)值》（約阿希姆·提爾）

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》（保羅·托馬斯·安德森）

《水之年代》（克里斯汀·斯圖爾特）

《蘇萊曼的故事》（伯里斯·洛伊坎）

《風(fēng)流一代》（賈樟柯）

《新浪潮》（理查德·林克萊特）

《恩典》（保羅·索倫蒂諾）

《炸藥屋》（凱瑟琳·畢格羅）

《至尊馬蒂》（喬什·薩弗迪）

阿薩亞斯推薦作品《風(fēng)流一代》

美國(guó)導(dǎo)演肖恩·貝克

代表作《阿諾拉》《佛羅里達(dá)樂(lè)園》《橘色》

田中登的《秘記·色情雌性市場(chǎng)》（1974）是我今年的大發(fā)現(xiàn)。這部日活浪漫情色電影系列作品展現(xiàn)了20世紀(jì)70年代大阪性工作者面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。影片基本以黑白畫(huà)面拍攝，感覺(jué)像是剝削電影和藝術(shù)電影的融合，相當(dāng)罕見(jiàn)。

美國(guó)導(dǎo)演克林特·本特利

代表作《火車夢(mèng)》

我一直覺(jué)得自己還有好多電影沒(méi)看，暫且先列出我看過(guò)的一些讓我著迷并深受啟發(fā)的電影吧，排名不分先后：

《拯救地球》（歐格斯·蘭斯莫斯）

《風(fēng)流一代》（賈樟柯）

《普通事故》（賈法·帕納西）

《主謀》（凱莉·萊卡特）

《新浪潮》（理查德·林克萊特）

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》（保羅·托馬斯·安德森）

《情感價(jià)值》（約阿希姆·提爾）

克林特·本特利推薦作品《主謀》

美國(guó)導(dǎo)演布拉迪·科貝特

代表作《粗野派》

朱麗婭·羅克鐵夫執(zhí)導(dǎo)的《不受歡迎的朋友：第一部分 莫斯科的最后一息》是一部形式上極具野心且意義非凡的電影杰作，2025年就數(shù)這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)意義最大。

美國(guó)導(dǎo)演喬·丹特

代表作《陰陽(yáng)魔界》《小精靈》

《新浪潮》（理查德·林克萊特）

《查克的一生》（邁克·弗拉納根）

《弗蘭肯斯坦》（吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_）

《獵殺游戲》（埃德加·賴特）

《拯救地球》（歐格斯·蘭斯莫斯）

《藍(lán)月亮》（理查德·林克萊特）

《罪人》（瑞恩·庫(kù)格勒）

《兇器》（扎克·克雷格）

《密探》（小克萊伯·門多薩）

《至尊馬蒂》（喬什·薩弗迪）

《情感價(jià)值》（約阿希姆·提爾）

《K-Pop：獵魔女團(tuán)》（克里斯·艾伯翰斯/瑪吉·康）

喬·丹特推薦作品《新浪潮》

美國(guó)導(dǎo)演保羅·費(fèi)格

代表作《家弒服務(wù)》《伴娘》《女間諜》

我必須承認(rèn)，2025年我沒(méi)看多少新電影。大部分時(shí)間我都忙于《家弒服務(wù)》的拍攝和后期工作。而且不知為何，每當(dāng)我自己拍電影的時(shí)候，我就不怎么愛(ài)看別人的電影。所以我的這份榜單恐怕不夠周全，還有些2025年的好電影可能我沒(méi)看到。不過(guò)，在我看過(guò)的電影中，以下幾部確實(shí)是我最喜歡的。

《罪人》：這部電影絕對(duì)會(huì)出現(xiàn)在每個(gè)人的年度十佳榜單上，也理應(yīng)如此。它完美地融合了深刻的內(nèi)涵和極強(qiáng)的娛樂(lè)性。它有很多重要的主題要表達(dá)，但它絕不是我們通常所說(shuō)的“交作業(yè)電影”。導(dǎo)演瑞恩·庫(kù)格勒和以邁克爾·B.喬丹為首的優(yōu)秀演員陣容的完美演繹，讓我從頭到尾看得非常享受。在我看來(lái)，這才是大眾娛樂(lè)的黃金標(biāo)準(zhǔn)。

《兇器》：這也是一部極具娛樂(lè)性的電影，既有嚴(yán)肅的一面，又能讓觀眾盡情歡笑。尤其片頭孩子們跑出家門，奔向夜色，還伴隨著喬治·哈里森的《Beware of Darkness》的配樂(lè)，我很久沒(méi)看到過(guò)這么美麗又令人毛骨悚然的電影開(kāi)場(chǎng)了。

《梅根2.0》：我喜歡《梅根》，也聽(tīng)說(shuō)很多人不太喜歡第二部。但我覺(jué)得《梅根2.0》很有意思，它對(duì)AI的潛在危險(xiǎn)提出了發(fā)人深省的警告。本人出于種種原因（此處不贅述了），真心厭惡AI，《梅根2.0》就以一種真正有效且引人入勝的方式，表達(dá)了對(duì)人工智能的批判——那個(gè)回形針理論每周都會(huì)在我腦海里重現(xiàn)。

《玉米地小丑》：看之前，我完全不知道這是什么故事，結(jié)果卻意外收獲許多樂(lè)趣。這電影的前半部分會(huì)讓你以為自己猜到了之后的劇情走向。但就在你期待什么意外發(fā)生時(shí)，它卻告訴你，你之前想到的那些確實(shí)都是真的。對(duì)于看似是懸疑驚悚片的電影而言，我覺(jué)得這是一種非常巧妙的方式。尤其這還是特朗普主義大肆泛濫的一年，這部電影傳達(dá)的信息非常之棒。能在類型片的框架中埋入深刻見(jiàn)解的電影人，我要向他們致敬。這電影以我意想不到的方式給我留下了深刻的印象。

《鄰人友誼》：這是演員蒂姆·羅賓遜的又一部荒誕爆笑作品，拜托，好萊塢，請(qǐng)讓蒂姆繼續(xù)演下去?！多徣擞颜x》將此類尷尬喜劇推向了新的高度，以一種毫不掩飾的荒謬方式，給觀眾帶來(lái)愉悅的觀影體驗(yàn)。尤其是賽百味店里的那場(chǎng)戲，是我2025年在電影院里看過(guò)的最搞笑段落。

保羅·費(fèi)格推薦作品《鄰人友誼》

《無(wú)雙》：我不太想承認(rèn)，但我是在飛機(jī)上看的《無(wú)雙》。我看到一些人在他們的年度十佳榜單上提到了這部電影，所以就在從紐約飛往洛杉磯的航班上看了。這電影讓我大吃一驚，它以一種甜蜜、有趣、令人尷尬的方式探索了悲傷和孤獨(dú)?？吹倪^(guò)程中，我笑了，也哭了；我看得非常開(kāi)心。這電影做到了優(yōu)秀獨(dú)立電影所應(yīng)做到的一切——它讓你思考，它吸引你，最重要的是，它讓你全程樂(lè)在其中。

澳大利亞導(dǎo)演邁克爾·格雷西

代表作《馬戲之王》《更好的我》

《弗蘭肯斯坦》：我非常喜愛(ài)這部電影，也無(wú)比欣賞吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_這位極具遠(yuǎn)見(jiàn)的導(dǎo)演。從他感人至深又充滿奇幻色彩的《匹諾曹》（2022）到這部作品，他不斷地重新詮釋經(jīng)典，并賦予它們獨(dú)特魅力。談到吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的電影，就不能不提他對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝和攝影的熱情。一如既往，他的作品華麗而富有戲劇性——甚至有些炫目。然而，正是所有宏大場(chǎng)景中那些細(xì)膩瞬間，才真正突顯了生命的意義。這是一部觸動(dòng)靈魂的巨作，讓我深刻地意識(shí)到愛(ài)與創(chuàng)造是孿生的力量，注定會(huì)在我們追求完美的道路上彼此抗衡。但我敢說(shuō)，這部電影已經(jīng)非常接近完美了。

《瓦利斯島的歌謠》：如果說(shuō)《弗蘭肯斯坦》撕扯著我的靈魂，那么這部電影則讓我捧腹大笑，又溫柔地?fù)嵛苛宋业男撵`。我羨慕導(dǎo)演詹姆斯·格里菲斯非凡的耐心，在這一切都匆匆忙忙的時(shí)代，這部電影沒(méi)有落入俗套，而是有意放慢了節(jié)奏。該片自然真誠(chéng)，角色不多，但他們之間的化學(xué)反應(yīng)，本身就構(gòu)成一道亮麗的風(fēng)景線。感覺(jué)就像是你偶然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)難得的小群體，你既希望全世界都能認(rèn)識(shí)他們，但又自私地希望他們永遠(yuǎn)只屬于你。這部電影既充滿了懷舊氣息，又展現(xiàn)了電影藝術(shù)的魅力。它既風(fēng)趣幽默又令人振奮，卻又別出心裁。

《驚變28年》：續(xù)集電影很難重現(xiàn)前作的原創(chuàng)性，更別說(shuō)超越前作了。觀眾已體驗(yàn)過(guò)那種新奇感，所以續(xù)集必須在不偏離前作太遠(yuǎn)、不至于面目全非的前提下，給人帶來(lái)驚喜——這是充滿挑戰(zhàn)的電影創(chuàng)作的鋼絲繩，但是丹尼·博伊爾和亞歷克斯·加蘭這一次做到了。這對(duì)搭檔帶著一部僵尸橫行、富有哲理的史詩(shī)巨作回歸，這既是一個(gè)成長(zhǎng)故事，又帶有《人類之子》的影子。這部電影中許多演員的表演都值得稱贊，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，朱迪·科默最讓我難忘。

《向光而行》：沒(méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有夸張的表演，沒(méi)有光影的把戲，只有對(duì)殘酷診斷的坦誠(chéng)呈現(xiàn)，以及一對(duì)深愛(ài)著彼此的伴侶。這部紀(jì)錄片邀請(qǐng)我們與死亡并肩而坐，公開(kāi)承認(rèn)它的存在，同時(shí)緊緊抓住生命。原本可能淪為怪誕的偷窺，卻變成了一首慷慨而感性的頌歌，贊美著平凡生活中的美好。鏡頭也從未假裝隱形。它始終存在，就像我們存在于主人公安德烈亞·吉布森和梅根·法利的生活中一樣。她們分享著自己對(duì)于疾病、愛(ài)情和時(shí)間的看法。

邁克爾·格雷西推薦作品《向光而行》

《拯救地球》：歐格斯·蘭斯莫斯又成功了。每次看他的電影，我都會(huì)感到一種矛盾：一方面更加確定自身的存在，另一方面又意識(shí)到這存在其實(shí)相當(dāng)脆弱?！墩鹊厍颉芬膊焕?。這電影既令人感同身受，又令人不安——它就像一個(gè)電影化的培養(yǎng)皿，溫柔地在其中變異，滋生出種種怪異的新行為。它極其犀利、精準(zhǔn)、冷峻，并且大膽直接地挑釁。即使殘酷的事件接連發(fā)生，它也始終不做任何評(píng)判，而是放手讓我們感覺(jué)坐立不安，迫使我們拼命尋找自身的意義，獲得情感宣泄。對(duì)于那些喜歡探究矛盾的人而言，這是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾

代表作《狩獵之后》《挑戰(zhàn)者》《請(qǐng)以你的名字呼喚我》

這是佳片紛呈的一年，涌現(xiàn)了許多極具影響力的新銳導(dǎo)演，同時(shí)也有大師回歸，我的排名不分先后：

《接近終點(diǎn)》（奧利維爾·拉克謝）

《街頭頑童》（哈里斯·迪金森）

《碟中諜8：最終清算》（克里斯托弗·麥奎里）

《奧威爾：2+2=5》（哈烏·佩克）

《是的》（那達(dá)夫·拉皮德）

《二〇二五年的歐陸》（拉杜·裘德）

《大自然對(duì)你說(shuō)了什么》（洪常秀）

《德古拉》（拉杜·裘德）

《寂靜的朋友》（伊爾蒂科·茵葉蒂）

《黑幕：調(diào)查記者的真相之路》（勞拉·珀特拉斯 馬克·奧本豪斯）

《安吉拉的日記：我們兩個(gè)電影人--第三章》（伊凡·吉亞尼謙  安吉拉·里奇·魯奇）

《回家》（蔡明亮）

《布爾曼與魔鬼》（戴維·基特里奇）

《驚變28年》（丹尼·博伊爾）

《我的世界大電影》（杰瑞德·赫斯）

盧卡·瓜達(dá)尼諾推薦作品《二〇二五年的歐陸》

哥倫比亞導(dǎo)演西羅·格拉

代表作《蛇之擁抱》《等待野蠻人》

《狂野時(shí)代》（畢贛） 

電影如同怪物夢(mèng)境中的夢(mèng)中之夢(mèng)。當(dāng)蠟燭燃盡，還會(huì)剩下什么？

《是的》（那達(dá)夫·拉皮德） 

年度最憤怒、最勇敢也最悲傷的電影，將觀眾帶到一個(gè)沒(méi)人愿意身處的地方。

《地平線》（塞薩爾·奧古斯托·阿塞韋多）

戛納金攝影機(jī)獎(jiǎng)得主阿塞韋多的第二部作品，一段穿越來(lái)世和戰(zhàn)爭(zhēng)殘骸的罪孽之旅，是這位真正的電影詩(shī)人獻(xiàn)上的深刻祈禱。

《國(guó)寶》（李相日）

作為歌舞伎愛(ài)好者，我發(fā)現(xiàn)這部電影如史詩(shī)般宏大，令人嘆為觀止，是對(duì)一個(gè)更輝煌的時(shí)代的真正致敬。

《鄧南遮占領(lǐng)阜姆自由邦》（伊戈?duì)枴へ慅R諾維奇） 

年度最具原創(chuàng)性和最出人意料的電影。我從未想過(guò)自己會(huì)被一個(gè)我從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的妄想癥意大利法西斯分子的故事如此吸引和打動(dòng)。

《朝圣之旅》（沙哈德·阿米恩） 

一段難忘的沙特阿拉伯公路之旅，兩位來(lái)自不同時(shí)代的女性同行，畫(huà)面讓人驚艷，情感真摯動(dòng)人。

《前往未知之地》（邁赫迪·弗萊菲爾）

今年涌現(xiàn)出眾多精彩的巴勒斯坦故事，弗萊菲爾的這部電影以一種全新角度切入，巧妙地采用了犯罪驚悚片的偽裝，演員表演精彩，節(jié)奏緊湊。

《普通事故》（賈法·帕納西）

大師之作，充滿智慧和幽默的深刻道德故事，結(jié)局的寓意復(fù)雜，令人心碎。

《天空的另一面》（加布里埃爾·馬斯卡羅）

亞馬遜科幻寓言。我從未見(jiàn)過(guò)這樣的作品，就像馬斯卡羅之前所有的作品一樣，它富有遠(yuǎn)見(jiàn)、獨(dú)具匠心、風(fēng)趣幽默，又深刻雋永。

《麥哲倫》（拉夫·迪亞茲） 

看到拉夫·迪亞茲以他獨(dú)特的方式詮釋歷史上最引人入勝的傳奇故事，真是令人著迷。此外，還有一部動(dòng)畫(huà)佳作：《蝸?；貞涗洝罚▉啴?dāng)·艾略特），來(lái)自澳大利亞。還有很多電影我還沒(méi)來(lái)得及看，尤其期待的有：《父母姐弟》《望向太陽(yáng)》《我們的土地》《密探》等。

西羅·格拉推薦作品《狂野時(shí)代》。