2025年是微劇真正從小眾走向大眾，從“雜牌軍”升級(jí)為“正規(guī)軍”的一年。

年初，大眾還對(duì)微劇抱著“獵奇”心態(tài)，認(rèn)為微劇是下沉市場(chǎng)、中老年用戶(hù)專(zhuān)屬。但到了年末，微劇已經(jīng)不再被視為“異類(lèi)”，平臺(tái)、IP方全面下場(chǎng)，愛(ài)優(yōu)騰芒都有新布局，B站、百度、小紅書(shū)還在持續(xù)加注微劇。

隨著長(zhǎng)視頻平臺(tái)的入場(chǎng)，微劇類(lèi)型多元化和精品化進(jìn)一步落地。

回看今年愛(ài)奇藝的微劇布局，從春節(jié)檔的《帝凰業(yè)》《錦宮謀》掀起古裝熱潮，到暑期《成何體統(tǒng)》爆款I(lǐng)P改編，《飼養(yǎng)夜色》《緣起三生》多維度創(chuàng)新，再到歲末《唐詭奇譚》系列微劇接檔出圈，作品覆蓋古裝、懸疑、現(xiàn)實(shí)等多元題材，不僅斬獲亮眼數(shù)據(jù)，更精準(zhǔn)踩中行業(yè)變革的脈搏。

這些優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的涌入也進(jìn)一步擴(kuò)大了微劇的受眾。

如果說(shuō)以前，微劇受眾主要集中在下沉市場(chǎng)的中老年群體，那么，現(xiàn)在，有品位、懂內(nèi)容的年輕一代逐漸成為微劇觀劇主力。

可以說(shuō)，微劇已經(jīng)成為了很多人線(xiàn)上娛樂(lè)消費(fèi)的主流選擇?！吨袊?guó)微微劇行業(yè)發(fā)展白皮書(shū)（2025）》顯示，今年，中國(guó)微微劇用戶(hù)整體規(guī)模為6.96億人。

當(dāng)微劇行業(yè)從“野蠻生長(zhǎng)”邁入“精耕細(xì)作”，2025年的賽道早已暗藏2026年的風(fēng)向。

今天，我們就從愛(ài)奇藝年度微劇爆款中，拆解2026年微劇內(nèi)容創(chuàng)作一些趨勢(shì)和建議，幫你提前鎖定明年的創(chuàng)作方向與流量密碼！

趨勢(shì)一：女性成長(zhǎng)敘事升級(jí)，從情緒宣泄到價(jià)值掌控

今年文學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)大趨勢(shì)是解構(gòu)文學(xué)大爆。在這一背景下，“女性”被重新解構(gòu)和定義。在作家兼編劇柏邦妮看來(lái)，女性不再希望自己是一個(gè)被拯救者、被塑造者、被照顧者，她希望自己是主導(dǎo)的一方。

這一趨勢(shì)反應(yīng)在微劇中的表現(xiàn)就是，早年微劇、手撕渣男、霸總救贖的強(qiáng)情緒套路早已過(guò)時(shí)，2026年的女性成長(zhǎng)題材，徹底轉(zhuǎn)向獨(dú)立自強(qiáng)、掌控人生的價(jià)值表達(dá)。

從內(nèi)容創(chuàng)作上來(lái)看，這批微劇對(duì)女性的塑造已經(jīng)成

早期的戀愛(ài)腦、復(fù)仇爽感等單一敘事，進(jìn)化到主題成長(zhǎng)、價(jià)值共鳴的新階段。

以愛(ài)奇藝的爆款微劇《帝凰業(yè)》為例。劇中女主不再是依附男性的角色，而是憑借智謀在權(quán)謀漩渦

中步步為營(yíng)，最終實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值與家國(guó)抱負(fù)的大女主形象。女帝晚年短短一句臺(tái)詞“我做到了”，引發(fā)大量女性觀眾的共鳴。

同樣，愛(ài)奇藝今年的爆款微劇《成何體統(tǒng)》也展現(xiàn)出獨(dú)特的女性視角。

劇中，身為現(xiàn)在

社畜的女主意外穿書(shū)后，并未被“反派必死”的既定劇情裹挾，而是帶著新時(shí)代女性的清醒認(rèn)知和自主意識(shí)完成了自我覺(jué)醒和成長(zhǎng)。同時(shí)，她還打破了男主塵封16年的內(nèi)心，讓他在與自己并肩作戰(zhàn)的過(guò)程中，逐漸放下孤獨(dú)和戒備，成為女主的堅(jiān)實(shí)后盾。

兩人相互依托，彼此救贖，用默契配合一次次改寫(xiě)既定的悲劇，最終深刻詮釋了女性“不被定義”的核心特質(zhì)，也展示女性與男性之間平等共生的關(guān)系對(duì)彼此成長(zhǎng)帶來(lái)的滋養(yǎng)與力量。

暑期播出的《若熙傳》，是實(shí)力派演員王麗坤首次試水豎屏微劇的誠(chéng)意之作。這部宮斗大女主作品，講述了女主從被迫賣(mài)身為奴的絕境出發(fā)，憑借過(guò)人智謀與堅(jiān)韌心性，在波譎云詭的深宮中步步為營(yíng)，最終沖破命運(yùn)枷鎖、完成華麗逆襲的勵(lì)志故事。

女性成長(zhǎng)敘事在微劇中的升級(jí)，本質(zhì)上是文藝創(chuàng)作與社會(huì)女性意識(shí)覺(jué)醒的同頻共振。當(dāng)《帝凰業(yè)》的家國(guó)抱負(fù)、《成何體統(tǒng)》的現(xiàn)代女性思維成為共鳴點(diǎn)，微劇正在構(gòu)建起一個(gè)彰顯女性力量的精神共同體，既推動(dòng)了行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的提質(zhì)升級(jí)，也折射出社會(huì)對(duì)女性?xún)r(jià)值認(rèn)知的不斷深化。

趨勢(shì)二：懸疑題材出現(xiàn)好作品，開(kāi)啟微劇內(nèi)容驅(qū)動(dòng)新賽道

女性成長(zhǎng)賽道的提質(zhì)升級(jí)只是行業(yè)變革的一個(gè)切面，懸疑題材的異軍突起，打破了微劇的題材壁壘，為微劇市場(chǎng)注入了強(qiáng)勁活力，成為今年微劇的驚喜題材。

愛(ài)奇藝獨(dú)播的《唐詭》系列古裝懸疑微劇，徹底點(diǎn)燃了懸疑微劇的市場(chǎng)熱度。

12 月 26 日上午 10 點(diǎn)，《唐詭奇譚之九重樓》一經(jīng)上線(xiàn)便火速登頂熱度榜首，以破6129的熱度刷新了不久前由《唐詭奇譚之長(zhǎng)安縣尉》創(chuàng)下的微劇歷史熱度紀(jì)錄。

這部劇隸屬于成熟的 “唐詭宇宙”，延用了觀眾熟悉的主演楊志剛（飾蘇無(wú)名），卻在敘事玩法上進(jìn)行了顛覆性創(chuàng)新。

這次蘇無(wú)名沒(méi)有盧凌風(fēng)在身邊，也沒(méi)有費(fèi)雞師幫忙，他直接被迷暈，扔進(jìn)了一座復(fù)刻的九層地宮里。和他一起被困的，還有十三年前一樁血案的主審官和三位證人。這種“地宮劇本殺”的模式，配上豎屏的沉浸視角，讓很多觀眾一點(diǎn)開(kāi)就停不下來(lái)。

懸疑題材本就是愛(ài)奇藝的王牌優(yōu)勢(shì)賽道。此前迷霧劇場(chǎng)憑借多部精品懸疑長(zhǎng)劇，積累了龐大且高粘性的懸疑受眾群體。如今，這批核心用戶(hù)正成為懸疑微劇的天然流量池，為《唐詭》系列微劇的出圈提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

除了剛剛上線(xiàn)的《唐詭奇譚之九重樓》，2025 年第四季度，愛(ài)奇藝還推出了另一部 “唐詭宇宙” 衍生微劇《唐詭奇譚之長(zhǎng)安縣尉》。該劇目前是愛(ài)奇藝站內(nèi)豎屏微劇必看榜的第二名。兩部作品的亮眼表現(xiàn)，充分印證了懸疑微劇的巨大市場(chǎng)潛力。

懸疑微劇的持續(xù)升溫，本質(zhì)是微劇行業(yè)從情緒驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)向內(nèi)容驅(qū)動(dòng)的必然結(jié)果。

相較于傳統(tǒng)微劇依賴(lài)強(qiáng)沖突、快反轉(zhuǎn)的套路化敘事，懸疑微劇憑借縝密的邏輯推理、沉浸式的解謎體驗(yàn)和富有張力的人物關(guān)系，打破了外界對(duì)微劇粗制濫造的刻板印象，為微劇行業(yè)的品質(zhì)升級(jí)提供了全新路徑。

而 “唐詭宇宙” 的成功，更證明了 IP 化運(yùn)營(yíng)對(duì)懸疑微劇的賦能作用：成熟 IP 的粉絲基礎(chǔ)與世界觀架構(gòu)，能讓微劇在短時(shí)間內(nèi)建立觀眾認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)口碑與熱度的快速破圈。

正在崛起的懸疑微劇一方面填補(bǔ)了微劇題材同質(zhì)化的空白，為平臺(tái)提供了差異化的競(jìng)爭(zhēng)抓手，另一方面，長(zhǎng)視頻平臺(tái)沉淀的懸疑受眾向短視頻遷移的趨勢(shì)，打通了長(zhǎng)短視頻的流量閉環(huán)，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容生態(tài)的協(xié)同增效。

趨勢(shì)三：文旅微劇表現(xiàn)亮眼，各類(lèi)“小眾”題材上桌

今年，更多小眾題材實(shí)現(xiàn)了從 “邊緣” 到 “主流” 的跨越。微劇行業(yè)的發(fā)展，正跳出 “古裝、甜寵” 的二元格局，朝著類(lèi)型多元化的方向縱深推進(jìn)。

曾經(jīng)被視為 “邊緣賽道” 的小眾題材，不再是行業(yè)的補(bǔ)充選項(xiàng)，而是憑借精準(zhǔn)的受眾定位和差異化的內(nèi)容表達(dá)，成功 “上桌”，成為撬動(dòng)細(xì)分市場(chǎng)、實(shí)現(xiàn) “小而美” 破局的關(guān)鍵力量。

各地爭(zhēng)相創(chuàng)作文旅題材微劇，2025年，文旅類(lèi)微劇迎來(lái)出圈時(shí)刻。在愛(ài)奇藝上線(xiàn)的微劇《請(qǐng)回答 1937》，則進(jìn)一步拓寬了文旅微劇的邊界。

這部作品以跨越歷史的愛(ài)情故事為外殼，內(nèi)里包裹著一段埋骨戰(zhàn)火的無(wú)名英雄史詩(shī)，用男女主角超脫生死的小愛(ài)，串聯(lián)起隱沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里平民英雄的家國(guó)大愛(ài)。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心選址上海百年建筑張園，以及車(chē)墩、苗棚影視基地，高度復(fù)原了 20 世紀(jì) 30 年代上海的城市風(fēng)貌與生活質(zhì)感。

劇中石庫(kù)門(mén)的磚瓦、巷弄里的凌霄花樹(shù)等海派文化元素，不僅是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵符號(hào)，更讓年輕觀眾得以跨越時(shí)空，觸摸到那個(gè)年代的溫度與厚重。

劇集播出后，不少觀眾被劇中的歷史底蘊(yùn)打動(dòng)，主動(dòng)打卡取景地，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容引流與文化傳播的雙向奔赴。

愛(ài)奇藝在 2025 年的微劇布局，更是將類(lèi)型多元化的策略貫徹到底。

Q3上線(xiàn)的功夫題材微劇《葉問(wèn)》，跳出了傳統(tǒng)武俠微劇快意恩仇的套路，轉(zhuǎn)而聚焦葉問(wèn)的成長(zhǎng)軌跡與家國(guó)情懷。劇集用扎實(shí)的武打設(shè)計(jì)和深刻的人物塑造，精準(zhǔn)擊中了男頻微劇用戶(hù)和功夫愛(ài)好者的喜好，收獲了穩(wěn)定的播放量與口碑，也填補(bǔ)了微劇市場(chǎng)中男性現(xiàn)代武俠劇題材的空白。

這些小眾題材作品，雖未誕生全民級(jí)爆款，但憑借對(duì)特定受眾的深度洞察，在細(xì)分領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，為行業(yè)發(fā)展注入了更多可能性。

過(guò)去的微劇行業(yè)逐漸趨于同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，如今，文旅、功夫等小眾題材的崛起，證明微劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力正在回歸內(nèi)容本身。精準(zhǔn)定位細(xì)分受眾的需求，挖掘題材背后的文化價(jià)值與情感共鳴點(diǎn)，遠(yuǎn)比泛化的流量堆砌更具生命力，這也為微劇行業(yè)突破增長(zhǎng)瓶頸提供了全新的解題思路。

無(wú)論是《請(qǐng)回答1937》的微劇+文旅模式，還是《葉問(wèn)》的年代武俠，都讓微劇實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的雙贏，推動(dòng)行業(yè)向更高質(zhì)量的發(fā)展階段邁進(jìn)。

趨勢(shì)四：現(xiàn)實(shí)題材貼近時(shí)代情緒，從懸浮走向生活質(zhì)感

當(dāng)小眾題材在細(xì)分市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，現(xiàn)實(shí)題材也憑借對(duì)時(shí)代情緒的精準(zhǔn)捕捉，完成了從懸浮敘事到生活質(zhì)感的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變，成為 2025 年微劇市場(chǎng)的另一大亮點(diǎn)。

2025 年的微劇市場(chǎng)，正迎來(lái)一場(chǎng)深刻的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。降低欲望、回歸生活成為核心時(shí)代情緒。觀眾對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)的懸浮劇情容忍度持續(xù)走低，那些扎根生活肌理、能引發(fā)深度情緒共鳴的現(xiàn)實(shí)題材，已然成為新的流量密碼。比如《家里家外》這部微劇在愛(ài)奇藝上爆火，分賬金額突破百萬(wàn)。

這一變化背后，是后疫情時(shí)代社會(huì)心態(tài)的集體轉(zhuǎn)變。當(dāng)外部環(huán)境的不確定性加劇，曾經(jīng) “高風(fēng)險(xiǎn)、高回報(bào)” 的拼搏敘事逐漸降溫，人們不再沉迷于虛幻的逆襲爽感，轉(zhuǎn)而渴望從內(nèi)容中尋找可控感與安全感。

因此，生活流的治愈類(lèi)題材未來(lái)可能會(huì)越來(lái)越受歡迎。愛(ài)奇藝2025年的微劇已開(kāi)始布局現(xiàn)實(shí)題材，精準(zhǔn)踩中求穩(wěn)、治愈的時(shí)代情緒。比如，今年Q3上線(xiàn)，由劉蕭旭主演的《正在通話(huà)中》便是其中的代表。

這部都市愛(ài)情微劇雖保留了權(quán)貴階層的設(shè)定，卻跳出了傳統(tǒng)豪門(mén)狗血套路，貫徹了劉蕭旭標(biāo)志性的“隱忍愛(ài)”風(fēng)格。 劇集傳遞“沉默不是保護(hù)，真誠(chéng)才是救贖”的核心價(jià)值。無(wú)論身處何種困境，無(wú)論背負(fù)多少秘密，唯有勇敢面對(duì)自我、坦誠(chéng)對(duì)待愛(ài)人，才能打破命運(yùn)的枷鎖，收獲真正的幸福。

此外，愛(ài)奇藝上線(xiàn)的《臨時(shí)的天堂》《飼養(yǎng)夜色》等作品，也進(jìn)一步豐富了現(xiàn)實(shí)題材的表達(dá)維度。

微劇現(xiàn)實(shí)題材的深耕，更凸顯了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)與社會(huì)情緒的同頻共振。

作為最貼近大眾的內(nèi)容形態(tài)，微劇正成為記錄時(shí)代心態(tài)的微型鏡子。它以小切口呈現(xiàn)大主題，用個(gè)體故事折射社會(huì)變遷，既滿(mǎn)足了觀眾對(duì) 確定性”的情感需求，又通過(guò)傳遞包容、真誠(chéng)、堅(jiān)韌等正向價(jià)值，發(fā)揮著治愈人心的社會(huì)功能。

這一創(chuàng)作導(dǎo)向，也將在 2026 年持續(xù)深化，成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的核心邏輯。

基于對(duì)微劇行業(yè)四大核心趨勢(shì)的深度復(fù)盤(pán)與精準(zhǔn)研判，同時(shí)結(jié)合愛(ài)奇藝平臺(tái)多部爆款微劇的實(shí)戰(zhàn)案例。微劇新圈（ID：newplaylet）深度提煉行業(yè)發(fā)展邏輯，最終總結(jié)出面向 2026 年的兩大核心發(fā)展建議，為行業(yè)從業(yè)者突破同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)、把握市場(chǎng)機(jī)遇提供清晰的方向指引。

建議一：IP 聯(lián)動(dòng)，借勢(shì)實(shí)現(xiàn)快速破圈

這一模式的優(yōu)勢(shì)在于，借助原 IP 積累的粉絲基礎(chǔ)與口碑效應(yīng)，大幅降低微劇的市場(chǎng)教育成本與傳播門(mén)檻。

愛(ài)奇藝的 “唐詭宇宙” 是 IP 系列化開(kāi)發(fā)的標(biāo)桿案例。在長(zhǎng)劇《唐朝詭事錄》基礎(chǔ)上衍生出的微劇《唐詭奇譚之長(zhǎng)安縣尉》與《唐詭奇譚之九重樓》，不僅延續(xù)了長(zhǎng)劇單元主角韋韜、長(zhǎng)劇男主角蘇無(wú)名的探案人設(shè)與 “中式懸疑” 的風(fēng)格內(nèi)核，更針對(duì)豎屏微劇的觀看場(chǎng)景優(yōu)化敘事節(jié)奏，最終雙雙實(shí)現(xiàn)口碑與熱度的雙豐收，成為長(zhǎng)短視頻 IP 聯(lián)動(dòng)的成功范本。

無(wú)獨(dú)有偶，由長(zhǎng)篇IP改編的微劇《成何體統(tǒng)》也吃到了IP聯(lián)動(dòng)的紅利。據(jù)短劇新圈（ID：newplaylet）了解，動(dòng)漫《成何體統(tǒng)》已經(jīng)于去年上年，后續(xù)愛(ài)奇藝還會(huì)出品動(dòng)漫第二季，以及長(zhǎng)劇和電影作品。

《成何體統(tǒng)》微劇制作團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)拿捏原著和動(dòng)漫版的精髓，延續(xù)了輕松詼諧的敘事風(fēng)格與反差萌的人物設(shè)定，最終上線(xiàn)次日便刷新愛(ài)奇藝豎屏微劇的熱度紀(jì)錄，全網(wǎng)熱搜總數(shù)超 150+，全網(wǎng)話(huà)題量超 8 億，橫掃愛(ài)奇藝、貓眼等多平臺(tái)榜單 TOP1，印證了 IP 改編模式的強(qiáng)大爆發(fā)力。

建議二：深耕老故事創(chuàng)新，規(guī)避創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)

當(dāng)前微劇行業(yè)的創(chuàng)作生態(tài)中，故事框架趨于飽和的問(wèn)題日益凸顯，尤其是在現(xiàn)代化言情、甜寵等熱門(mén)賽道，想要挖掘出完全新穎的故事內(nèi)核，不僅難度極大，還面臨著受眾接受度未知的高風(fēng)險(xiǎn)。因此，在傳統(tǒng)經(jīng)典題材的基礎(chǔ)上進(jìn)行微創(chuàng)新，成為微劇博取爆款的核心路徑。

先婚后愛(ài)、手撕渣男、虐戀糾纏、原生家庭缺愛(ài)這些經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的情感母題和經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，是吸引觀眾的基本盤(pán)。編劇的核心任務(wù)，是在這些內(nèi)核之上疊加新鮮的設(shè)定與視角，讓老故事煥發(fā)新活力。”

這一創(chuàng)作思路已被多部爆款微劇驗(yàn)證。比如愛(ài)奇藝今年上線(xiàn)的《蠱娘》，內(nèi)核依舊是 “戀愛(ài)腦女主被摧殘后手撕渣男” 的爽感敘事，但制作團(tuán)隊(duì)為女主包裹上了“養(yǎng)蠱賣(mài)蠱”的神秘職業(yè)外衣，劇中融入的蠱術(shù)傳承、民俗文化等元素，讓復(fù)仇劇情跳出了同質(zhì)化的狗血套路

《臨時(shí)的天堂》聚焦黑幫老大與商界千金的虐戀糾纏，卻摒棄了 “霸總拯救傻白甜” 的老舊設(shè)定，賦予女主獨(dú)立的商業(yè)思維與反抗意識(shí)，兩人的情感拉扯更具張力；《飼養(yǎng)夜色》則以 “情侶解除誤會(huì)后攜手復(fù)仇” 為核心，通過(guò)女主的潛伏身份與懸疑支線(xiàn)的穿插，讓甜虐交織的劇情更具層次感。

這些作品的成功證明，微創(chuàng)新既保留了傳統(tǒng)題材的受眾基礎(chǔ)，又通過(guò)新鮮的人設(shè)、職業(yè)、場(chǎng)景等元素吸引新觀眾，讓項(xiàng)目從立項(xiàng)之初就具備了龐大的潛在受眾。

展望 2026 年，微劇行業(yè)的精品化浪潮將持續(xù)深化，內(nèi)容質(zhì)感與價(jià)值表達(dá)將成為核心競(jìng)爭(zhēng)維度。無(wú)論是平臺(tái)、制作方還是創(chuàng)作者，唯有精準(zhǔn)把握時(shí)代情緒，深耕題材內(nèi)核，創(chuàng)新表達(dá)形式，才能在愈發(fā)激烈的賽道中站穩(wěn)腳跟。