11月20日至23日，話劇《父親》（中文版）作為2025北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展展演劇目，在首都劇場(chǎng)連演四場(chǎng)。該劇由上海話劇藝術(shù)中心制作出品，法國(guó)劇作家弗洛里安·澤勒 Florian Zeller 編劇，導(dǎo)演蔣維國(guó)執(zhí)導(dǎo)。著名表演藝術(shù)家金士杰，一級(jí)演員、上海話劇藝術(shù)中心演員田水、趙海濤、謝承穎，二級(jí)演員、上海話劇藝術(shù)中心演員王也農(nóng)，上海話劇藝術(shù)中心演員賀夢(mèng)潔共同出演。

上話版《父親》海報(bào)

《父親》講述了一位患有阿爾茨海默病的老人安德烈（金士杰 飾演），在與女兒安娜（田水 飾演）的相處過(guò)程中，不斷陷入記憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的時(shí)空漩渦。通過(guò)交替展示阿爾茨海默病患者的視角與患者家屬的視角，制造出具有懸疑效果的混亂感，隨著不合理的情節(jié)逐步推進(jìn)，不禁令人猜想這一切是不是什么人做了什么樣的預(yù)謀。

劇照

編劇弗洛里安·澤勒巧妙地利用了“眼見(jiàn)為實(shí)”，從無(wú)法辨別現(xiàn)實(shí)和妄想的人的角度講述了這個(gè)故事，新穎的敘事方式為其斬獲無(wú)數(shù)殊榮。

該劇本曾于2014榮獲法國(guó)重量級(jí)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)——“莫里哀戲劇獎(jiǎng)”最佳劇本，并于2015至2016年間提名托尼、勞倫斯·奧利弗、倫敦標(biāo)準(zhǔn)晚報(bào)、紐約外圍評(píng)論協(xié)會(huì)等多重大獎(jiǎng)之最佳劇本獎(jiǎng)；迄今為止其多個(gè)舞臺(tái)版本已在全球超過(guò)45個(gè)國(guó)家上演。

而根據(jù)話劇改編的同名電影《父親》（又名：《困在時(shí)間里的父親》）曾獲多國(guó)電影獎(jiǎng)超百項(xiàng)提名，并斬獲包括第93屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳改編劇本、最佳男主角（時(shí)年84歲的英國(guó)著名影星安東尼·霍普金斯捧回小金人）等三十余個(gè)大獎(jiǎng)。

《困在時(shí)間里的父親》劇照

由上海話劇藝術(shù)中心制作出品的話劇《父親》，已經(jīng)榮獲第八屆華語(yǔ)戲劇盛典最佳男主角、最佳女配角，2025上?！れo安戲劇節(jié)“壹戲劇大賞”年度最佳男演員、年度大戲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。自2024年7月首演以來(lái)，更是獲得了媒體的廣泛關(guān)注與觀眾的熱烈討論，口碑持續(xù)高位，豆瓣評(píng)分8.7。

劇本的混亂與秩序

《父親》以阿爾茨海默病患者安德烈的視角展開(kāi)，劇情通過(guò)時(shí)間循環(huán)、空間轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)記憶與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)。金士杰在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，談到劇本和角色對(duì)自己的挑戰(zhàn)：“這一場(chǎng)你是張三，下一場(chǎng)就是李四，同樣的人卻身份錯(cuò)亂。讀者會(huì)問(wèn)：到底是‘鹿’還是‘馬’？”但他形容劇本“非常舞臺(tái)”，編劇利用有限空間制造窒息感，讓觀眾陷入與患者相似的混亂?！暗呙鞯脑谟?，導(dǎo)演和演員要在亂中整理出秩序。”

金士杰飾演父親安德烈

金士杰坦言此次排練時(shí)，常與導(dǎo)演、演員爭(zhēng)辯：“難點(diǎn)在于判斷哪場(chǎng)是真實(shí)，哪場(chǎng)是虛幻。比如‘忘記’的表演，到底是真忘記還是假忘記？抑或說(shuō)，我們需要讓觀眾感知到他在那一刻到底是真是假？”他提到，劇本閱讀時(shí)曾因邏輯斷裂而“幾乎棄權(quán)”，但正是電影版的成功，以及老牌影帝的演繹讓他決定接演父親這一角色。“編劇有控制力，何時(shí)讓觀眾不懂、半懂或真懂，這些都經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)?！?/p>

田水補(bǔ)充道，編劇澤勒擅長(zhǎng)“對(duì)仗式寫作”：“他寫了《父親》《母親》《真相》《謊言》，各自戲里的同名角色卻演繹著不同故事。結(jié)構(gòu)打亂但很巧妙，不是順序，是跳躍?！?/p>

舞臺(tái)與視角的轉(zhuǎn)換

《父親》的舞臺(tái)被設(shè)計(jì)為兩面結(jié)構(gòu)，從客廳逐漸變?yōu)轲B(yǎng)老院，道具隨劇情推進(jìn)逐一消失。劇終時(shí)，安德烈在八扇門中穿梭，每扇門后仍是同一客廳，隱喻被困于過(guò)往記憶的迷宮。田水飾演的女兒安娜則在一條走廊中有一段10分鐘獨(dú)白，成為角色“喘息的通道”。

田水飾演女兒安娜

金士杰指出，這種視角轉(zhuǎn)換是劇本的核心：“作者讓觀眾走進(jìn)患者的主觀世界。這一秒你剛起床，下一秒?yún)s要睡覺(jué)，突然問(wèn)‘你是誰(shuí)’——這種錯(cuò)亂感正是阿爾茨海默病的真相?！睂?dǎo)演蔣維國(guó)則就此解說(shuō)道，該劇是“讓觀眾感覺(jué)被欺騙的悲喜劇”，“模糊的界限使人不自覺(jué)陷入劇情”。

個(gè)人經(jīng)歷與角色融合

田水在劇中飾演的安娜面臨兩難：照顧父親還是追求自己的生活。她透露，自己的母親曾是重度阿爾茨海默病患者。“排練其實(shí)是個(gè)內(nèi)耗的過(guò)程，我必須翻出心底的記憶，這對(duì)創(chuàng)作有利，但對(duì)情感是損耗和熬煎?！彼岬?，有觀眾看完戲后決定“回家抱一抱媽媽”，因?yàn)橥蝗焕斫饬苏疹櫿叩膾暝?，“每每想到這一點(diǎn)，我就挺欣慰的”。

劇照

金士杰則通過(guò)有關(guān)阿爾茨海默病紀(jì)錄片和實(shí)地觀察貼近角色?！拔以谏虾r(shí)，看過(guò)一部養(yǎng)老公寓的紀(jì)錄片，片中有名患者直接質(zhì)問(wèn)護(hù)工，‘你是不是偷了我的表？’，像小孩子的思維一樣。這次排練時(shí)，我也會(huì)問(wèn)田水：‘遇到這樣的情況，您媽媽會(huì)怎么表達(dá)？’”他認(rèn)為，父母的普遍經(jīng)驗(yàn)?zāi)軡撘颇D(zhuǎn)化為表演資源，“但角色厚度需逐步挖掘，一次難以吃透”。

劇場(chǎng)情緣與觀眾回響

金士杰是首次在首都劇場(chǎng)演出。在他看來(lái)，這座已經(jīng)有70年歷史的劇場(chǎng)“聲場(chǎng)好，空間感十分舒適”。跟記者“盤道”，他不徐不疾地說(shuō)，“我們現(xiàn)在所在的地方（首都劇場(chǎng)后臺(tái)一樓118室），之前可是于是之先生曾經(jīng)化妝的所在。您現(xiàn)在坐著的椅子，沒(méi)準(zhǔn)就是怹（tān）當(dāng)年對(duì)著鏡子坐過(guò)的地方?！?/p>

首都劇場(chǎng)后臺(tái)118化妝間。攝影：王諍

田水同樣對(duì)首都劇場(chǎng)一點(diǎn)也不陌生。30年前，她曾在此演出上話出品的歷史大戲《商鞅》?！斑@里的舞臺(tái)聲場(chǎng)非常專業(yè)，使得觀演關(guān)系很緊密，不管是演員還是觀眾，都會(huì)覺(jué)得（劇場(chǎng)）雖然大卻不疏遠(yuǎn)。而且每次演出前后，人藝的工作人員都會(huì)在后臺(tái)貼心地?cái)[放茶水點(diǎn)心，這讓我覺(jué)得特別親切。你知道嗎？30年前我來(lái)這里，就是如此?！?/p>

首都劇場(chǎng)后臺(tái)放置的黑板，慣例是寫演出安排，今次特為寫上了“歡迎上話”。攝影：王諍

兩人還都提到北京觀眾的熱情與投入。田水說(shuō)：“連演4天，劇場(chǎng)異常安靜，觀眾看得十分專注?！苯鹗拷軇t對(duì)該劇謝幕節(jié)奏提出自己思考：“情感高潮時(shí)如果突然關(guān)燈謝幕，會(huì)讓人覺(jué)得太倉(cāng)促了。這一處需要有更自然的過(guò)渡，讓觀眾和演員的心理都有一個(gè)舒緩。北京的觀眾朋友們完全意會(huì)到了這一點(diǎn)?！?/p>