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永樂2025秋拍第二日斬獲1.5億元，線上秋拍直播季持續(xù)熱拍至12月31日

2025-12-24 14:01

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

12月16日，永樂2025秋拍第二日拍賣重磅舉槌，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、錢幣兩大熱門板塊、“覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”“現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫”“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”“泉行中國——錢幣專場” 四大特色專場依次舉槌，今日四大專場總成交1.5億元，總成交率78%，以高品質(zhì)陣容與亮眼成交，持續(xù)點燃秋拍市場熱度。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊強(qiáng)勢領(lǐng)跑，曾梵志《無題07-3（三聯(lián)作）》以1,403萬元成交領(lǐng)銜全場，集結(jié)海內(nèi)外重磅佳作，涵蓋多元藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作脈絡(luò)。三大專場層層遞進(jìn)，既呈現(xiàn)經(jīng)典名家的扛鼎之作，也挖掘新銳藝術(shù)家的潛力精品，憑借精準(zhǔn)的市場定位與優(yōu)質(zhì)的作品遴選，最終現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊斬獲總成交額1.1億元的佳績，成交率達(dá)80%，彰顯市場對高品質(zhì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的堅定信心與強(qiáng)勁需求。

“泉行中國——錢幣專場”匯聚超200件歷代錢幣珍品，兼具歷史厚度與工藝價值。經(jīng)過藏家激烈角逐，專場最終總成交額達(dá)3982.74萬元，其中多件核心重器以超估價成交，再次印證了珍稀錢幣板塊在收藏市場的穩(wěn)健地位與深厚底蘊(yùn)。

永樂2025秋拍第二日，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的先鋒表達(dá)與古錢幣的千年文脈交相輝映，四大專場各有側(cè)重、亮點紛呈，不僅為藏家提供了多元的收藏選擇，更以亮眼的成交數(shù)據(jù)展現(xiàn)了藝術(shù)收藏市場的活力與潛力。后續(xù)兩日永樂秋拍仍有諸多重磅專場依次登場，值得持續(xù)關(guān)注。

▌曾梵志1403萬元領(lǐng)銜，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)兩大夜場總成交1.03億元

覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

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拍賣公司

北京永樂國際拍賣有限公司

拍賣時間

2025.12.16 19:00

作為永樂2025秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的核心專場，“覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場” 薈集42件曾梵志、吳冠中、劉野、周春芽、朱德群、張恩利、常玉、趙無極等藝術(shù)巨匠的扛鼎之作，以稀缺性與藝術(shù)史價值引爆收藏?zé)岢保婢邔W(xué)術(shù)高度與市場認(rèn)可度。本場拍賣以曾梵志“亂筆”系列成熟期匠心力作《無題07-3（三聯(lián)作）》1,403萬元成交領(lǐng)銜，本次現(xiàn)當(dāng)代夜場唐承華、?；饒蛩⑿聜€人拍賣紀(jì)錄，胡偉刷新個人拍賣第二高價紀(jì)錄。

曾梵志（B.1964）

2007年作無題07-3（三聯(lián)作）

260×538.5cm(260×179.5cm×3)

成交價 RMB| 1,403萬

2025-12-16 永樂拍賣

覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

簽名：曾梵志 2007 Zeng Fanzhi

出版：

《曾梵志：理想主義》，新加坡美術(shù)館，2007年，P66- 67

《曾梵志：每個標(biāo)記都有它的面具》，斯圖加特，2010年，P172- 173 & 260

展覽：

曾梵志：理想主義，新加坡美術(shù)館，新加坡，2007年

本場矚目拍品曾梵志“亂筆”系列成熟期匠心力作《無題07-3（三聯(lián)作）》現(xiàn)場以750萬元起拍，1,220萬元落槌，加傭金1,403萬元成交領(lǐng)銜全場。曾梵志從未停止對藝術(shù)邊界的突破。從“協(xié)和醫(yī)院”系列的現(xiàn)實叩問，到“面具系列”的社會隱喻，始終聚焦個體與時代的精神共鳴；千禧年后，為掙脫“面具”符號的桎梏，他歷經(jīng)“肖像”“我、我們”“無題抽象”“風(fēng)景”系列等多元探索，最終以“亂筆系列”完成藝術(shù)生涯的關(guān)鍵涅槃。

“亂筆系列”的核心革新，在于將筆觸從傳統(tǒng)繪畫的輔助元素，升華為作品的主體結(jié)構(gòu)與精神載體。那些看似狂放不羈的縱橫線條，實則是建立在極致控制與精湛技法沉淀之上的規(guī)律?！皝y筆系列”的創(chuàng)作過程極具張力：先以寫實功底精細(xì)勾勒主體，再以“雙筆齊飛”的表演性技法讓線條在交織碰撞中生出偶發(fā)韻律與多維空間層次。這種融合了中國草書自由筆勢、古典園林空間邏輯與波洛克“行動繪畫”精神的創(chuàng)作，既是對西方表現(xiàn)主義的借鑒，更是對東方藝術(shù)精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。

吳冠中（1919～2010）

1972年作喜鵲

36×28cm

成交價 RMB| 586.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

題識：荼七二

背面簽名：喜鵲吳冠中，一九七二年

張仃同志惠正一九八四年春節(jié)，荼

出版：

《吳冠中畫集》，河北美術(shù)出版社，1986年，P12

《論吳冠中吳冠中研究文選》，廣西美術(shù)出版社，1999年，P137

《吳冠中全集 II》，湖南美術(shù)出版社，2007年，P175

《風(fēng)箏不斷線·緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展（二）—來自全球華人珍藏》，保利藝術(shù)博物館，2011年，P112

《中國藝術(shù)研究院中國油畫院十年歷程·作品集》，文化藝術(shù)出版社，2017年，P7

《橫站與關(guān)懷：吳冠中的繪畫形式語言與藝術(shù)思想》，湖南美術(shù)出版社，2019年，P105

《白光黑影—蔡斯民鏡頭下的吳冠中與吳冠中作品展》，龍美術(shù)館，2024年，P12- 13

展覽：

中國油畫院10周年2007 - 2017，中國油畫院，北京，2017年

白光黑影—蔡斯民鏡頭下的吳冠中與吳冠中作品展，龍美術(shù)館，上海，2024年

來源：

中國嘉德2010年11月22日，Lot.1235，成交價：RMB 6,048,000

本件拍品為張仃舊藏。一九七二年，張仃與吳冠中同在河北獲鹿縣小壁村部隊農(nóng)場勞動改造。一九八四年春節(jié)，張仃從中央工藝美院院長職務(wù)離休。吳冠中挑出這幅名為《喜鵲》的小油畫相贈，是以紀(jì)念二人共同有過的特殊歲月。本件作品盡管題材平凡，但視角獨特，構(gòu)圖別致，空間的營構(gòu)極為簡約卻富有想象力，喜鵲與樹木的畫法明顯借鑒了水墨畫的筆法。喜鵲是花鳥畫的傳統(tǒng)題材，吳冠中在此幅畫中通過中西融合的技法及東方意趣的追尋賦予其現(xiàn)代美感，他對于多元文化的兼容性探索延續(xù)至八十年代的第三個階段的風(fēng)景畫創(chuàng)作中。

劉野（B.1964）

2005年作雪中安徒生

直徑80cm

成交價 RMB| 563.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

簽名：05 野 Liu Ye

出版：

《劉野：Temptations》，Sperone Westwater，2006年，圖版

《今日藝術(shù)家：劉野》，河北美術(shù)出版社，2006年，P14

《劉野》，伯爾尼美術(shù)館，2006年- 2007年，圖版13、103

《劉野：童話的平方》，伯爾尼美術(shù)館，2007，P13

《Today 4—叢芬斯塔爾開始》，2008年，P286

《中國藝術(shù)1—在藝術(shù)的海洋里遨游》，2011年，P15

《中國圖式：25位藝術(shù)家的簡明藝術(shù)史》，四川美術(shù)出版社，2011年，P82

《不想閉眼》，2012年，P176

《當(dāng)代藝術(shù)—竹子搖擺》，2012年，P30

《美術(shù)文學(xué)—跳舞的雪花》，2015年1、2月刊，P57

《劉野1991- 2015作品全集》，Hatje Cantz Verlag，2015年，P323

展覽：

劉野，Sperone Westwater畫廊，紐約，美國，2006年

劉野，伯爾尼美術(shù)館，伯爾尼，瑞士，2007年

來源：

Sperone Westwater畫廊，紐約，美國

亞洲私人收藏

劉野以極具辨識度的視覺語言與深刻的精神內(nèi)核，成為亞洲拍賣市場的價格標(biāo)桿與全球藝術(shù)體系的重要坐標(biāo)。而“童話系列”作為藝術(shù)家備受市場追捧的題材，以童真外殼與成人內(nèi)核的精妙平衡，成為跨越文化與時代的藝術(shù)經(jīng)典 ——2005年創(chuàng)作的《雪中安徒生》，便是這一系列的扛鼎之作，既凝結(jié)著藝術(shù)家的童年記憶與精神共鳴，更彰顯其融貫中西的創(chuàng)作智慧。

劉野的父親是一位兒童劇作家，父親的形象貫穿其無可替代的童年記憶。他以溫潤的愛與陪伴，為劉野的藝術(shù)生命注入了童話敘事的核心養(yǎng)分，也讓“父性”主題最終在《雪中安徒生》的畫面中完成了詩意的重疊：淡藍(lán)圓形畫框如靜謐的時空容器，漫天飛雪輕舞，瘦削的安徒生靜靜佇立其間，那雙洞見心底漣漪的澄澈淡藍(lán)眼眸，恰如父親般沉靜可靠，透著令人安心的力量。本次上拍的《雪中安徒生》，更藏著一份跨越創(chuàng)作與收藏的精神共鳴 —— 上一任藏家為其量身選配了獨具巧思的畫框，讓畫面中的雪花意象循意境向外蔓延，將畫內(nèi)清冷雪景與畫外雅致框飾融為一體，既顯藏家對這件珍品的極致珍視，更見其對作品精神內(nèi)核的深刻體悟，讓藝術(shù)家的創(chuàng)作哲思與藏家的審美共情形成奇妙呼應(yīng)，為這件作品增添了更為厚重的收藏溫度與人文意趣。

?；饒?（B.1963）

2021年作隙間春醒

200×300cm

成交價 RMB| 241.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

覽勝——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

出版：

《?；饒蜃髌芳?，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2021年，P 143

展覽：

世界是方的一?；饒蜃髌氛?，寧波美術(shù)館，寧波，2021年

江上圖·首府當(dāng)代藝術(shù)展，藝術(shù)福州，福州，2025年

桑火堯的《隙間春醒》是一件充滿東方哲學(xué)思辨的視覺詩篇。藝術(shù)家通過翠綠色方塊的層層疊加，構(gòu)建出一個充滿生機(jī)與能量的宇宙世界，這既是對傳統(tǒng)水墨的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，亦是對文明積淀的隱喻。而在具有節(jié)奏感的綠色矩陣中央，那抹破土而出的嫩黃，恰似混沌中初生的意識，在秩序的縫隙間點燃生命的星火。

作品中最具張力的，是那些崩裂的縫隙。它們既是傳統(tǒng)水墨中“計白當(dāng)黑”美學(xué)的當(dāng)代演繹，更象征著固化結(jié)構(gòu)必然出現(xiàn)的生命孔隙。這些裂隙非但不是破壞，反而成為新生能量流通的通道—嫩黃正是通過這些文明的傷口，完成對既定框架的溫柔突圍。

?；饒蛟诖藰?gòu)建了一個精妙的宇宙模型：翠綠方塊是積淀千年的文化土壤，裂縫是范式轉(zhuǎn)型的陣痛，而嫩黃則是永恒輪回的生命意志。這件作品最終告訴我們：真正的春天永遠(yuǎn)不在規(guī)整的表面，而在秩序與混沌交界的縫隙深處。

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

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北京永樂國際拍賣有限公司

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2025-12-16 順延

“現(xiàn)在即未來 —— 全球視野中的新繪畫” 精選50件拍品，精準(zhǔn)集結(jié)賈藹力、閆冰、黃宇興、孫一鈿、夏禹、季鑫、楊伯都等藝術(shù)家佳作，以多元探索的藝術(shù)實踐與鮮明的創(chuàng)作姿態(tài)，勾勒中國當(dāng)代藝術(shù)的未來圖景。本場拍賣楊伯都、白水、王梵僧、張文欽創(chuàng)個人拍賣紀(jì)錄，王梵僧作品《象戲》、《戈壁上的閻婆羅（新世界系列）》及《一指（志怪系列）》分別刷新藝術(shù)家前三拍賣紀(jì)錄，趙洋刷新個人拍賣第三高價。

賈藹力（B.1979）

2021年作午后的合唱鏖戰(zhàn)

128×120cm

成交價 RMB| 304.75萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

簽名：JAL2021

來源：

現(xiàn)藏家直接得自于高古軒畫廊

作為70后繪畫群體的領(lǐng)軍人物之一，賈藹力成長于中國社會快速轉(zhuǎn)型的特殊年代，他深切的感受到時代巨變所帶來的強(qiáng)大的現(xiàn)實與精神張力。這種復(fù)雜的個體經(jīng)驗使他形成了鮮明的自我意識與批判視角，并以繪畫作為回應(yīng)現(xiàn)實、重塑精神秩序的武器。面對當(dāng)代社會的復(fù)雜景觀，他選擇回到人類的情感與意志，強(qiáng)調(diào)繪畫的倫理與精神力量。這種質(zhì)樸而堅定的信念貫穿于他迄今為止的整個創(chuàng)作歷程中，他的繪畫也因此兼具了崇高的精神性與雄渾的視覺力量。

創(chuàng)作于2021年的《午后的合唱鏖戰(zhàn)》是賈藹力近年來極具代表性的杰作之一。畫面延續(xù)了其“瘋景”與“無題”系列中“多中心”的復(fù)合空間結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出一個多維度的異化空間。不同層次的透視與運(yùn)動軌跡在畫面中縱橫交錯，打破了時間與空間的界限。人物、火焰、機(jī)械碎片、紅色的旗幟與幾何線條相互交織，構(gòu)成一種近乎史詩般的視覺密度。烈焰燃燒，旌旗翻卷，閃電劃破天空，整個空間仿佛在崩塌的瞬間被定格。線條的延展、光影的斷裂和色彩的爆發(fā)都營造出一種瀕臨失控的能量場，使畫面介于真實與虛幻的臨界狀態(tài)。

畫面中，“頭上著火的少年”是賈藹力作品中反復(fù)出現(xiàn)的視覺符號。這一靈感來自其童年記憶—東北街頭火炬形路燈與年少時伙伴的形象在記憶中重疊。扭曲的少年在烈日下歇斯底里的奔跑、搏斗，與燃燒的火焰和凝固的陰影共同構(gòu)成時間的多重形態(tài)。明亮火焰與沉重陰影的對比關(guān)系，既象征著毀滅與重生的雙重命題，也使瞬間與永恒在畫面中共存。前景中紅色的幾何坐標(biāo)線似乎借鑒了笛卡爾的理性傳統(tǒng)，而被閃電與煙霧撕裂的天空則暗示理性秩序的崩解，在迅疾而精準(zhǔn)的筆觸和狂亂的能量中，畫家努力地維系著畫面結(jié)構(gòu)與迸發(fā)的情緒間的微妙平衡。而題目中“合唱”與“鏖戰(zhàn)”并置，恰與這一張力形成了呼應(yīng)：前者象征秩序與和諧，后者則指向沖突與混亂。在這里，“鏖戰(zhàn)”不僅指涉畫中敘事，同時也暗示人類與命運(yùn)之間的搏斗，不禁令人聯(lián)想到但丁《神曲》與薄伽丘《十日談》中的末世寓言。因此可以說在《午后的合唱鏖戰(zhàn)》中，賈藹力用高超的繪畫技藝為我們營造出一個關(guān)于人類精神危機(jī)與自我救贖的視覺戰(zhàn)場，同時亦以深刻的洞察之眼瞥見了當(dāng)代社會中潛藏的危機(jī)與裂變。

閆冰（B.1980）

2021年作蘑菇33號

200×320cm

成交價 RMB| 253萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

簽名：閆冰 2021（背面）

展覽：

JINGART藝覽北京，香格納畫廊，北京，2021年

黃宇興（B.1975）

2016年作相伴隨行

134×230cm

成交價 RMB| 184萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

簽名：Huang Yuxing 2016

展覽：

不應(yīng)恐懼，貝浩登畫廊，香港，2016年

創(chuàng)作于2016年的《相伴隨行》屬于“寶藏”系列的延伸之作，是這一時期成熟語言的集中體現(xiàn)。作品以宏闊的橫向構(gòu)圖展開，繁復(fù)的幾何結(jié)構(gòu)與流動的光線交織出極具動態(tài)的空間感。熒光粉、橙紅、亮黃與深藍(lán)、暗紫彼此交融，形成既沖突又和諧的節(jié)奏。色彩如液體般流動，明亮與晦暗相交替，構(gòu)成一種近乎音樂性的律動。畫面中大小不一、形態(tài)各異的晶體狀結(jié)構(gòu)似乎在相互碰撞、擠壓與融合，宛如不斷分裂與重組的生命細(xì)胞，也如漂浮在宇宙能量場中的星體。

此外，在《相伴隨行》中同樣可以看到黃宇興在色彩與媒介運(yùn)用上的探索精神。他充分利用了水性丙烯的獨特質(zhì)地和兼容性，通過適當(dāng)降低色彩的純度和明度，使色調(diào)渲染出神秘、深沉的氛圍。不同色彩間的反復(fù)覆蓋、堆積，以及對畫面進(jìn)行沖洗、打磨等特殊手段，形成了微妙的畫面質(zhì)感，在暗示時間流動的同時，亦將畫面空間幻化為一個瞬息萬變的宇宙圖景。

孫一鈿（B.1991）

2016年作煮不熟的鴨子

160×140cm

成交價 RMB| 161萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

簽名：孫一鈿Sun Yitian 2016（背面）

出版：

《真寶島—孫一鈿》，BANK畫廊，上海，2022年，P222

展覽：

物外·CAI青年藝術(shù)家實驗室第二回展，非凡仕藝術(shù)中心，北京，2018年

“人造物”與“自然物”是孫一鈿繪畫中最主要的兩條創(chuàng)作線索。她通常以照片寫實的方式來審視誘惑和恐懼兩者之間隱秘且復(fù)雜的關(guān)系。塑料材質(zhì)的“人造物”被置于刻意營造的光線下，精致光滑的表象下透露著一絲荒誕與戲謔，這既是對商品拜物教邏輯的體現(xiàn)，也是當(dāng)代社會中人們欲望沖動的投射。藝術(shù)評論家凱倫·史密斯曾表示“孫一鈿的繪畫是對周遭環(huán)境的一種回應(yīng)：它們在一個醉心表象、沉迷光滑的麻木社會中被創(chuàng)造出來—這樣的社會實則唯恐表象之下流露出任何黑暗。”在當(dāng)下，大眾流行文化作為資本主義的產(chǎn)物已經(jīng)無聲地侵入了個體生活的各個角落。藝術(shù)家通過對消費(fèi)主義的探討，影射了現(xiàn)代社會普遍存在的內(nèi)在匱乏。

創(chuàng)作于2016年的《煮不熟的鴨子》也是這一時期的經(jīng)典之作。畫面中央，一只被無限放大的小黃鴨玩具占據(jù)了整個視野—它光滑、飽滿、色彩明快，卻又在極度的寫實中顯得陌生而冷漠。夸張的構(gòu)圖和精準(zhǔn)的光影處理將觀者引入一個超現(xiàn)實的空間。明亮的黃色與淡藍(lán)的背景形成鮮明的對比，塑料表面的高光在冷峻的光線下折射出工業(yè)質(zhì)感的鋒利，使作品在甜美的外殼下隱隱流露出荒誕的氛圍。藝術(shù)家通過放大日常物象，揭示出當(dāng)代社會被消費(fèi)主義與符號化視覺所支配的內(nèi)在邏輯。小黃鴨原本作為童年記憶中的玩具象征純真與安全，但在此被抽離原有語境后，它的笑容顯得空洞，成為一種“被制造的情感”。在工業(yè)光線的照射下，這種人工甜美的表象帶著隱隱的不安，似乎暗示個體在欲望與娛樂社會中被溫柔馴化的狀態(tài)。

正如凱倫·史密斯所言，孫一鈿的繪畫是在一個“唯恐表象破裂”的社會中被創(chuàng)造出來的?！吨蟛皇斓镍喿印氛沁@種表象邏輯的極致體現(xiàn)—它看似明亮、甜美，實則冷峻；在看似天真、光滑的表象下，隱藏了藝術(shù)家對現(xiàn)實世界的敏銳懷疑與對“欲望美學(xué)”的諷刺。同時也揭露了大眾流行文化的內(nèi)在機(jī)制與當(dāng)代消費(fèi)文化中對感性經(jīng)驗的掠奪。

黃宇興（B.1975）

2014年作河流—白色的樹叢

100×150cm

成交價 RMB| 138萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

簽名：Huang Yuxing 2014

出版：

《河流吞噬了樹叢接著吞噬你—黃宇興》，天線空間，2014年，P7 & 28 - 29

展覽：

河流吞噬了樹叢接著吞噬你—黃宇興個展，天線空間，上海，2014年

王梵僧（B.1984）

2022年作戈壁上的閻婆羅（新世界系列）

50×70cm

成交價 RMB| 37.375萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)在即未來——全球視野中的新繪畫

簽名：王梵僧 WANG FANSENG 2022年10月28日繪

本件拍品超低估價近4倍成交，創(chuàng)藝術(shù)家個人拍賣第二高價。《戈壁上的閻婆羅（新世界系列）》是在物象空間的解析上，藝術(shù)家創(chuàng)造性地采用了一種激進(jìn)的立體主義手法來進(jìn)行對于物象的解構(gòu)與重建。這種手法絕非搬弄20世紀(jì)早期的經(jīng)典立體主義方法，而是它徹底對原始的物象進(jìn)行了破壞，并在這種破壞之后對其內(nèi)部結(jié)構(gòu)實施了外翻與結(jié)構(gòu)化的拼貼。這種外翻并非針對其物象的內(nèi)部物理結(jié)構(gòu)，而更像是對一種有機(jī)體的幾何化轉(zhuǎn)譯與再造。王梵僧似乎要拒絕所有與有機(jī)感相關(guān)的視覺線索，觀者不會直觀地感到這些物象中有人的形態(tài)或者血肉的存在，而是一個復(fù)雜機(jī)械系統(tǒng)正在一個絕對的虛無空間中運(yùn)行。

▌“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場多位藝術(shù)家創(chuàng)個人拍賣紀(jì)錄

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

拍賣總數(shù)

102

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北京永樂國際拍賣有限公司

拍賣時間

2025.12.16 14:00

“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場集結(jié)逾百件現(xiàn)當(dāng)代中堅力量精品，以多元創(chuàng)作脈絡(luò)與豐富藝術(shù)表達(dá)，為藏家呈現(xiàn)一場兼具審美價值與收藏潛力的藝術(shù)盛宴。憑借精準(zhǔn)的作品遴選與清晰的市場定位，本場拍賣有效銜接不同收藏需求，既有適合資深藏家的經(jīng)典力作，也有契合新晉藏家的潛力精品。王剛、高海軍、龔辰宇等藝術(shù)家創(chuàng)個人拍賣紀(jì)錄，姜可心、劉仁杰、鄧霖、謝帆刷新個人拍賣第二高價、劉仁杰《小菊》刷新藝術(shù)家個人拍賣第三高價。

周春芽（B.1955）

1998年作黑黃色的山石

72.5×60.5cm

成交價 RMB| 43.7萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

簽名：1998 周春芽

周春芽的“山石”系列盡管以其實驗精神和對傳統(tǒng)的顛覆而著稱，但他卻始終不遺余力地探尋著一條將自我的張揚(yáng)個性與傳統(tǒng)東方語匯相融合的道路。在1998年的《黑黃色的山石》中，便可見藝術(shù)家對傳統(tǒng)水墨語言的借鑒與拓展。此作以鮮明的黃、黑為主色，在漸變的黃調(diào)背景中，是形狀曖昧不明，凌亂堆疊的山石。畫作中的深度空間與物理形態(tài)均近乎消失，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N大筆寫意的縱情揮灑，藝術(shù)家以書法式的墨筆運(yùn)轉(zhuǎn)乾坤，雖逸筆草草卻妙趣橫生。在運(yùn)筆時，畫家有意保留了大量的“飛白”，焦墨與飛白層層交織，同時與淡雅的青綠色相映生輝，不僅頗得“墨分五色”的水墨畫效果，亦不乏抽象的形式美感。

丁雄泉（1929～2010）

1970年作馬

94×180cm

成交價 RMB| 40.25萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

鈐?。簰窕ù蟊I

丁雄泉，早年離開中國，游歷巴黎、紐約等世界藝術(shù)之都，與“眼鏡蛇畫派”的阿佩爾、約恩等先鋒藝術(shù)家深入交流、共同展覽。這種獨特的生命軌跡，使他既深植于東方美學(xué)的土壤，又能毫無隔閡地汲取西方現(xiàn)代藝術(shù)的養(yǎng)分，最終形成了其獨樹一幟、跨越文化藩籬的視覺語言。他將東方筆墨與西方圖式并置，并使其內(nèi)化為一種全新的生命體。一方面，他承襲了中國傳統(tǒng)寫意畫的精髓——注重“氣韻生動”與“筆情墨趣”，以書法般靈動、迅捷的線條捕捉物象的神韻，而非拘泥于形似。另一方面，他大膽采用了戰(zhàn)后西方興起的波普藝術(shù)的鮮艷色彩與大眾視覺元素，以及表現(xiàn)主義的激情與抽象筆觸。他將八大山人的“逸筆草草”與安迪·沃霍爾的商業(yè)色彩哲學(xué)相結(jié)合，形成了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

1970年創(chuàng)作的《馬》，正是這種融合美學(xué)的絕佳案例。藝術(shù)家以敏銳的感知，突破了動物形態(tài)的固有框架。馬匹的輪廓或許僅由寥寥數(shù)根富有彈性的墨線勾勒，但其神采卻躍然紙上。他運(yùn)用多元的筆觸——從飽含水分的色塊暈染，到干澀飛白的率性擦刮，再到精細(xì)勾勒的點與線——共同編織出作品鮮活顫動的生命力。更為巧妙的是，畫家并未止步于對馬本身的描繪，而是匠心獨運(yùn)地引入繁花這一裝飾性元素。這些元素并非無關(guān)的點綴，它們與主體形象共同構(gòu)成一個完整的生態(tài)系統(tǒng)，營造出輕盈、愉悅且充滿音樂性的視覺韻律。在此，《馬》更像是一種生命態(tài)度的宣言，邀請觀者走進(jìn)這個永不落幕的盛夏，感受那份不受時空約束的、恣意飛揚(yáng)的快樂。

石沖（1963～2025）

無題

40×21cm

成交價 RMB| 29.9萬

2025-12-16 永樂拍賣

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

簽名：石沖 Shi Chong

1986年，石沖在湖北省美協(xié)組織的“湖北青年美術(shù)節(jié)”中亮相，當(dāng)時朗紹君稱之為“國內(nèi)迄今最大規(guī)模的現(xiàn)代美術(shù)群展”。步入90年代，石沖從觀念啟蒙轉(zhuǎn)向獨特藝術(shù)語言的探索之路，石沖糅合觀念性和照相寫實主義的精湛技法，在作品中展示出濃烈的鏡頭感。石沖的作品主題始終關(guān)注生命，而“生命”在石沖筆下是堅硬冷酷的，正如《無題》中，石沖處理人體的后仰視角，用緊張的構(gòu)圖讓觀眾忍不住湊近細(xì)賞。

▌“泉行中國——錢幣專場”總攬3982.74萬元

泉行中國——錢幣專場

拍賣總數(shù)

249

拍賣公司

北京永樂國際拍賣有限公司

拍賣時間

2025.12.16 13:30

是次永樂秋拍錢幣板塊集結(jié)200余件歷代錢幣珍品，總成交達(dá)3982.74萬元。專場以清代雕母、頂級母錢領(lǐng)銜，薈萃五代至清代傳奇精品，既彰顯華夏鑄幣工藝的巔峰水準(zhǔn)，更承載千年金融文明的厚重底蘊(yùn)，為藏家獻(xiàn)上一場與歷史深度對話的收藏盛宴。

清“咸豐重寶”背“寶泉當(dāng)五十”雕母

直徑49.2mm；厚4.4mm；重48.8g

成交價 RMB| 287.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

泉行中國——錢幣專場

評級：軒德評級 88，評級編號：101313411

公博評級 85，評級編號：1117425688

是品早年出自東北，后被藏家秘藏。銅質(zhì)精良，雕工純熟，字態(tài)如高山峻嶺，地章光滑細(xì)膩，包漿醇熟厚重，流通痕跡自然。當(dāng)五十雕母鳳毛麟角，該品開門見山，清泉重器。

五代“乾封泉寶”背“天”鐵母

直徑40.2mm；厚4.7mm；重31.5g

成交價 RMB| 218.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

泉行中國——錢幣專場

評級：華夏評級 85，評級編號：6362332479

唐哀帝天祐四年（907年），朱溫篡唐，建立后梁，改元開平。馬殷遣使納貢，奉后梁為正朔，受封楚王，定都潭州（今長沙），史稱南楚。馬殷秉持“上奉天子，下?lián)崾棵瘛敝撸瑢ν夥Q臣納貢，對內(nèi)勸課農(nóng)桑、鼓勵商貿(mào)、減輕賦稅，使楚國經(jīng)濟(jì)日漸復(fù)蘇。

開平四年（910年），梁太祖朱溫仿唐制，特授馬殷天策上將軍，開府置官。乾化元年（911年），馬殷鑄“天策府寶”大錢以志其榮。至同光三年（925年），又效唐高宗乾封年號，設(shè)鐵冶，鑄行“乾封泉寶”大錢。因楚地銅源稀缺，銅錢鑄造不易，民間仍沿用唐舊錢。為緩解錢荒，促進(jìn)貿(mào)易，馬殷采納謀士高郁之策，廣鑄鉛、鐵錢，以補(bǔ)流通之需。

清“咸豐重寶”背“寶泉當(dāng)五十”雕母

直徑49.2mm；厚4.4mm；重48.8g

成交價 RMB| 287.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

泉行中國——錢幣專場

評級：軒德評級 88，評級編號：101313411

公博評級 85，評級編號：1117425688

五代“乾封泉寶”背“天”鐵母

直徑40.2mm；厚4.7mm；重31.5g

成交價 RMB| 218.5萬

2025-12-16 永樂拍賣

泉行中國——錢幣專場

評級：華夏評級 85，評級編號：6362332479

唐哀帝天祐四年（907年），朱溫篡唐，建立后梁，改元開平。馬殷遣使納貢，奉后梁為正朔，受封楚王，定都潭州（今長沙），史稱南楚。馬殷秉持“上奉天子，下?lián)崾棵瘛敝?，對外稱臣納貢，對內(nèi)勸課農(nóng)桑、鼓勵商貿(mào)、減輕賦稅，使楚國經(jīng)濟(jì)日漸復(fù)蘇。