1840-1949年，約有1500多位在上海進行創(chuàng)作的書畫家構(gòu)建了“海派”群像，一個個閃亮的名字，也開啟了中國美術(shù)現(xiàn)代化的進程。正在舉辦的上海文聯(lián)成立七十五周年美術(shù)書法藏品展回顧了上海百年書畫的演進與文藝上西風(fēng)東漸、中西融合的發(fā)展歷程。

清雅高逸的八大山人《設(shè)色山水屏條》、蒼莽渾厚的黃賓虹巨幅《萬壑松風(fēng)圖》、金碧輝煌的任伯年《群仙祝壽圖（12條屏）》、氣勢磅礴的康有為書法……這些都是上海文藝會堂“海上華章”展覽中的精品，不少是首次展出。

八大山人與石濤山水同時展出

此次展出的“海上華章”共展出70多件（組）書畫珍品，幾乎件件都有著深厚的文化底蘊和藝術(shù)價值，展現(xiàn)了從清代藝術(shù)大師到海派大家們風(fēng)格各異的創(chuàng)作風(fēng)貌。

八大山人《設(shè)色山水屏條》展出現(xiàn)場。澎湃新聞 圖

步入一樓展廳中，最引人注目的無疑是“清初四僧”中八大山人與石濤的作品，八大山人七十歲后的山水畫受董其昌和倪瓚影響，趨向簡遠(yuǎn)空明，以簡筆山水自成一家，此次展出的八大山人《設(shè)色山水屏條》，以坡石山巒疊嶂取勢，峰轉(zhuǎn)嶺回，形成有節(jié)奏韻律變化的“S”形構(gòu)圖，用筆精簡，中鋒篆筆寫山石外廓，筆法遒勁，皴筆寥寥，筆墨間透露出強烈的個人情感與超凡的意境，有著蒼茫圓勁、靜穆疏曠的獨特風(fēng)格。

展出的山水冊頁其一

展出的石濤的《山水冊頁（12頁）》陳列于展廳中間的展柜里，筆墨簡遠(yuǎn)，多采用“截取法”構(gòu)圖，通過特寫視角突出山水局部，打破傳統(tǒng)全景式布局的程式化表達(dá)。

罕見展出的任伯年與黃賓虹巨制

整個展覽中，不容錯過的巨制莫過于晚清藝術(shù)大家任伯年的金箋工筆重彩《群仙祝壽圖》十二條屏，也是上海市美術(shù)家協(xié)會的鎮(zhèn)庫之寶，高206.8厘米，總寬714厘米。

這一畫作融合了明清文人畫與西方繪畫元素，展現(xiàn)出海派藝術(shù)的兼收并蓄，畫中出現(xiàn)了西王母、宮女、群仙共46個不同人物。這些人物形象嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，線條流暢、洗練，充分體現(xiàn)了任伯年早期“釘頭描”的技法特點，筆法縱肆、勁真。畫作上除了眾多人物形象外，畫家還巧妙地運用山石、奇樹、樓閣以及大量的海水和云氣實現(xiàn)了空間的轉(zhuǎn)換和透視的豐富。

任伯年金箋工筆重彩《群仙祝壽圖》十二條屏局部。澎湃新聞 圖

“任伯年作為海派重要代表畫家，在山水、花鳥和人物畫上都有很高的藝術(shù)造詣，其中人物畫更為突出。而用工筆技法繪制如此大的金箋作品，表現(xiàn)了任伯年深厚的筆墨功力和技巧?！蔽縻鲇∩绺鄙玳L童衍方在現(xiàn)場介紹說，除了其本身的藝術(shù)價值，《群仙祝壽圖》十二條屏的來歷也頗具傳奇色彩。

任伯年金箋工筆重彩《群仙祝壽圖》十二條屏展出現(xiàn)場

據(jù)介紹，上世紀(jì)50年代初，著名書畫鑒定家、收藏家錢鏡塘外出吃早餐，路過一家古玩字畫店時，看見店內(nèi)有人正在一幅金箋畫上刮著金粉，畫上雖落著“唐寅”的假款，但仔細(xì)一看，他認(rèn)出那是任伯年的作品。店老板解釋，因市場不景氣，字畫賣不掉，正打算刮下金粉，熔金賣錢。只差一步，這組絕世瑰寶就要灰飛煙滅！錢鏡塘當(dāng)即出價400元，買下了全部12幅條屏。時任上海市美術(shù)家協(xié)會展覽部主任的唐云得知后，火速前往察看，確認(rèn)此作確系任伯年代表作。最終，錢鏡塘以友情價將《群仙祝壽圖》出讓給上海市美術(shù)家協(xié)會，使這件絕世瑰寶得以保全。

黃賓虹《萬壑松風(fēng)圖》局部

展出的另一巨制則是黃賓虹的《萬壑松風(fēng)圖》，創(chuàng)作于1954年，是這位藝術(shù)大師晚年力作。畫作描繪從陶淵明故里潯陽柴桑到黃山湯口的萬壑松風(fēng)，氣象萬千。作品結(jié)構(gòu)層次復(fù)雜，不是簡單的黃山湯口一瞥，而是跨越300公里的山水精華濃縮。黃賓虹一生九上黃山，對黃山景色有著深入骨髓的理解。九十二歲高齡時，他雖患嚴(yán)重眼疾，仍憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》（2017年在中國嘉德拍出3.45億元），而《萬壑松風(fēng)圖》更是他晚年藝術(shù)造詣的集中體現(xiàn)。

從虛谷到劉海粟林風(fēng)眠王蘧常

澎湃藝術(shù)在展覽現(xiàn)場看到，除巨制外，展廳中更多的是一百多年來海派藝術(shù)及受海派影響的名家精品代表作，從吳昌碩、齊白石、賀天健、朱屺瞻、吳湖帆、徐悲鴻、劉海粟、王個簃、錢瘦鐵、豐子愷、張大千、關(guān)良、林風(fēng)眠、張大壯、傅抱石、陸儼少、唐云、賴少其、程十發(fā)、陳佩秋、康有為、沈尹默、王蘧常等近60位藝術(shù)大家名家的代表性作品，系統(tǒng)回顧了上海百年書畫的演進與文藝上西風(fēng)東漸、中西通融的發(fā)展歷程。

晚清海上藝術(shù)大家虛谷留存下來的作品并不多，此次展出的虛谷《六合同春圖》充分體現(xiàn)了海派美術(shù)的重要特點之一，即善于將民間藝術(shù)手法和題材與傳統(tǒng)文人士大夫繪畫相結(jié)合。

虛谷《六合同春圖》局部

齊白石《紅牽牛》《荷花》展出現(xiàn)場

蒲華的《花卉》用筆大膽潑辣，設(shè)色嫵媚，題有“仿鵝鼻山人以草書法為之”，吳昌碩的金石氣息彌盛的《青佛圖》，以及齊白石的《紅牽?！贰逗苫ā罚紴楹Ｅ蓵嫾胰后w提供了創(chuàng)作啟迪與變法自洽的范本。

吳昌碩《青佛圖》局部

蒲華《花卉》局部

劉海粟、吳湖帆、林風(fēng)眠等近現(xiàn)代藝術(shù)史上代表大家的作品，則展現(xiàn)了海派藝術(shù)“無問西東”的胸懷。其中，林風(fēng)眠作為中西合璧的代表人物，將西方現(xiàn)代主義的觀念引入中國傳統(tǒng)繪畫，開創(chuàng)出全新的視覺表達(dá)方式，此次展出的作品包括《少女》等。

林風(fēng)眠《少女》

展出的關(guān)良戲曲人物畫筆墨古拙，民間意味濃郁，與上海朱屺瞻藝術(shù)館正在展出的“候場——中國戲曲主題藝術(shù)展”中關(guān)良作品對比看，很有意趣。

關(guān)良戲曲人物畫

吳湖帆畫作局部

陸儼少畫作

展出的書法作品中，包括康有為、沈尹默、王蘧常、謝稚柳、程十發(fā)等的精品，大多是上海市書法家協(xié)會收藏，上海市書協(xié)的前身是1961年4月成立的上海中國書法篆刻研究會，這是新中國第一個書法組織。書協(xié)首任主席沈尹默與上海博物館有著深厚淵源。他曾任職于上海市文物管理委員會，對上海博物館收藏歷代書畫家墨寶作出了貢獻。上海市書法家協(xié)會熔鑄了近現(xiàn)代書史上碑帖兩大流派，尤其在推動帖學(xué)的復(fù)興上居功至偉。

康有為書法局部

王蘧常書法

沈尹默

展出篆刻

1840-1949年，約有1500多位在上海進行創(chuàng)作的書畫家構(gòu)建了“海派”群像，一個個閃亮的名字，也開啟了中國美術(shù)現(xiàn)代化的進程。此次展覽通過整理上海市文聯(lián)的藝術(shù)收藏，兼具歷史梳理和學(xué)術(shù)深度，系統(tǒng)回顧了上海百年書畫的演進與文藝上西風(fēng)東漸、中西融合的發(fā)展歷程。

“如果在一個歷史的長河中看，看這些藝術(shù)前輩的種種探索，可以感受到是多么的不容易，海派繪畫的形成和崛起與上海這座城市的形成和崛起息息相關(guān)，上海這座城市的崛起又與中國的現(xiàn)代化進程息息相關(guān)。”上海市美協(xié)副主席陳翔說。

此次展覽展覽由上海市文聯(lián)主辦，上海市美術(shù)家協(xié)會、上海市書法家協(xié)會承辦，將延續(xù)至11月29日，觀展需要提前在上海美協(xié)、書協(xié)官方公眾號掃碼預(yù)約觀展。