今年一度被視為00花的爆發(fā)之年。以張子楓、文淇、劉浩存、李庚希、趙今麥為代表的00花或露臉國際影壇或作品不斷，然而與她們的高曝光背道而馳的，是她們作品乏力的市場表現(xiàn)：前有劉浩存、文淇主演的電影《想飛的女孩》票房1697萬，后有張子楓主演的新片《下一個臺風》票房不足500萬，而李庚希主演的電視劇《命懸一生》也因完播率低不得不采用“裸播止損”策略。

劉浩存、文淇主演的電影《想飛的女孩》獲得第75屆柏林國際電影節(jié) 主競賽單元 金熊獎(提名)，票房1697萬元。

一時之間，00花仿佛站上了一個尷尬的十字路口。一方面，童星出身的她們大多擁有高起點與高認可，甚至因作品早早闖入歐洲三大電影節(jié)而被捧為“大花幼年體”；另一方面，她們的表現(xiàn)卻換不來與之成正比的市場回報，在流量比拼中落于人后。

而00花的這種集體困境，不僅源于其自身，也是電影、長劇市場經歷陣痛期的一種縮影。

盡管00花是跟隨內娛“流量體系”成長起來的一代人，但她們的成長路徑卻處處“反流量邏輯”。與先有流量再有資源的90花、95花不同，00花更像是先有資源再補流量，年紀輕輕便擁有了與大導演合作的機會，拿出備受認可的作品，早早展示出了天賦與靈氣，甚至率先得到了主流獎項的認可——文淇年僅14歲便憑《血觀音》獲得金馬獎最佳女配角，張子楓22歲憑《我的姐姐》獲得華表獎優(yōu)秀女演員獎，李庚希24歲憑《我們一起搖太陽》獲得金雞獎最佳女主角獎。

當85花嘗試遠離偶像劇、開啟轉型之路時，00花早已得到主流認可，擁有更多元的選擇與更廣闊的表演空間。也正因如此，00花靠作品走上歐洲三大電影節(jié)，也似乎成了一件水到渠成的事：年初，劉浩存與文淇主演的《想飛的女孩》入圍柏林主競賽單元，兩人手挽手地走上柏林紅毯；年中，又有兩位00花走上了戛納紅毯，一個是因參演的《狂野時代》入圍戛納主競賽單元而露臉的李庚希，另一個是因主演的《花漾少女殺人事件》入圍導演雙周單元而出現(xiàn)的張子楓。

名利來得太過容易，使她們一時間忽視了“流量原始積累”的重要性。但其實，00花中的頭部選手，爭的并非簡單的流量追捧，而是國民度與口碑。

這在張子楓身上表現(xiàn)得尤為明顯。作為“國民妹妹”，張子楓在自己成長的每個階段都拿出了經得起考驗的作品，近幾年她也在努力地靠飾演差異性角色來謀求突破，如在《花漾少女殺人事件》中演“惡女”、在《下一個臺風》中演性侵受害者，且其表演皆成為這兩部作品中的一抹亮色。

《花漾少女殺人事件》《下一個臺風》中，張子楓的表演成為這兩部影片中的一抹亮色。圖為《花漾少女殺人事件》劇照

00花中另一位擁有高國民度的小花是趙今麥。與其他00花不同，即便有《流浪地球》這樣的爆款鑲金，趙今麥也未在銀幕上多做停留，轉而主攻影視劇，試水了懸疑劇、偶像劇等不同類型。今年由她二搭張凌赫主演的電視劇《櫻桃琥珀》作為正午陽光制作的首部偶像劇，一度被寄予厚望，結果開播后卻備受質疑，被批演員與角色不適配，令趙今麥遭遇了事業(yè)上的滑鐵盧。

趙今麥與張凌赫二搭主演電視劇《櫻桃琥珀》作為正午陽光制作的首部偶像劇，一度被寄予厚望。

與高國民度相對標的是強刻板印象。這意味著，相較其他00花來說，她們的轉型往往更加困難。盡管張子楓、趙今麥近年飾演了諸多成人角色，可觀眾對她們的印象卻仍停留在“幼稚感”上，要么覺得張子楓總在飾演女兒、妹妹、職場菜鳥等同質化角色，要么認為闖入偶像劇賽道談情說愛的趙今麥是在“小孩裝大人玩過家家”。

00花之中，劉浩存因長相甜美規(guī)劃的職業(yè)賽道與趙今麥頗為重合，也主演了多部偶像劇。以“謀女郎”為起點出道的她，今年靠作品打了一次小小的翻身仗，如與文淇搭檔《想飛的女孩》，觀眾不僅不覺得她演技遜色，反而覺得她有多進步。另外，她與王安宇、宋威龍分別合作的電視劇《陷入我們的熱戀》《七根心簡》也都反響不俗。

劉浩存與王安宇、宋威龍分別合作的電視劇《陷入我們的熱戀》《七根心簡》反響不俗。圖為《七根心簡》劇照

相比之下，主攻電影賽道、演技備受認可的文淇，在資源與國民度上則處于劣勢。她的長相氣質在00花中有著獨特的差異性，具有一種棱角分明的冷感，眼神深邃、五官硬朗，給人以鋒利、反叛的感覺，仿佛天生適合扮演性格復雜的陰郁少女?？上У氖?，因與前經紀公司的解約糾紛，她的資源曾出現(xiàn)斷層，直到今年在電視劇《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中出演陳朵一角，她的人氣才終于有所回升。

電視劇《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中出演陳朵一角，讓文淇的人氣有所回升。

而李庚希則是00花中將電影、電視劇兼顧得比較好的一位，雖非科班出身，但事業(yè)攀升有條不紊。在新劇《命懸一生》里，她飾演的吳細妹，經歷了家暴、被迫“借種”、殺夫逃亡等復雜的人生軌跡，她因眼神戲極具沖擊力受到了不少好評，但也有人認為她閱歷不足，表演存在“呆滯感”，對極端情緒的詮釋流于表面。10月底，她主演的小成本恐怖片《即興謀殺》上映，盡管被觀眾詬病為“票房詐騙”，但卻是近來00花作品中鮮有的盈利之作。而即將于11月22日上映的《狂野時代》，也或將在她的履歷中留下重要一筆。

李庚希參演《狂野時代》或將在她的履歷中留下重要一筆。

不難看出，盡管00花擁有一定的國民度與影響力，但相較前輩們的“民選”氣質來說，她們更像是自業(yè)內選拔、培養(yǎng)出來的尖子生——觀眾都知道她們是好學生，但到了選擇關口，卻又顯得“沒那么愛”。

她們大多特立獨行，出演的作品類型多元，喜歡出演現(xiàn)實、復雜、甚至邊緣的角色，不懼于向文藝片靠攏。這種遠離大眾市場的舉動，令她們在得到代表作的同時，在輿論場與流量競爭中顯得乏力?；蛟S正是意識到了這個問題，所以她們中的一部分人才會轉入劇集賽道，靠主演電視劇吸納流量。

而之所以會生成這種現(xiàn)象，還是由當下低迷的電影市場導致。這其中存在著某種時代錯位————如果電影市場還欣欣向榮，導演拍什么片子都會被市場買賬，那正處于事業(yè)上升期的00花，很可能會成為真正的大花接班人。但可惜的是，如今市場變了，行業(yè)迎來陣痛期，“大花幼年體”也就此淪為了偽命題。所以00花不被市場所青睞，是個人能力與時代機遇之間的鴻溝所致。

但即便如此，我們仍愿對00花抱有期待。雖然當下行業(yè)面臨諸多挑戰(zhàn)，但“寒冬時刻”往往也意味著吐故納新，或許破局的契機，就蘊藏在00花的實踐與作品里。期待去流量化時代早日到來，也期待00花能在成長中實現(xiàn)“百花齊放”。