臨近年底，國(guó)產(chǎn)劇迎來(lái)驚喜，《反人類暴行》上線首周，收獲8.6分的豆瓣評(píng)分和許多網(wǎng)友自發(fā)推薦。它也是今年國(guó)內(nèi)評(píng)分最高的一部影視劇。

這部劇的主題正是罪行累累的731事件。細(xì)菌戰(zhàn)、毒氣戰(zhàn)、人體實(shí)驗(yàn)，中國(guó)東北人民夢(mèng)魘般的一段歷史，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，得到了嚴(yán)肅的回望。

《反人類暴行》海報(bào)

731題材新突破

《反人類暴行》由導(dǎo)演算執(zhí)導(dǎo)，江奇霖、章宇、蘭西雅、蔣奇明等演員主演。算之前是網(wǎng)劇《邊水往事》和《開(kāi)端》的導(dǎo)演，此番是其第一次執(zhí)導(dǎo)頗有正劇意味的重大題材作品。

本劇采用雙時(shí)間線敘事，在尊重歷史事實(shí)的前提下，算巧妙地使用了懸疑劇、驚悚片的方法，通過(guò)陳汝平、佟長(zhǎng)富、佟玉蘭等角色，全景式呈現(xiàn)了日軍在中國(guó)東北的細(xì)菌戰(zhàn)暴行。

與開(kāi)頭就追求反轉(zhuǎn)、用短劇思維寫(xiě)長(zhǎng)劇的創(chuàng)作者不同，導(dǎo)演算在《反人類暴行》第一集里主動(dòng)把節(jié)奏放緩，做了大量鋪墊，將環(huán)境感營(yíng)造出來(lái)。第二集開(kāi)始，劇集節(jié)奏加快，到了第八、九集，該劇的敘事已經(jīng)非常成熟，每一個(gè)情節(jié)都環(huán)環(huán)相扣。

看似獨(dú)立的各篇，實(shí)際上伏筆千里、環(huán)環(huán)相扣。

在結(jié)構(gòu)上，算借鑒了多聲部小說(shuō)的創(chuàng)作模式，每一個(gè)主要人物的視角，就是一塊拼圖。平民受害者、日本殖民臺(tái)灣時(shí)期中國(guó)人、被洗腦的電影導(dǎo)演、艱難求生的婦女和孩子……劇集結(jié)束，拼圖完成，故事的全景感和命運(yùn)感就會(huì)被帶出來(lái)。這種現(xiàn)代小說(shuō)式的創(chuàng)作手法，增加了《反人類暴行》反復(fù)細(xì)讀的空間。

“滿洲新娘”、天理村、白俄流亡者、押花會(huì)……主創(chuàng)用準(zhǔn)確而豐富的細(xì)節(jié)，讓劇中發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期哈爾濱的故事變得可信。頗為可貴的是，本劇還加入了日籍共產(chǎn)主義人物山邊悠喜子。此人1945年參加?xùn)|北民主聯(lián)軍，在前線救死扶傷。晚年，她多次往返中國(guó)和日本，只為調(diào)查侵華日軍戰(zhàn)爭(zhēng)罪行，并公之于眾?！斗慈祟惐┬小烦霈F(xiàn)山邊悠喜子，體現(xiàn)出主創(chuàng)對(duì)當(dāng)年那段歷史做了充足功課。

類似山邊悠喜子的人物和細(xì)節(jié)，在劇中比比皆是，體現(xiàn)出主創(chuàng)對(duì)當(dāng)年那段歷史做了充足功課。

日據(jù)社會(huì)里的身份認(rèn)同危機(jī)

由此可見(jiàn)，《反人類暴行》在傳統(tǒng)731題材的框架上做出了新的突破，增補(bǔ)了歷史敘事的紋路與細(xì)節(jié)。除了上述例子，劇中出現(xiàn)的滿洲拓殖團(tuán)，除了日本人，我們也能看到朝鮮人等面孔。

章宇飾演的陳汝平是日本殖民臺(tái)灣時(shí)期中國(guó)人代表。他出生在屏東，從小接受日本教育，在殖民的陰影中長(zhǎng)大。因此，他有個(gè)日本姓名叫荒川良平。他的尷尬在于，在日本人眼里，他是殖民地人種的子嗣，即便他會(huì)日語(yǔ)，有日本名字，也只是出身不純的二三等公民。在中國(guó)人眼里，他接受日本教育，為日本人做事，同樣不是“自己人”。陳汝平代表了許多人的真實(shí)處境。他們?cè)跉v史洪流的裹挾下去國(guó)離家，長(zhǎng)期面臨身份認(rèn)同上的危機(jī)與歸屬感上的飄搖。

在歷史上，能夠在日本關(guān)東軍中參加731防疫給水部隊(duì)的日本人，必須是日本本土出身、在過(guò)去沒(méi)有任何政治不正確成分，即日本人眼中真正的“自己人”。主創(chuàng)之所以要稍微打破歷史史實(shí)，加入陳汝平這個(gè)角色，是為了通過(guò)他展現(xiàn)出殖民地中國(guó)人在目睹侵略者殘害同胞時(shí)強(qiáng)烈的心靈煎熬。

章宇飾演的荒川良平（陳汝平）是一個(gè)畫(huà)師，在731實(shí)驗(yàn)室里，目睹侵略者暴行，他的懦弱和良知不斷拉扯。

隨著陳汝平的步伐，我們看到了731部隊(duì)令人發(fā)指的人體實(shí)驗(yàn)。他們給馬匹注射大量細(xì)菌，將無(wú)辜村民的身體作為炭疽桿菌、鼠疫桿菌的培養(yǎng)皿。在解剖室內(nèi)，實(shí)驗(yàn)用的人體一個(gè)個(gè)腿腳發(fā)黑發(fā)爛、身形扭曲，與其說(shuō)那是實(shí)驗(yàn)室，不如說(shuō)，那更像是地獄的真實(shí)圖景。

陳汝平在第一次進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室時(shí)，感到的是惡心和恐懼，在那里待久了的日本醫(yī)生，要么麻木，要么猙獰地微笑。他們視殖民地百姓的肉身如豬狗，他們?cè)谂c地獄共處時(shí)，已經(jīng)活成了地獄。

可能是今年最好的國(guó)產(chǎn)劇

重大題材劇，拍得太老實(shí)，容易無(wú)聊透頂；缺乏對(duì)歷史的敬畏，則容易變成抗日神劇般的滑稽之作。算過(guò)往擅長(zhǎng)做兼顧深度與可看性的類型電影，此番他繼續(xù)施展了自己的長(zhǎng)處。

他精于呈現(xiàn)令人不寒而栗的氛圍。不通過(guò)夸張的音效來(lái)制造陰森感，而是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言，導(dǎo)演讓觀眾隨著劇情一步步進(jìn)入那冷冽、殘酷、惡心的空間情境。于是我們看到，除了細(xì)菌注入人體，731部隊(duì)還進(jìn)行了大量的化學(xué)毒氣實(shí)驗(yàn)和毒物實(shí)驗(yàn)，例如路易氏氣、光氣、芥子氣、氰化物、砷。

平靜的生活被打破，佟長(zhǎng)富（江奇霖 飾）一家的命運(yùn)逐漸走向巨大的漩渦。

劇中也展現(xiàn)了日軍做的“跳蚤實(shí)驗(yàn)”，從中國(guó)百姓、馬匹，到從日本農(nóng)村征發(fā)來(lái)的“滿洲新娘”都是跳蚤實(shí)驗(yàn)的危險(xiǎn)承受者。歷史上，731部隊(duì)為了獲得足夠的毒跳蚤會(huì)飼養(yǎng)上萬(wàn)只老鼠。一旦人體被鼠疫跳蚤叮咬，就可能出現(xiàn)水泡、膿包乃至敗血癥鼠疫。劇中一位“滿洲新娘”腿上的膿瘡，以及實(shí)驗(yàn)室人體中出現(xiàn)的皮膚黑腐現(xiàn)象，就與鼠疫跳蚤有關(guān)。

另一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)是：該劇每一集片尾，都有一份日語(yǔ)檔案，源自1949年蘇聯(lián)對(duì)關(guān)東軍戰(zhàn)犯進(jìn)行伯力審判時(shí)留下的審訊材料，是迄今證明日軍進(jìn)行細(xì)菌戰(zhàn)、人體實(shí)驗(yàn)等暴行的鐵證之一?？箲?zhàn)勝利80周年之際，中央檔案館就公布過(guò)一份相關(guān)檔案，它們與我國(guó)保存的731部隊(duì)原址、731部隊(duì)罪行檔案互補(bǔ)，讓世人看到，日本細(xì)菌戰(zhàn)是“有組織、成體系的國(guó)家犯罪”。

每集片尾的伯力審判錄音

該劇第九集是許多觀眾倍受觸動(dòng)的一集。當(dāng)良平和柄澤這對(duì)昔日的好友重逢時(shí)，他們聊起過(guò)往，柄澤曾經(jīng)是心懷理想、渴望通過(guò)學(xué)醫(yī)來(lái)救死扶傷的青年，但鏡頭一轉(zhuǎn)，此刻的他，卻在冰冷陰森的標(biāo)本室，為日本軍人執(zhí)行人體實(shí)驗(yàn)的任務(wù)。

軍國(guó)主義包裹著熱血理想的外殼，在1930年代對(duì)許多日本人擁有極強(qiáng)的蠱惑力，他們自以為正義，卻坐上魔鬼的快車(chē)，在作惡的道路上越陷越深。柄澤和良平，是主創(chuàng)設(shè)置的對(duì)照組。柄澤是被軍國(guó)主義徹底吞噬的墮落之魂，良平良知未泯，在看到暴行時(shí)仍本能地質(zhì)疑、厭惡。他被灌輸著要效忠大日本帝國(guó)，可他目睹的事情讓自己愈發(fā)懷疑這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

柄澤和良平，是主創(chuàng)設(shè)置的對(duì)照組。

到此，《反人類暴行》的主旨脫穎而出：要徹底地反思、抵制極右翼軍國(guó)主義，同樣需要明白軍國(guó)主義盛行的土壤如何生成，它曾經(jīng)如何以理想主義的面目制造謊言，又是如何將一個(gè)國(guó)家的軍民一步步演變成地獄的共犯？

別具一格、氣韻沉穩(wěn)的敘事，電影級(jí)別的視聽(tīng)語(yǔ)言，對(duì)東北反侵略者、日本共產(chǎn)主義者等形象的刻畫(huà)，都讓《反人類暴行》足夠有資格被選為2025年最良心的國(guó)產(chǎn)劇。

蔣奇明飾演的金成銘為尋找侵略者罪證不放過(guò)任何一處可能得角落，為的就是銘記：“如果受害者都忘了，那加害者怎么還會(huì)記得呢？”

因此，如果今年冬天要推薦一部國(guó)產(chǎn)劇，我的首選是這部《反人類暴行》。它真正做到了尊重歷史、認(rèn)真創(chuàng)作。從電影《南京照相館》到網(wǎng)劇《反人類暴行》，導(dǎo)演申奧和算用作品證明：反映重大事件的主旋律之作，同樣可以兼顧深度和可看性。