【注意：本文有劇透】

看《日掛中天》的時候，辛芷蕾剛剛在威尼斯斬獲了最佳女主角，于是帶著對表演的期待去觀賞。此獎不虛，影片最重要的戲份、人際關(guān)系轉(zhuǎn)折的推動、其他人物的行動邏輯、大結(jié)局的落點，皆放在女主角美云身上。辛芷蕾優(yōu)秀地承接住了角色，并收放自如地展現(xiàn)了美云內(nèi)心的糾葛。已近年底，回看2025一年的影視作品，辛芷蕾的表演是如此突出，論年度影視高光也不為過。

《日掛中天》預(yù)告片的文案“恨海青天”明白告訴我們這電影主打“苦情”。

要談?wù)撃骋浑娪暗谋硌莺脡氖侨菀椎?，但托舉了好表演的劇作未見得沒有缺陷。僅從劇情線上看，《日掛中天》有著非常狗血的體征：美云開車肇事，罪名被當(dāng)時的戀人葆樹頂下，替她坐牢；多年后葆樹再出獄已經(jīng)癌癥晚期，兩人重逢，美云無法繼續(xù)對新生活保持展望，而是盡一切努力補償葆樹。

靠著“如何還人情債”的懸念來推動劇情發(fā)展，頗有世紀(jì)之交電視劇流行的苦情戲氣質(zhì)。這種根植于社會情義往來、人物命運悲苦的劇作，本來很難說得上能形成一個戲劇分類，卻因為產(chǎn)量太大而擁有了名字。一說苦情，大家很容易想到瓊瑤，但她只是愛情苦情戲翹楚，其實年代戲也很容易苦情，家庭戲更容易苦情。只要情感濃烈，苦情橋段就很容易找到發(fā)展點，在需要戲劇張力的時候提供情緒上的支撐。

苦情戲的大流行在新世紀(jì)并沒有持續(xù)很久。2009年，國家廣電總局叫停了“三破一苦”，即展現(xiàn)破碎家庭、破碎感情、破碎婚姻及苦難生活的電視節(jié)目。與此同時，中國經(jīng)濟也迎來了整體上行期，城市人口增長，消費水平提高，影視劇對現(xiàn)代且時尚的城市生活描寫越來越多。從政策到現(xiàn)實，破碎又苦難的生活在影視中不再是敘事主流。

所以看完《日掛中天》，我有點恍惚，這不是一個至少十五年前才流行的故事嗎？怎么總是覺得在別處見過這些元素的堆疊？主人公們各自背負(fù)的重?fù)?dān)，合在一起“三破一苦”齊全：葆樹老母親在他入獄期間去世；美云新的戀人是個從婚姻中出軌的男人，家庭關(guān)系不睦導(dǎo)致女兒精神狀況不穩(wěn)；美云自己在平凡生活里掙扎，做生意被人欠錢，感情上要么別人欠她、要么她欠別人。

苦情戲不是沒有好處，至少它是觀眾熟悉的內(nèi)容，而且可以跨代際，古裝和現(xiàn)代都能大悲大苦。另外，苦情戲的劇情通常難以一句話概括，人物的選擇與感情容易反復(fù)，戲劇化的轉(zhuǎn)折讓觀眾總是很容易沉迷。劇情起起伏伏，角色哭哭笑笑，觀眾隨之哭笑。不是所有的戲劇都能做到這么吸睛，只要觀眾對下一段劇情有所期待，就會欲罷不能。

劇照 曾美云（辛芷蕾 飾）與其峰（馮紹峰 飾）

此外，人情上的虧欠、償還、推拉，又非常有中國社會特色，這種交際語境緊連著一種大多數(shù)人都很熟悉的保守的社交邏輯。思維比較開放的觀眾雖然未見得太喜歡這類故事，但絕不至于太討厭它；而對于交際思維比較保守的觀眾，這類故事非但不冒犯，跌宕起伏的情感張力也能令人充分共情。

所以，就算電影沒有拿下國際大獎，以《日掛中天》的底色，它還是會吸引到一些更偏好傳統(tǒng)戲劇沖突的觀眾。

在《日掛中天》里，美云是一名電商直播平臺主播和銷售，這意味著故事至少是在近十年內(nèi)發(fā)生的，但人物的情感模式又看不出絲毫的現(xiàn)代痕跡。在重逢之后，美云和葆樹似乎沒有任何一方重新思考過這段關(guān)系在未來應(yīng)該如何走出新的路，而是直接進(jìn)入了一種交易模式：付出更多的一方一出現(xiàn)，另一方就要開始以“還債”的方式去解決心碎、背叛，和關(guān)系破裂后的震蕩。

人物的內(nèi)心有一套既定的行動邏輯，乍一看是命運，其實都是可預(yù)料的人情和模板化的選擇。這是保守的老一輩普遍看待感情和人情的方式，主人公們沒有現(xiàn)代城市打工人感情觀念的自由灑脫，也沒有更年輕一代（比如00后）對戀愛與親密關(guān)系的冷淡，甚至是疏離。

正如官方劇情簡介所指，編劇筆下的人物充滿了“關(guān)于情與債的執(zhí)念”。用委婉的說法，這種觀念超越時代，無需為了新的代際去做什么改變。用直接的說法，這在當(dāng)下的時代等同于一種劇作與感情觀念的退步，用舊的方法和邏輯去解決問題，十分老套。

辛芷蕾在威尼斯獲獎后接受新浪《娛理》采訪時直言：“看到一些評論說電影不好，只是演員的表演好，這是不可能的事兒，電影不好也不可能入圍對吧？”這話并非沒有道理。美云首先是一個足夠豐富的角色，賦予了演員極大的表演空間，這意味著劇本的設(shè)置并不是沒有好處，只要是一個演技好的演員來完成，大概率也會出彩的。

此外，攝影團隊對自然光的運用和捕捉，加強了影片中的情感流動，視覺上為電影增了色。但這些優(yōu)點和《日掛中天》的老舊并不沖突，而是共存的關(guān)系。

劇照 曾美云與葆樹（張頌文 飾）

因為女主角戲份吃重，姑且可以給它貼一個“大女主戲”的流行標(biāo)簽。人生不得意且情緒起伏強的女性角色在過去做配角最常見，近幾年做主角越來越多了，說明電影創(chuàng)作者越來越愿意關(guān)注生活艱難的女性的處境，這當(dāng)然是好事，《日掛中天》的主題順應(yīng)了流行之勢，從這個角度算是合上了時代。

但細(xì)思它和其他展現(xiàn)女性突破傳統(tǒng)桎梏、追求新生活的作品的區(qū)別，《日掛中天》并不是真的在關(guān)照女性的未來，而是在強調(diào)人不能免于過去：美云回頭看她的舊愛，動作是還債，后來發(fā)生的一切都因為過去。

因為電影強調(diào)劇情，比起內(nèi)容空洞、言之無物的情感戲，《日掛中天》還是有可取之處。只是順敘講故事實在不是聰明處理，主角的情債被揭曉太早，后半程非常泄氣，結(jié)尾的轉(zhuǎn)折也讓人摸不著頭腦，像是單純在發(fā)泄情緒。兩位男主演的表演不如人意，尤其張頌文看上去營養(yǎng)充足，毫不虛弱，實在不像一個在監(jiān)獄吃過苦還胃癌晚期的人。

美云回頭看的姿態(tài)正是電影本身的劇作姿態(tài)，它從過去流行的苦情內(nèi)容里借鑒思路，安插在了不需要深思時間節(jié)點的現(xiàn)代生活里。某種程度上，這部電影的缺陷就是它的成就。

（藍(lán)詹，電影記者，文化評論人）