山西永樂(lè)宮被譽(yù)為“東方藝術(shù)瑰寶”。舞劇《永樂(lè)未央》以此為源頭進(jìn)行創(chuàng)作，10月在北京首演后，“國(guó)風(fēng)黑馬”“神仙舞劇”“古建復(fù)活”“壁畫(huà)會(huì)跳舞”等話題在社交媒體刷屏。

12月7日，《永樂(lè)未央》在西岸大劇院?jiǎn)?dòng)2026年全國(guó)巡演計(jì)劃，將跨越全國(guó)30-50座城市，上演50-100場(chǎng)演出。全國(guó)巡演的首站在故事源頭山西，明年1月將來(lái)到上海，在西岸大劇院連演兩場(chǎng)。

全國(guó)巡演啟動(dòng)

含舞量創(chuàng)下新高

永樂(lè)宮是元代精美建筑，也是古代壁畫(huà)藝術(shù)寶庫(kù)，1950年代因三門(mén)峽水庫(kù)建設(shè)被整體搬遷保護(hù)。

舞劇《永樂(lè)未央》以永樂(lè)宮遷建工程為敘事線索，將“古建、壁畫(huà)、琉璃、傳承”四重美學(xué)融入劇情，讓沉睡的文物在舞蹈藝術(shù)中“活”過(guò)來(lái)。

舞臺(tái)上古今交錯(cuò)、雙線敘事：元代督建者與當(dāng)代建筑師心神交匯；元代女畫(huà)工與當(dāng)代美術(shù)師隔空共鳴；七百余歲的藍(lán)釉角神與琉璃匠師相互陪伴；遷建者揮灑十年青春，和三門(mén)峽爭(zhēng)先，和黃河水賽跑，最終讓永樂(lè)宮重獲新生。

劇照

東方演藝集團(tuán)一批“80 后”“90 后”為主的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，多次深入永樂(lè)宮實(shí)地采風(fēng)，與歷史親歷者對(duì)話，以青春視角和現(xiàn)代審美解構(gòu)歷史。

“我們通過(guò)遷建者的視角，去重現(xiàn)古人創(chuàng)造壁畫(huà)與建筑的智慧?！笨偩帉?dǎo)謝元臻介紹，常規(guī)舞劇都有大男主或大女主，《永樂(lè)未央》是群像戲，每一個(gè)角色都能獨(dú)當(dāng)一面。

“不管是元代的建造者，還是現(xiàn)代的遷建者，他們身上都有久久為功的一種守護(hù)精神?！笨偩帉?dǎo)謝長(zhǎng)慧補(bǔ)充。

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編劇徐珺蕊也是《只此青綠》的編劇?！啊吨淮饲嗑G》偏大寫(xiě)意，《永樂(lè)未央》走大寫(xiě)實(shí)路線。”徐珺蕊介紹，《永樂(lè)未央》依托永樂(lè)宮豐富的文化遺產(chǎn)與現(xiàn)實(shí)資源（遷建），有了更多創(chuàng)新的空間，“我們以真實(shí)歷史事件為基礎(chǔ)，展開(kāi)抽象又奇妙的藝術(shù)想象之旅?！?/p>

從壁畫(huà)仙班的群舞齊綻，到琉璃匠師與角神的詼諧互動(dòng)，再到遷建者們的群像群舞，劇中的每一段舞蹈都緊扣人物命運(yùn)與故事脈絡(luò)。

徐珺蕊笑說(shuō)，這可能是她創(chuàng)作過(guò)的“含舞量”和“含劇量”都plus的一部作品，“我們用‘穿糖葫蘆串’的方式，用遷建這根主線，串聯(lián)起了三個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的故事?！?/p>

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人和物都會(huì)跳舞

這部群像戲的角色眾多，人、神、物都會(huì)跳舞。

丁太聰演一個(gè)上了年紀(jì)的民間畫(huà)工，“一開(kāi)始找不到發(fā)力點(diǎn)，有一天突然開(kāi)竅了?！痹诩覙窍拢匆?jiàn)一個(gè)老人在打麻將，快樂(lè)地抖著腿，“他的精神狀態(tài)給了我靈感，我開(kāi)始梳理角色的形象?！彪S小龍演宮廷畫(huà)師：“他一直拿著一口氣，氣質(zhì)很正，還有一絲詼諧、一種幽默。”

王晶演的小畫(huà)工，堅(jiān)強(qiáng)也脆弱，面對(duì)夢(mèng)想十分堅(jiān)韌，“她有很多矛盾沖突，有大量情緒跨度，舞劇節(jié)奏又很快，可能一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)調(diào)度就要做劇情推進(jìn)、情緒轉(zhuǎn)換，如何迅速準(zhǔn)確地演繹人物是挑戰(zhàn)。”

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“我的上一個(gè)角色是徐志摩，一位浪漫作家?！瘪R源澤搖身一變，成為五十余歲的督建者，要在十多分鐘內(nèi)演好角色建造永樂(lè)宮的心酸過(guò)程，以及如何用智慧去幫助流離失所的百姓安身，“這個(gè)角色充滿(mǎn)人格魅力，心路很復(fù)雜，我們把這塊硬骨頭啃了下來(lái)?！?/p>

金國(guó)棟飾演的藍(lán)釉角神，在永樂(lè)宮的房檐上站了七百多年。“他嘟著嘴挺可愛(ài)，不是只有嚴(yán)肅一面?！苯饑?guó)棟一開(kāi)始以為角神很沉穩(wěn)，又聯(lián)想到哪吒，“母親不讓他出去玩，他在屋頂上翹著腳唱歌，角神也可以是這種性格，和琉璃匠師一起玩。”這個(gè)角色同樣有情感的層層遞進(jìn)，他要在短時(shí)間內(nèi)把人物的成長(zhǎng)弧線表演出來(lái)。

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永樂(lè)宮的八角藻井也活了起來(lái)，臺(tái)上搭建了一個(gè)三層縱深結(jié)構(gòu)的藻井裝置，還把藻井上的團(tuán)龍?zhí)釤挸鰜?lái)。

“身體與裝置的磨合很困難，我們要清楚踩腳位和身體的支撐點(diǎn)在哪。”扮演藻井團(tuán)龍的吳富莉坦言，她們要依靠臂力去支撐體重，還會(huì)通過(guò)膝蓋窩、腋下等去做高難度的騰懸，在保證安全的情況下盡量把肢體放到最大。

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