澎湃新聞獲悉，“梵高展：家族延續(xù)的畫(huà)家夢(mèng)”近日在日本東京都美術(shù)館展出。展覽以荷蘭梵高博物館藏品為核心，呈現(xiàn)了梵高的畫(huà)作、書(shū)信以及罕見(jiàn)的梵高家族收藏的其他藝術(shù)家畫(huà)作等，講述在梵高辭世后，梵高的弟弟提奧一家在梵高作品保存與傳承中扮演的重要角色。

從梵高家族的收藏到梵高博物館的建立

展覽展出的梵高畫(huà)作主要來(lái)自提奧一家的收藏，涵蓋梵高早期至晚期的作品，不僅勾勒出梵高的創(chuàng)作生涯，亦見(jiàn)證了提奧一家讓梵高聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的歷程。尤其值得注目的是一幅《作為畫(huà)家的自畫(huà)像》，梵高的弟媳約翰娜·邦格（Johanna Bonger）（1862–1925）曾回憶說(shuō)，在梵高所有的自畫(huà)像中，這幅畫(huà)最接近她第一次見(jiàn)到梵高時(shí)的印象。

《作為畫(huà)家的自畫(huà)像》，Vincent van Gogh，1887年12月-1888年2月，梵高博物館（文森特·梵高基金會(huì)）藏

梵高家族的收藏歷史，始于文森特·梵·高去世后，大部分作品由他的弟弟提奧繼承。三位家族成員，他們不僅繼承了這些收藏，還為將文森特的作品推廣到全世界做出了貢獻(xiàn)。

提奧（Theo van Gogh）（ 1857-1891）是梵高的弟弟，一直在經(jīng)濟(jì)上和精神上支持決心成為畫(huà)家的哥哥。1873年，15歲的提奧在叔叔的介紹下進(jìn)入畫(huà)廊從事藝術(shù)經(jīng)紀(jì)相關(guān)工作，先后工作于布魯塞爾、海牙、倫敦，最終于1879年移居巴黎。他對(duì)印象派以及其它前衛(wèi)藝術(shù)抱持高度興趣，并對(duì)梵高的藝術(shù)觀產(chǎn)生了影響。

提奧（Theo van Gogh）（ 1857-1891）

梵高的作品也成為提奧生活的一部分，他對(duì)哥哥的支柱通過(guò)作品得到了回報(bào)，他的公寓里掛滿(mǎn)了梵高的畫(huà)作。梵高去世后，提奧忙于籌辦梵高回顧展，但身體逐漸惡化，最終在梵高去世半年后也不幸離世。提奧的遺產(chǎn)包括了大量梵高的作品，此外還包含了兄弟倆所收藏的其他藝術(shù)家的作品、浮世繪，以及梵高的大量書(shū)信。

 約翰娜·邦格（Johanna Bonger）（1862–1925）

提奧離世后，他的妻子約翰娜·邦格（Johanna Bonger）（1862–1925）承擔(dān)起管理這批龐大遺產(chǎn)的重任。約翰娜·邦格出生于荷蘭一個(gè)中產(chǎn)家庭。在荷蘭從事英語(yǔ)教師和翻譯工作，1889年與提奧結(jié)婚。1891年1月，提奧去世后，她返回荷蘭，繼承了提奧一半的財(cái)產(chǎn)，并管理他們兒子的遺產(chǎn)直到他21歲（即1911年）。約翰娜·邦格一生致力于推廣梵高的藝術(shù)，通過(guò)將作品借展、出售，以及整理并出版大量書(shū)信，成功地讓梵高的才華為世人所知。1924年，即她去世前一年，她將《向日葵》出售給英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)館，進(jìn)一步鞏固了文森特的聲譽(yù)。1925年，約翰娜·邦格去世時(shí)，梵高的作品已享譽(yù)全球，并在世界各地的博物館展出。

《盛開(kāi)的杏花》 梵高

梵高的侄子文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh1890–1978）從小在充滿(mǎn)梵高作品的環(huán)境中長(zhǎng)大，梵高著名畫(huà)作《盛開(kāi)的杏花》就是梵·高為慶祝他的誕生，創(chuàng)作并贈(zèng)送予他。文森特·威廉·梵高長(zhǎng)大后從事工程師工作，自1945年以后，他開(kāi)始深度參與梵高家族的收藏事務(wù)，并決心不再出售任何梵高畫(huà)作。1960年，文森特·梵高基金會(huì)成立，1962年，他將大部分收藏的所有權(quán)轉(zhuǎn)交給基金會(huì)。作為回報(bào)，荷蘭政府著手興建梵高博物館，向公眾永久性地展出梵高作品。1973年，梵高博物館正式開(kāi)館。

梵高兄弟的收藏

除了梵高畫(huà)作，展覽展出了眾多較為罕見(jiàn)的梵高與提奧兄弟兩人的收藏。兄弟倆的收藏不僅傳達(dá)了他們所生活的時(shí)代氛圍，還為理解梵高的藝術(shù)提供了重要線(xiàn)索。

梵高和提奧從十幾歲起便開(kāi)始在畫(huà)廊工作，平價(jià)的版畫(huà)藝術(shù)自年輕時(shí)便成為他們生活的一部分。他們購(gòu)買(mǎi)版畫(huà)（包括原創(chuàng)和復(fù)制品），并偶爾互贈(zèng)作品。決心成為畫(huà)家的梵高尤其深受法國(guó)和英國(guó)雜志上插圖的巨大影響。在巴黎，他也開(kāi)始收集當(dāng)代藝術(shù)作品。梵高用自己的作品交換一些藏品，也由此獲悉其它畫(huà)家同行對(duì)他作品的評(píng)價(jià)。梵高尤其熱衷于購(gòu)買(mǎi)浮世繪，并從中獲得藝術(shù)上的啟發(fā)。

《文森特·梵高肖像》，John Peter Russell，1886年，梵高博物館（文森特·梵高基金會(huì)）藏

《文森特·梵高的肖像》這幅畫(huà)作是梵高的摯友之一、澳大利亞印象派畫(huà)家（1858–1930）約翰·彼得·拉塞爾描繪的梵高肖像。畫(huà)中梵高側(cè)身站立，扭頭看向畫(huà)幅之外，與觀者的視線(xiàn)直接觸碰，右手拿著一支畫(huà)筆。這幅畫(huà)作是梵高最喜歡的肖像之一。在從圣雷米療養(yǎng)院寄給提奧的信中，梵高曾要求：“請(qǐng)珍惜拉塞爾為我畫(huà)的肖像。這對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要?！庇杏^點(diǎn)認(rèn)為，作為回贈(zèng)，梵高送給拉塞爾的是一幅在巴黎所畫(huà)的三只鞋子的靜物畫(huà)。拉塞爾是早期將印象派風(fēng)格帶入澳大利亞藝術(shù)圈的重要人物，梵高在巴黎與他相識(shí)并建立友誼，盡管之后梵高搬到了南法國(guó)，二人仍然保持密切聯(lián)系。

保羅·高更《雪中的巴黎》 1894年，油畫(huà)，畫(huà)布

《雪中的巴黎》是高更在1893年從為期兩年的塔希提島之行歸來(lái)后創(chuàng)作的作品，描繪了他在巴黎工作室窗外看到的雪景。在陽(yáng)光的照射下，被白雪覆蓋的城市一角呈現(xiàn)出生動(dòng)而美麗的景象。

這幅作品并非梵高兄弟的收藏，而是源自梵高的弟媳約翰娜·邦格。高更曾與文森特·梵高在南法阿爾勒共度了兩個(gè)月。他曾聯(lián)系邦格取回自己擁有的三幅梵高作品。此作被認(rèn)為是高更為表達(dá)感謝而贈(zèng)送給邦格的作品之一。

歌川國(guó)貞《花源氏夜影》1861年

文森特·梵高在確立新的表現(xiàn)方式時(shí)，參考了日本美術(shù)，并深受其思想的影響。在阿爾勒，他將浮世繪掛在工作室中，并寫(xiě)信給提奧：“請(qǐng)考慮一下。那些日本人教給我們的東西，難道不像一種新的宗教嗎？他們生活得如此簡(jiǎn)樸，融入自然中。就像他們自己是田野中盛開(kāi)的花朵一樣。我覺(jué)得，如果能學(xué)習(xí)日本美術(shù)，我也會(huì)變得像他們一樣更快樂(lè)、更陽(yáng)光，甚至我們這些受教育和習(xí)俗束縛的人，也能自然地回歸大自然?！?/p>

歐內(nèi)斯特·庫(kù)奧斯特 （Ernest Quost） 《蜀葵盛開(kāi)的庭院》

這幅作品的主角是盛開(kāi)、充滿(mǎn)生命力的蜀葵。梵高高度評(píng)價(jià)庫(kù)奧斯特所描繪的蜀葵，在他南法創(chuàng)作時(shí)，曾考慮過(guò)像這樣描繪向日葵。從梵高在奧維爾逗留時(shí)的信件中得知，他曾計(jì)劃前往巴黎見(jiàn)庫(kù)奧斯特，并試圖收藏他的作品。

梵高的繪畫(huà)與素描

文森特·梵高決定成為畫(huà)家的時(shí)間相對(duì)較晚，直到1880年在他27歲時(shí)才作出這個(gè)決定。最初的三年，他主要在海牙磨煉素描技藝，隨后在紐南開(kāi)始創(chuàng)作油畫(huà)。1886年，他前往巴黎，意識(shí)到自己的表達(dá)方式已經(jīng)過(guò)時(shí)，于是開(kāi)始采納新的筆觸技巧和色彩表現(xiàn)，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格。1888年2月，他移居南法，在阿爾勒度過(guò)了一年零三個(gè)月，在圣雷米-德-普羅旺斯度過(guò)了一年，最終確立了自己的表達(dá)風(fēng)格。1890年5月，他移居巴黎郊外的奧維爾-瑟爾-瓦茲。盡管他持續(xù)探索新的藝術(shù)可能性，但他最終用手槍擊中了自己的胸部，并于7月29日去世，年僅37歲。在短短十年的畫(huà)家生涯中，他創(chuàng)作了大量驚人的作品。

 《農(nóng)舍》，梵高

《播種者》梵高

梵高家族繼承了超過(guò)200幅畫(huà)作和500幅素描與版畫(huà)，這些作品如今都存放在梵高博物館，成為世界上最大規(guī)模的梵高收藏。

文森特·梵高《女子頭像》 1885年4月，油畫(huà)，畫(huà)布

在畫(huà)業(yè)的初期，梵高的目標(biāo)是成為描繪農(nóng)民的畫(huà)家，并創(chuàng)作了大量的習(xí)作。這些作品最終匯聚成了他荷蘭時(shí)期的代表作《吃土豆的人們》，展出的這幅《女子頭像》也是其中之一。在這段時(shí)間里，梵高通過(guò)書(shū)本學(xué)習(xí)色彩理論，并在創(chuàng)作中嘗試各種方法。在這幅作品中，補(bǔ)色的效果也被加以應(yīng)用。由于色調(diào)較暗，可能不太容易察覺(jué)，但畫(huà)面中的臉部和帽子呈現(xiàn)出紅色調(diào)，與衣服等部位的綠色形成了鮮明的對(duì)比。

文森特·梵高《插有銀蓮花的花瓶》 1884年秋至冬，油畫(huà)，畫(huà)布

隨著對(duì)色彩理論興趣的加深，梵高開(kāi)始接觸靜物畫(huà)，這本來(lái)是他之前很少涉及的題材，因?yàn)樗J(rèn)為靜物畫(huà)是進(jìn)行色彩訓(xùn)練的好方法。1884年晚秋到初冬，他開(kāi)始創(chuàng)作植物靜物畫(huà)。本作中，銀蓮花和幾種秋天變色的葉子被組合在一起。銀蓮花本身并不開(kāi)花，畫(huà)中描繪的是它秋季時(shí)長(zhǎng)出銀白色的莢果。由于這種植物呈現(xiàn)出像硬幣一樣獨(dú)特的外形，梵高將其與憂(yōu)郁和離別的情緒聯(lián)系在了一起。

 《有劍蘭和翠菊的花瓶》，Vincent van Gogh ，1886年8月至9月，梵高博物館（文森特·梵高基金會(huì)）藏

約翰娜·邦格出售的梵高畫(huà)作

在與提奧結(jié)婚之前，邦格并沒(méi)有特別與藝術(shù)相關(guān)的背景。然而，在巴黎與提奧共同生活期間，她逐漸掌握了關(guān)于梵高等近現(xiàn)代藝術(shù)的知識(shí)。在繼承了提奧的大量作品后，邦格也逐步熟悉了個(gè)人收藏家、美術(shù)館以及藝術(shù)交易機(jī)制。她定期出售作品，既是為了養(yǎng)家糊口，也是為了建立文森特·梵高的聲譽(yù)。

會(huì)計(jì)賬簿記錄了梵·高作品的銷(xiāo)售清單

提奧和邦格的家庭會(huì)計(jì)賬簿展示了邦格所做的這些努力。在提奧去世后，關(guān)于梵高作品出售記錄被詳細(xì)記載，賬簿中詳細(xì)記錄了邦格將哪些作品、在何時(shí)以何種價(jià)格出售給了何人。賬簿中所記錄的超過(guò)170幅畫(huà)作和44件紙本作品已得到進(jìn)一步確認(rèn)，是研究梵高的極為寶貴的資料。

文森特·梵·高 《蒙馬特的菜園》 1887年，油畫(huà)，畫(huà)布 阿姆斯特丹市立美術(shù)館

《蒙馬特的菜園》這幅作品目前收藏于阿姆斯特丹市立美術(shù)館。該美術(shù)館于1905年舉辦了梵高的個(gè)人回顧展，展出了超過(guò)470件作品，這次大規(guī)模的回顧展為畫(huà)家的評(píng)價(jià)奠定了重要基礎(chǔ)?！睹神R特的菜園》是梵高在巴黎創(chuàng)作的作品之一，畫(huà)中描繪了仍保有鄉(xiāng)村氣息的蒙馬特寧?kù)o風(fēng)光。約翰娜·邦格在會(huì)計(jì)簿中也記錄了這幅作品的銷(xiāo)售信息。

此次展覽將持續(xù)至12月21日。