他在抗戰(zhàn)時期，曾應毛澤東主席指示題寫“中國抗日軍政大學”，在1949以后的上海，他更是題寫了鐵路樞紐“上海站”以及華東師范大學、同濟大學等，并使用至今——舒同書寫的“上?！倍忠殉蔀槌鞘袠酥咀煮w，他的書法早已融入上海這座城市的肌理。

舒同（1905年—1998年）是名震海內(nèi)的革命家，也是家喻戶曉的書法家，其書體也被稱為“舒體”，曾被毛澤東主席贊譽為“紅軍書法家”“馬背書法家”“黨內(nèi)一支筆”，是中國書法家協(xié)會首任主席。在舒同誕辰120周年之際，11月22日，由中國書協(xié)、上海市書協(xié)支持，上海文藝評論家協(xié)會、海派藝術館等機構(gòu)主辦的“筆陣橫掃——紀念舒同誕辰120周年文獻展”與學術交流會在上海海派藝術館舉辦，以文獻展示與學術交流相結(jié)合的方式，全面梳理舒同的藝術成就與貫穿筆墨人生的時代精神。

舒同（1905年—1998年）

展出現(xiàn)場

此次展覽展出了舒同主要人生歷程的文字介紹、各個時期的圖片、出版的作品集、讀書批注、文房用品，以及部分題匾、碑刻拓片、書畫作品復制品等。展出作品中，最早是舒同20多歲書寫的書法匾額《杖國延年》（復制品），全然的顏體，敦厚穩(wěn)重。

《杖國延年》

澎湃新聞在展出現(xiàn)場看到，舒同生前使用過的毛筆、硯臺、讀書筆記等，仿佛如見其人。其中，兩本書籍的頁面上密密麻麻記錄著他的讀書感想。

現(xiàn)場展出的舒同讀書筆記

舒同使用過的筆硯

展出現(xiàn)場的舒同《我的自傳》

舒同1905年出生于江西省東鄉(xiāng)縣一個貧苦農(nóng)民家庭，他5歲學書，14歲獲“東鄉(xiāng)才子”美譽，后臨顏真卿、柳公權(quán)、何紹基等名家碑帖。在五四運動影響下，他于1920年和進步同學一趕快成立“ 金蘭同學社”，后又發(fā)起組織“馬克思主義研究會”，積極投身求救國。1925年舒同發(fā)表《中華民國之真面目》，痛斥國民政府，次年他參加革命，加入了中國共產(chǎn)黨。對于書法與生俱來的熱愛，令他在崢嶸歲月里也從未放下毛筆，一有閑暇，便練筆不輟。在書法磅礴大氣的毛澤東主席眼里，舒同書法亦稱上品。毛主席曾稱贊他為“紅軍書法家，黨內(nèi)一枝筆”，并不止一次向各界推介舒同書法。

展出現(xiàn)場

舒同題華東烈士陵園：功在國家 名留青史

舒同獨特而難以復制的革命與藝術人生，不僅記錄著個人風格的蛻變，更折射出他對于書法藝術的深刻思考。作為“舒體”的開創(chuàng)者，舒同的書法猶如一部濃縮的中國筆墨進化史——從顏魯公的雄渾殿堂出發(fā)，再到何紹基，最終自成一體。

舒同于1926年加入中國共產(chǎn)黨，不僅參與了中央蘇區(qū)反 “圍剿”、長征等諸多關鍵戰(zhàn)事，還在抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期歷任要職，參與創(chuàng)建晉察冀抗日根據(jù)地，指導華東野戰(zhàn)軍新式整軍運動，助力多場戰(zhàn)役推進。同時他以筆墨為武器，創(chuàng)辦《抗敵報》、書寫“中國抗日軍政大學”，以及數(shù)百條抗戰(zhàn)標語，既感召青年參軍，又瓦解敵軍意志，還曾以一封書法書信說服前清翰林參政，成為特殊的革命宣傳力量。

舒同題寫的“中國抗日軍政大學”

舒同在抗日戰(zhàn)爭時的舊影

1939年，舒同書寫的白求恩大夫追悼大會標牌

他的“七分半”字體獨樹一幟，被譽為“舒體”，融合多體精華，風格寬博端莊。他為數(shù)百報刊、高校、名勝題寫刊名與匾額，在社會大眾間有著廣泛的流傳度與認可度。他始終踐行 “為人民書寫” 的理念，讓書法走出書齋，既豐富了大眾的文化生活，也為后世書法如何結(jié)合時代、服務社會提供了典范。

1981年，76歲的舒同牽頭促成中國書協(xié)成立，這是中國有史以來首個全國性書法團體，讓書法家有了專屬組織與歸屬感，也從組織上確立了書法的獨立地位。他也被推舉為首任中國書協(xié)主席。在此基礎上，各級書協(xié)組織紛紛成立，書法展覽蓬勃興起，書法專業(yè)報刊接連創(chuàng)刊，開創(chuàng)當代書法熱的局面。

他與上海淵源深厚，留下了上海站、華東師大、同濟大學、上海水產(chǎn)學院、華紡、華東化工、一醫(yī)、二醫(yī)、上財、上戲、上體、勞動報、上海站、上海展覽中心等一批墨寶，其中“上?！倍忠殉蔀槌鞘袠酥咀煮w，上海也成為舒同體最為流行的地區(qū)之一。他的書法既汲取海派文化養(yǎng)分，也為海派書法發(fā)展注入活力，更以“為人民書寫”為使命，與民族命運的脈動緊緊相連。

上海站

舒同所書的上海水產(chǎn)學院

此次文獻展以“筆陣橫掃”為主題，集中呈現(xiàn)舒同先生書法作品文獻復制品50余組（件），涵蓋其代表性榜書、毛澤東詩詞題材創(chuàng)作、自書詩及題字等多種類型。展覽系統(tǒng)展現(xiàn)舒同先生從長征時期筆戈并舉到創(chuàng)立“舒體”書風的藝術歷程，突出其“七分半”字體融匯楷、行、草、篆、隸與顏、柳、何紹基等名家精髓的獨特風格。觀眾可近距離欣賞《長征》《清平樂·六盤山》《黃鶴樓》《宋慶齡故居》《全國農(nóng)展館》《許家崖水庫》等經(jīng)典作品的復制文獻，感受其筆墨中蘊含的雄渾氣魄與時代溫度。

“筆陣橫掃——紀念舒同誕辰120周年書法學術交流會”現(xiàn)場

在文獻展開幕當天舉行的書法學術交流會匯聚全國各地的書法學者、知名書法家、評論家等40余人，與會者或從書法本體剖析舒同書法淵源與藝術特色，或從歷史與社會層面詮釋舒同先生備受推崇的原因。

軍旅書法家、上將、中國人民解放軍總政治部原副主任童世平回憶說：“舒同同志是資歷很深、德高望重的老一輩無產(chǎn)階級革命家，是杰出的書法家，他在擔任第一屆中國書協(xié)主席以后，對推動書法事業(yè)的發(fā)展繁榮做出重要貢獻?！?/p>

中國文聯(lián)副主席、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂在視頻發(fā)言中表示，“他是我非常崇敬敬仰的前輩。如果我們回溯當代書法史，尤其是在書法進行歷史定位的方面，我覺得第一個要紀念的就應該是舒同先生。很多著名書法家可能成就也很高，但是要像發(fā)揮舒同先生這樣的一錘定音、一言九鼎的作用方面，恐怕再厲害的書法家都做不到這一點。”

上海市文聯(lián)副主席、上海市書法家協(xié)會主席丁申陽表示，舒同先生是中國書法史上的里程碑人物，他獨創(chuàng)了“舒體”，近代書法家能夠稱為“體”鳳毛麟角，“他的藝術特色，從筆法上看一個是圓融的圓；一個是厚重的厚，還有拙，他是在正大氣象里有一種拙。最重要的他的字法里有綿里藏針的概念，主要得益于他的篆籀之氣，他的技法繼承了何紹基?！?/p>

上世紀80年代，第一屆中國書法協(xié)會主席舒同（右）與副主席啟功

舒同在第一屆中國書法家協(xié)會活動時舊影

中國書協(xié)副秘書長張瀟羽在交流會上代表中國書協(xié)致辭。

中國書協(xié)副主席潘善助說，舒同先生作為歷史人物，在中國書法史上必有濃重的一筆，加上他鮮明的書法風格（高辨識度的舒體）以及北大方正推出的“舒同手書行書字庫”，我們完全有理由相信，舒同先生的書法藝術也必將傳得開、留得下。

上海市文聯(lián)副主席、上海市文藝評論家協(xié)會主席鄭逸文說，在書法的守正創(chuàng)新、承古立今方面，舒同實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化藝術創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，“舒體”是將傳統(tǒng)儒家士大夫精神的不卑不亢、浩然正氣與現(xiàn)代啟蒙形成了一個天然的結(jié)合，表現(xiàn)出更廣泛的大眾性、人民性。

《中國書法》雜志社社長朱培爾說，青年舒同以筆為槍，將書法的筋骨血肉與民族命運的臟動緊緊相連——在字里行間，可以觸摸到那份為理想而戰(zhàn)的滾燙熱忱與無畏氣魄。他將書寫從案頭清供變?yōu)閼?zhàn)斗號角，使書法藝術獲得前所未有的磅礴力量。

中國文藝評論家協(xié)會原副主席毛時安說，舒同從顏字入手是非常重要的，在書法家當中也許他是極少數(shù)的能和顏真卿心靈溝通的書法家，“顏真卿是中國歷代書法家當中最有家國情懷的，最后以身殉國。這個精神和他們那代人看到國家危亡的精神狀態(tài)是共通的。所以他對顏真卿學了形，同時又學了神，相似的都是家國情懷?！?/p>

對于舒同書法給上海留下什么的問題，上海博物館原館長陳燮君說，“他的藝術之道也匯入了上海城市文化精神，包括創(chuàng)造、創(chuàng)新、從容，與海納百川的精神，舒同先生用自己的人格魅力、書道精神，進一步養(yǎng)育了上海的城市文化精神。”

舒同題寫的華東師范大學

《人民日報》知名編輯、資深評論家邵建武回憶說：“當年曾到舒同的家里，看到他的桌上和地上起碼有300張書法作品，他在家里是不斷寫各種不同風格的書法，有臨寫，但不僅是臨寫，他其實更多的是通過書寫表達自己的心境。他在外面才寫‘舒體’?！?/p>

舒同以隸書所書《魯迅的詩》

書法評論家馬嘯曾在蘭州見過舒同揮毫，他說，舒同生前有著顯赫的身份，政治的，文化的，但他卻是泰然處世，甚至視自己一生鐘愛的書法為“余事”，他是中國書法家協(xié)會的首任主席，但在位時，沒有開過一個個人作品展，沒有出過一部作品專集，沒有收過一個弟子，“更甚者，在他最負盛名的八十年代，竟然力辭中國書協(xié)主席一職！他的首次個展是在他辭去書協(xié)主席之后才舉行的，舒同讓人感佩的是，他盡管離政治很近，是高級領導人，但這并不妨礙他書藝的提高與深入，他的書法成就并不是因為他是高級領導人。最了不起的一點是何紹基書法在晚清以后幾乎成為潮流的時候，反而舒同在這方面是貢獻最大的?！?/p>

曾與舒同有過交往的當代藝術家魏立剛回憶說，舒同無疑是屬于政治家出身的一代書法大匠，他題寫的《中國抗日軍政大學》像一面旗幟，攜帶飽滿的革命激情，充滿必勝的信念，儼然一座燈塔?？谷哲娬髮W薈聚著共產(chǎn)黨人的革命種子，是蓄勢爆發(fā)的搖籃。舒同在馬背上、在行軍途中書寫在墻壁上的戰(zhàn)斗標語，是“宣傳隊和播種機”。他與毛澤東探討書法，與宋慶齡等交往甚密。1949年以后許多政府機構(gòu)、大學是他題的字跡，舒同的書法以顏真卿為基座，揉入傅山、何紹基、錢南園。我所見過他題寫的牌匾，真是氣團涌動，高山仰止，翰墨典范。

舒同自書詩一首

上海炎黃文化研究會會長，上海文聯(lián)原專職副主席沈文忠表示，如果說顏真卿是中國古代知識分子的楷模，舒同毫無疑問是當代革命者和書法人的典范或者楷模。

與會學者表示，對于現(xiàn)代中國書法，舒同的貢獻首先不是舒體，而是開風氣，舒同的七分半書法，正是其戎馬生涯、革命情懷與藝術追求的高度結(jié)合。正是意氣風發(fā)這個時代精神的體現(xiàn)。思想與情懷的高度。他是傳統(tǒng)書法的繼承者，同時也是新時代書法藝術極其重要的推動者。他是中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一，極大地拓展了書法藝術在當代的發(fā)展空間，因此他也當仁不讓地成為第一任書協(xié)主席。其后，他又主動辭讓第二屆主席選舉時的唯一候選人，而改任名譽主席，意在打破當時普遍存在的協(xié)會終身制，充分彰顯了老一輩革命家的高風亮節(jié)。

舒同舊影

與會者認為，舒同作為中國書法現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關鍵人物，其藝術實踐深度融合了革命情懷與文化理想。他所創(chuàng)立的“舒體”不僅是對傳統(tǒng)筆法的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，更在結(jié)構(gòu)、氣韻與時代精神之間建立起獨特的審美體系，體現(xiàn)出“筆墨當隨時代”的自覺追求。正如中國書協(xié)在舒同120周年紀念活動中的序言所言，“先生立德、立功、立言、立藝，在中國革命史與當代書法史上，鑄就不朽豐碑”。

此次紀念舒同誕辰120周年學術交流會由張立行、王立翔、顧村言先后主持。文獻展與交流會由上海市文藝評論家協(xié)會、《書法》雜志社、海派藝術館等機構(gòu)主辦。

舒同書法：節(jié)錄 唐·李白詩 江上吟

舒同書毛澤東詞 清平樂·六盤山

舒同信札

舒同題：許家崖水庫

舒同題全國農(nóng)業(yè)展覽館

舒同題：宋慶齡同志故居

舒同題：黃鶴樓

延伸閱讀｜姜在忠：我與“舒體”

我學習書法最早不是起步于歐柳顏趙、蘇黃米蔡，而是舒同先生的舒體。

1972年時我上小學五年級，有一天，老師帶我和同學們?nèi)ド綎|省昌邑縣柳疃鎮(zhèn)文化館看一個展覽，展出的什么內(nèi)容己經(jīng)記不清了，只記得里面掛了一副舒同先生的書法作品，寫的是毛主席《七絕·為女民兵題照》，“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場，中華兒女多奇志，不愛紅妝愛武裝”。當時看了印象深刻，心下思忖字怎么可以這么寫。我們的語文老師是昌邑縣有名的書法家，他給我們講，舒同是山東省寫得最好的書法家。其實當時舒同先生已經(jīng)不再擔任山東省委書記，后來也知道舒同不只是山東，而是全國寫得最好的書法家之一。

上高中后，我練習書法的意識更強了，除了二王體系的帖學字，也學舒體。高中老師中有兩位舒體寫得好，一位是教哲學課的劉老師，他平時就用雋秀、放松的舒體寫板書，因舒體中有篆書筆法，有的筆畫像畫圓弧一樣，所以劉老師寫板書時，粉筆在黑板上常常發(fā)出咯吱咯吱的聲音，有時挺刺耳。另一位是我們中學的校長，他是昌邑縣以寫舒體聞名的書法家。校長雖然不常上課，但他送人的書法很多，不定在哪個場合就能見到他的書法作品，加之當時我們課堂所用的書、本名都是他題寫的，我常常處在舒體的耳濡目染之中，所以高中時期我就基本掌握了舒體的點劃、結(jié)字規(guī)律，能夠?qū)懸皇钟心Ｓ袠拥氖骟w了。

在我老家農(nóng)村，春節(jié)時很多鄉(xiāng)親門上貼的對聯(lián)，都是舒體的。這些對聯(lián)并不是出自專業(yè)書法家之手，而是平時喜歡練字的莊稼人寫的。年前農(nóng)村大集的地攤上，賣的對聯(lián)很多都是舒體，可見當時舒體在山東是非常普及的。

大學畢業(yè)后我進入新華社做記者。因為喜歡書法，所以結(jié)交的書法家多，參觀書法展覽多，看舒同先生真跡多，我的審美也因之不斷提升，對舒體有了更深的感悟?，F(xiàn)在有人分析舒體是融合了楷、行、草、篆、隸、顏、柳、何風格要素形成的，我倒認為舒體重要的一點，是融合了碑體趣味。綜觀舒同先生書法，那些精品佳作，往往通過波折、澀筆、抖筆、枯筆，創(chuàng)造出一股金石氣息，讓欣賞者能夠調(diào)動自己的審美經(jīng)驗，大大增益對書作美的感受。

看多了舒體的真跡，再看我自己和老家人的舒體，就感到我們的舒體僅得了形質(zhì)，而沒有得到神采。這是許多學舒體人的通病，筆劃像面條、像蚯蚓，輕滑無骨，而舒同先生的字筆力雄健，功夫深厚，氣象萬千，“天花亂墜”。

我學習舒體期間還發(fā)生過一則趣事。上世紀80年代初期，中國書法家協(xié)會每年春節(jié)都會舉辦茶話會，有一次邀請我參加，我因為有事，就把請柬轉(zhuǎn)給了同事老賈。他參加完茶話會后，興沖沖帶回一幅舒同先生的四尺整紙書法作品，上書四個大字“柳暗花明”。原來那年的茶話會組織者別出心裁，安排中國書協(xié)理事會所有成員每人書一作品，作為茶話會的抽獎紀念品。作品掛在屋內(nèi)四壁，編上號，誰抽到什么號，就去墻上摘取對應的作品。老賈運氣好，抽到了時任書法家協(xié)會主席舒同先生的作品。老賈拿回作品后，覺得若有個上款就更有面子，他知道我能寫舒體，于是請我在舒老作品頂眉處寫上“賈XX先生指正”。我那時年輕，不知珍重，當即欣然書之。如今老賈去世多年，那幅作品不知現(xiàn)在何處，我的書款或許給鑒定家、收藏家添了麻煩。

我與王征先生相熟，他曾送我一套舒同書法集，我常常翻看、揣摩、臨習，收益頗多，無奈書法可能是世上最吃功夫的活兒，怎么練也不見得有大進步，可見習書光憑功夫不行，還得靠天賦，有的人就是有寫字的天分，一入道就能自開面目，歷史上的宋徽宗、徐渭、金農(nóng)、何紹基，近世的舒同等便是這樣的人。

（姜在忠為香港新聞工作者聯(lián)會第十屆理事會主席、香港大公文匯傳媒集團原董事長）