插圖 |鑒片工場(chǎng) ?《醬園弄·懸案》電影海報(bào)

《醬園弄·懸案》該片是系列電影《醬園弄》上部，改編自民國(guó)四大奇案之一的“醬園弄?dú)⒎虬浮薄?/p>

1945年上海醬園弄的深夜，一把菜刀斬碎的不僅是賭徒詹云影的軀體，更劈開了民國(guó)司法、性別暴力與時(shí)代荒誕的層層迷霧。八十年后，陳可辛導(dǎo)演用八年磨一劍的執(zhí)拗，將這場(chǎng)“民國(guó)四大奇案”搬上銀幕。當(dāng)章子怡飾演的詹周氏拖著染血旗袍走出弄堂，我們看到的不僅是一樁獵奇血案，更是一幅被權(quán)力、謊言與人性撕扯的浮世繪。

正如六零后導(dǎo)演陳可辛所言：“那個(gè)復(fù)雜的年代有很多復(fù)雜人物的眾生相，是一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影所無法承載的。”于是《醬園弄·懸案》以雙部曲的冒險(xiǎn)姿態(tài)，試圖來剖開關(guān)于那段歷史的膿瘡。那么，在懸疑、犯罪、劇情片的外殼下，如何踐行鑒片工場(chǎng)定義一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)——“一部好電影，一定是刨去娛樂后，還能具備教育意義和社會(huì)責(zé)任?！币源藶樾艞l，該片必須承載哪些創(chuàng)作色彩呢？

下文，筆者將通過“血案、謊言與眾生相”為切入點(diǎn)，為大家一一道來，純屬個(gè)人觀感。如：用詞陳述若有欠妥，還請(qǐng)親自觀影、自行思量。

《醬園弄·懸案》電影劇照

奇案羅生門：這樁血案似時(shí)代棱鏡

《醬園弄·懸案》海報(bào)中“破碎結(jié)婚照與口袋里的丈夫頭顱”的視覺隱喻，早已昭示這場(chǎng)血案的本質(zhì)——婚姻暴力的毀滅性反噬。章子怡飾演的詹周氏從被賣丫鬟到殺夫兇手的命運(yùn)軌跡，是舊社會(huì)女性生存困境的極端樣本，王傳君飾演的大塊頭丈夫詹云影的賭癮、家暴與出軌將其逼至絕境，最終以分尸16塊的慘烈方式終結(jié)壓迫。但陳可辛的野心遠(yuǎn)非呈現(xiàn)“受害者復(fù)仇爽劇”，而是借31位證人的矛盾證詞，編織出一張謊言與真相交織的司法羅生門。

片中，庭審戲的荒誕感被處理成黑色幽默：雷佳音飾演的探長(zhǎng)薛至武在權(quán)貴施壓下查案，趙麗穎扮演的作家西林用筆桿操縱輿論，易烊千璽的盲人算命師宋瞎子（被導(dǎo)演稱為“命運(yùn)的化身”）在角落陰鷙低語——這些角色構(gòu)成1945年上海的權(quán)力星座圖。當(dāng)司法程序淪為政治博弈的提線木偶，法庭上的唇槍舌劍便成了最鋒利的時(shí)代批判：“看似鐵證如山的案件為何屢次公審？”答案藏在海報(bào)下方泛黃的報(bào)紙標(biāo)題里：“亂世中，真相不過是權(quán)力的注腳?！?/p>

該片，可謂社會(huì)責(zé)任的影像化實(shí)踐。陳可辛導(dǎo)演延續(xù)了2014年執(zhí)導(dǎo)的劇情片《親愛的》對(duì)底層苦難的凝視（該片曾借農(nóng)民工之口質(zhì)問：“咱們這個(gè)國(guó)家，就是缺乏站在對(duì)方角度思考問題的意識(shí)”）。《醬園弄·懸案》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)更隱秘的暴力結(jié)構(gòu)，婚姻中的性別壓迫、封建時(shí)期司法系統(tǒng)的腐敗、輿論對(duì)個(gè)體的吞噬。詹周氏的刀既切開了丈夫的軀體，也剖開了“民國(guó)幻夢(mèng)”的精致旗袍，爬滿虱子的襯里在撲朔迷離的情節(jié)中一一露出。

《醬園弄·懸案》電影劇照

雙部曲賭局：陳可辛的創(chuàng)作冒險(xiǎn)

2024年5月24日，在法國(guó)第77屆戛納國(guó)際電影節(jié)上該片作為非競(jìng)賽單元影片舉行了全球首映。時(shí)隔一年，2025年6月14日該片即將在中國(guó)第27屆上海國(guó)際電影節(jié)作為開幕片首映。從150分鐘戛納版拆解為96分鐘“懸案”+“XX”上下部，陳可辛的“分拆決策”堪稱近年華語電影最大膽的敘事實(shí)驗(yàn)。這種自我割裂的勇氣，源自導(dǎo)演對(duì)歷史復(fù)雜性的敬畏?！皟刹侩娪氨舜霜?dú)立又關(guān)聯(lián)，既能看到奇案本身，也能看到時(shí)代的變化、人物的浮沉?！鄙喜渴蔷劢拱讣善婆c庭審，下部將延續(xù)獄中重生，這種結(jié)構(gòu)本身便是對(duì)線性史觀的顛覆，也借此來暗示動(dòng)蕩年代中個(gè)體命運(yùn)的無常。

《醬園弄·懸案》作為上海實(shí)景拍攝的“修舊如舊”美學(xué)代表作，片中弄堂里滴血的手提包、斑駁的亭子間、詹家餐桌上油污的瓷碗，道具的考據(jù)癖近乎人類學(xué)田野調(diào)查。這種偏執(zhí)的寫實(shí)主義，實(shí)則服務(wù)于更大的隱喻。當(dāng)鏡頭跟隨詹周氏染血的鞋跟叩擊青石板路（定檔預(yù)告經(jīng)典鏡頭），我們聽到的是整個(gè)舊制度崩裂的脆響。該片陳可辛的視覺語言，可謂是充滿了宗教意象，幽暗長(zhǎng)廊如子宮甬道，分尸現(xiàn)場(chǎng)燭光搖曳似祭壇，詹周氏抬頭望天的俯拍鏡頭令人想起《圣經(jīng)》中的圣徒受難。

最妙的是對(duì)“無頭尸”的象征運(yùn)用，丈夫消失的頭顱成為懸置的恐懼符號(hào)，暗示父權(quán)制下“頭”的絕對(duì)權(quán)威已死，但幽靈仍在徘徊。戛納首映后，有外國(guó)網(wǎng)友調(diào)侃：“中國(guó)23個(gè)大明星拍一個(gè)片子，兇手是不是跑龍?zhí)椎模窟@句戲言恰恰點(diǎn)破陳可辛的眾生相執(zhí)念。當(dāng)楊冪飾演的底層女工王許梅眼中血絲密布，董成鵬扮演的律師何慧賢眼神游移，每個(gè)配角都是時(shí)代悲劇的棱鏡碎片。這種全明星策略看似商業(yè)，實(shí)則是用星光灼燒歷史暗角的手術(shù)刀。

章子怡

表演似煉獄：章子怡們的“毀容”方法論

《醬園弄·懸案》中，章子怡的表演堪稱生理性獻(xiàn)祭。為貼近角色，她戴牙套改變臉型、漂淡眉毛削弱精氣神，片場(chǎng)狀態(tài)令老同學(xué)梅婷震驚：“她的神態(tài)就是詹周氏。”導(dǎo)演陳可辛對(duì)她的點(diǎn)評(píng)更犀利：“她眼睛都紅著在拍，紅里有絕望、害怕和不甘?！边@種“紅眼演技”絕非技巧炫技，當(dāng)詹周氏縮在血泊角落，手電筒光打在她慘白臉上時(shí)，那空洞瞳孔中映出的不是兇手的癲狂，而是整個(gè)舊社會(huì)暗淡的結(jié)晶。

王傳君的反派塑造同樣顛覆，“詹大塊頭”用籌碼把玩的慵懶姿態(tài)，暗示賭徒本性，高大身形制造的壓迫感讓家暴戲彌漫窒息感。而易烊千璽的“毀容式突破” ，光頭灰翳妝的盲眼相士，以殘疾之軀成為全片“最清醒的眼睛”，其耳廓微顫的細(xì)節(jié)表演，讓算命騙術(shù)也升華成為荒誕命運(yùn)的注解。

演員群像在大銀幕上迸發(fā)的驚人能量，雷佳音探長(zhǎng)制帽檐下的眼神游移，趙麗穎作家筆尖懸停的遲疑，乃至謝娜臨時(shí)救場(chǎng)客串的弄堂婦人……這些細(xì)節(jié)點(diǎn)滴在銀幕特寫中如美容手術(shù)刀般精準(zhǔn)，將“眾生皆困”的命題刻進(jìn)每道皺紋與汗腺之中。

易烊千璽

血案片之后，我們?cè)摬辉搶徟袝r(shí)代？

《醬園弄·懸案》結(jié)尾處，詹周氏的命運(yùn)隨政權(quán)更迭數(shù)次反轉(zhuǎn)，1945年一審死刑，卻在輿論聲援下改判，這荒誕的舊社會(huì)司法喜劇，恰似對(duì)現(xiàn)代性的辛辣反諷。當(dāng)觀眾為“是否一人作案”的懸念屏息時(shí)，陳可辛早已將疑問偷換為“誰才是真正的兇手”。不是揮刀的詹周氏？不是施暴的詹云影？是那個(gè)“人吃人”的舊社會(huì)？

從《親愛的》到《醬園弄·懸案》，陳可辛導(dǎo)演始終在追問“悲劇的歸責(zé)”。正如詹周氏原型在蘇北農(nóng)場(chǎng)活到晚年的史實(shí)所揭示：“血案會(huì)褪色，司法會(huì)嬗變，唯有對(duì)結(jié)構(gòu)性暴力的警覺永恒。”當(dāng)字幕升起時(shí)，那把留在醬園弄的菜刀已化作映照現(xiàn)實(shí)的鏡子，它提醒著我們：“當(dāng)弱者只能以毀滅換取公正時(shí)，所有人都該站在被告席上。”