AI技術浪潮席卷下，影像作品產能飆升，文君以細膩的視角與洞察，為AI影像注入了溫度與詩意。

文 | 銀河紐帶

排版編輯 | Joy

這畢竟我是第一次接受媒體采訪，擔心自己現(xiàn)場發(fā)揮不夠周全；更不想因為準備不足，讓一些重要的想法沒能完整表達出來。

而且我認為你們的提綱如此詳細，我也想對你們的工作負責。

完全沒想到，會有嘉賓在采訪開始前，將采訪提綱里的問題，先以文字形式密集回答一遍。

文君導演就做出了這件令極客電影（ID：Geekimovie）既意外又感動的事。

她不但事先將采訪的問題進行了認真梳理，還用word文檔詳細記錄下她思考后的答案，通篇文字流暢，無一處錯別字和語病。

AIGC創(chuàng)作者文君導演

2025年4月25日晚，第十五屆北京國際電影節(jié) AIGC 電影單元榮譽盛典圓滿落幕。

文君導演的視覺詩短片《憤怒把一個男人搗碎成很多男孩》（下文簡稱：《憤怒》）摘得“AIGC電影單元最佳影片”大獎，成為當晚焦點。

△ 第十五屆北京國際電影節(jié) AIGC 電影單元榮譽盛典，文君導演（中間）

△ 《憤怒把一個男人搗碎成很多男孩》榮獲北影節(jié) AIGC 電影單元社會組“最佳影片”獎

此外，她的另一部視覺詩短片——《子宮獨白》亦成功入圍本屆北影節(jié)AIGC電影單元。

眼下，文君導演正全身心投入中國奇譚主題的AI 短片創(chuàng)作，并計劃續(xù)寫另一部 AI 科幻短片《大舉入侵》的故事，還構思著自己的自媒體賬號“大力去劇場” 的IP延伸......她已經(jīng)進入了密集忙碌的創(chuàng)作期。

借此機會，我們與文君聊起了她對視覺詩、 AI影像創(chuàng)作的最新思考。

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01 《憤怒》：風格化的集大成者

《憤怒》改編自秘魯國寶級詩人塞薩爾·巴列霍的同名詩作，揭示了社會壓迫下個體的破碎與抗爭，以及窮人憤怒中蘊含的生命韌性。

視聽呈現(xiàn)上，影片巧妙糅合了多種美學風格，以超現(xiàn)實主義風格與現(xiàn)實主義魔幻風格為基底，將巴列霍印第安式的狂野性點綴其中；

再佐以傳統(tǒng)拉美美學標志性的高飽和配色與自然崇拜元素，如象征毀滅和重生的火山、被人們奉為神祇的太陽等等，極具視覺沖擊力與藝術美感。

談及為何改編《憤怒》，文君表示，一方面是塞薩爾?巴列霍對渺小個體的社會處境的洞察令她感同身受；

另一方面，原詩自帶強烈的畫面感和節(jié)奏感，她第一次閱讀時，腦海里便浮現(xiàn)出許多畫面。

△ 《憤怒》：憤怒把一個男人搗碎成“很多男孩”

在她看來，詩中的“憤怒”并非簡單的情緒宣泄，而是生命力的火種之一，蘊藏著底層人民對命運的不屈抗爭，對尊嚴的灼熱吶喊。

全詩帶給我的最大觸動，是現(xiàn)實將人無數(shù)次撕裂后帶給人的無力感。

但即便如此，人們依然能鍥而不舍地重建生活，從裂縫中生長出新的生命力。

△ 《憤怒》：憤怒把一棵樹搗碎成一片片葉子

關于《憤怒》的制作，文君投入了2周多的時間。她坦言，在風格和形式測試上，花費了更多精力去思考。

而在AI工具的選擇上，文君借助ChatGpt、Midjourney、可靈、海螺、PixVerse、Vidu以及Udio，實現(xiàn)了從創(chuàng)意提煉、文生圖到視頻制作的全流程AI輔助創(chuàng)作。

△ 《憤怒》：歌唱的女詩人

過程中，她發(fā)現(xiàn)AI在籌備階段的資料收集、創(chuàng)意提煉、人物形象設定以及Demo制作等等環(huán)節(jié)表現(xiàn)尤為出色，極大程度提升了她的工作效率。

但她也指出，在某些關鍵環(huán)節(jié)，如劇本創(chuàng)作、視覺審美及人物和場景的一致性等方面，仍需要大量人工投入。

尤其是像《憤怒》這類視覺詩作品，對創(chuàng)作者的專業(yè)能力和藝術素養(yǎng)要求會更高。

此外，目前AI技術也存在著一定的局限性；

例如，《憤怒》的圖片生成部分，AI無法實現(xiàn)具有復雜樣式的秘魯服飾的一致性，最終只能選擇用純黑衣服來替代。

△ 《憤怒》：憤怒把好人搗碎成各種懷疑，把懷疑搗碎成三個相同的弧

視頻生成部分，《憤怒》最初設定的理想的形式是MG動畫（動態(tài)圖形藝術），但最后AI制作這部分的內容，只能采用了接近類似形式的“首尾幀”實現(xiàn)。

最后的產出效果雖然尚可，卻也缺少了很多MG動畫的靈動感和想象力。

△ 《憤怒》：憤怒把葉子搗碎成大小不同的芽

所以很長一段時間，文君對AI的看法，幾乎都是前期預期＞實際效果，覺得它并非是營銷號渲染的“萬能神話”；

反而隨著自己慢慢實踐，逐漸減輕了AI爆發(fā)階段帶來的信息焦慮。

如果日常關注點在具體作品的操作上，那么許多針對性的問題就會浮現(xiàn)。

這時再根據(jù)實際創(chuàng)作問題，去尋找適合的工具或技術，便不會迷失在繁雜信息中。

焦慮的反面是具體。

只有在實踐中不斷探索，才能真正找到最適合自己的創(chuàng)作方式。

這是文君接觸AI技術以來最大的收獲。

02《子宮獨白》：蒙太奇的現(xiàn)實運用

對比《憤怒》的強烈情緒表達，文君的《子宮獨白》則以宏大的宇宙視角對女性身體進行細膩解構，運用蒙太奇手法生動呈現(xiàn)女性生理周期的復雜性，以及子宮孕育生命的神奇過程，為觀眾帶來了全新的思考與感悟。

其創(chuàng)作契機，是去年10月MiniMax海螺AI聯(lián)合Lumier.AI，發(fā)起的以“門”為主題的AI影像創(chuàng)作大賽。

身為創(chuàng)作者與備孕期的準媽媽，文君第一時間將“門”的意象與女性的子宮相關聯(lián)。

△ 通往子宮的“門”

子宮——既是女性身體的一部分，也是宇宙承載生命的起點。

子宮是我們都曾住過的“房間”，我選擇打開它的“門”，是我自己對它的重新“看見”，而且也希望它被更多人看到。

根據(jù)自身體會，文君創(chuàng)作了這首飽含力量與生命哲思的原創(chuàng)短詩：

《子宮獨白》：

我身體有一個房間，

打開它的門，

冰冷、動蕩、陣痛，

強韌的生長。

我身體的房間，

是沉默的宇宙。

影片以白色極簡的鏡頭語言為主基調，表達孕育生命初始空間的純潔和寧靜。

△ 身體中的“房間”開滿鮮花

每一次色彩的穿插、靜與動的交替，都象征著子宮的周期性變化。

△ 子宮充滿冰冷

這份創(chuàng)作背后，是文君對生命體驗的深刻凝視。

過去一年，她因備孕事宜頻繁出入婦產科，親身目睹了太多新媽媽所面臨的生育困境。

許多年輕的母親在檢查中發(fā)現(xiàn)子宮、輸卵管等問題，不僅需要經(jīng)歷手術及后續(xù)復雜的修復過程，還要定時定點去醫(yī)院做復查；

整個過程復雜、痛苦、耗時又耗精力。

可即便如此，這些女性懷孕后也不一定能順利誕下孩子。

△ 子宮強韌生長

文君曾目睹過這樣一位母親：

當醫(yī)生告知她無法順利生產時，她眼中驟然涌起淚光，那是一種復雜的情緒 —— 有對未竟生命的不舍，有對自身命運的不甘，更有難以言說的疼痛。

△ 我身體的房間，是沉默的宇宙

那一刻，文君的淚水也不受控地滑落臉龐。

她忽然意識到，身體蘊藏著巨大的力量，那些脆弱與堅韌、疼痛與希望都在同一具身體里交織生長。

03 詩與人生，創(chuàng)作與人生都沒有標準路徑

我非常喜歡布可夫斯基。他在做詩人之前，他做過很多社會底層的工作。

就算生活條件艱難，他依舊知道自己的夢想是什么；

他就是喜歡寫作，就要堅持下來，最終通過自己的努力，達到了一種理想狀態(tài)。

與那些一開始就目標明確的人不同，文君在成為創(chuàng)作者之前走了許多的“彎路”；

但正是這些“彎路”，成就了她作品中獨特的創(chuàng)作風格與視角。

這與詩歌異曲同工，形式與內容有絕對的多樣性和自由度。

詩歌是打開我創(chuàng)作靈感寶庫的鑰匙。

無論是在內容、語言和結構上，詩歌都具有極高的藝術多樣性與思想性，可以為我提供廣闊的想象天地和創(chuàng)作空間。

詩改AI作品——《看，一首詩》是文君導演創(chuàng)作的標志系列：

其以 AI 技術為依托，將音樂、影像和戲劇等多種藝術形式巧妙融合，致力于探索視覺詩的無限潛力與可能。

目前“看，一首詩”已改編了四位國際詩壇巨匠的經(jīng)典作品。

包括美國詩人查爾斯?布考斯基的《空氣、光線、時間、空間》；

伊朗電影導演及詩人阿巴斯?基亞羅斯塔米的短詩組《一只狼在放哨》（片名更改為《離開時，只有月亮和我》）；

葡萄牙詩人費爾南多?佩索阿的詩組《我摘掉面具，照鏡子》；

以及本次獲獎的《憤怒》，每部作品都是文君與詩人跨越時空的對話。

文君的選詩過程既富有感性直覺，又兼具理性思考。

她會先通過朗讀捕捉原詩的韻律，感受文字在口腔與呼吸之間流淌出的情緒基調；

隨后，再深入剖析原詩的創(chuàng)作背景與歷史脈絡。

在充分理解與感悟的基礎上，最終再思考如何將抽象的文字意象轉化為具象的影像語言。

這個過程也很像文君的創(chuàng)作成長路徑，在不斷嘗試中探索真正喜歡和適合自己的表達方式。

2008 年大學畢業(yè)后，文君沒有困在自己不喜歡的物流管理專業(yè)里，而是憑借大學期間自學的新聞傳媒與視覺設計知識，毅然踏入了廣告行業(yè)。

起初，她懷揣著用創(chuàng)意點亮世界的夢想，但卻在日復一日的商業(yè)提案中，逐漸意識到行業(yè)現(xiàn)實與自身理想之間的鴻溝。

我認為廣告創(chuàng)作與我曾經(jīng)設想的不太一樣。

商業(yè)創(chuàng)意終究要為市場服務，從靈光乍現(xiàn)的點子到最終落地的成片，常常面目全非。

那些無法自由表達創(chuàng)意的日子里，她反復叩問著工作的意義，也正是這份對創(chuàng)作自由的渴望，推動著她尋找下一個出口。

2012 年，一次偶然的機遇，文君加入導演過電影《無問西東》的李芳芳導演的工作室，從美術宣傳起步，正式叩開影視行業(yè)的大門。

△ 《無問西東》孩子們在蘑菇房頂快樂奔跑

此后數(shù)年，她在不同影視公司輾轉，嘗試了項目管理、商務策劃、創(chuàng)意策劃等多元崗位。

每當一個項目或一份工作結束，她便如游牧民族般踏上旅途，或抽出整段時間學習新的技能。

甚至在2019年，她還跨行去珠海經(jīng)營酒吧，拓寬自己的職業(yè)邊界。

或許在旁人眼中，她沒有像常規(guī)職業(yè)規(guī)劃那樣，五年一個階段性目標，十年一個事業(yè)高峰的垂直深耕。

但她卻始終在自己的節(jié)奏里，去探索職業(yè)的多元可能，為個人原創(chuàng)作品積攢著生活閱歷。

2023 年，文君做出了一個重大的決定 —— 做一個自由職業(yè)者。

一方面是想將內心積攢多年的創(chuàng)意、技能、想法付諸實踐；另一方面，自由職業(yè)的模式也對備孕期的職場女性更加友好。

次年，她的自媒體賬號“大力去劇場” 頻道誕生，成為她釋放創(chuàng)造力的全新舞臺。

賬號里面都是她的個人創(chuàng)作，可以看出，文君的作品高產且風格統(tǒng)一，而《憤怒》則是量變產生質變的集大成者。

早年，文君住在北京大雜院，快遞員送件不敲門，總在院子里扯著嗓子喊收件人。

她覺得 “大力”簡單、響亮又厲害，便取來當淘寶網(wǎng)名。

本是為了方便生活而取得代號，后來竟意外成為了她自媒體品牌標識，代表 “大力” 的公仔，更像是文君的個性縮影。

△ 橘紅色長毛公仔“大力”

這是一只橙紅色長毛覆蓋全身，總愛用黑色墨鏡罩住面部的“神秘”形象，氣質散發(fā)著朋克與不羈。

可它又手捧書本，坐在板凳上安安靜靜。

它是“社恐”的，不事張揚的，卻總能憑借這份獨特氣質，一眼就叫人記住它的可愛。

文君亦是如此，她的作品充滿激情與力量，本人卻有著平和內斂的一面。

北影節(jié)文君導演獲獎當晚，星光如炬，但這位自認“社恐”的導演，為避免被媒體過多關注，除上臺領獎那短短片刻，幾乎全程躲在朋友身后；甚至于本次對談，都詢問能否線上進行。

我被聚光燈暴露在公眾面前，會感到有些不自在。

大家看到我的作品，想和我交流的話，我都愿意解答，甚至可以說得很詳細，希望對他們有所幫助。

但話題若以我個人展開，似乎沒有太大的必要。

這種反差萌讓她從眾人中脫穎而出，讓我們看到了一個真實、有趣、認真的創(chuàng)作者形象。

我希望觀眾踏這個頻道，就如同走進真實的劇場。

能在我構建的賽博世界中休憩一會。這里沒有說教，只有純粹的視覺體驗、思考、放松。

打開“大力去劇場”，一個豐富多彩的AIGC內容世界展現(xiàn)在眼前。

在充滿哲思的視覺詩之外，也有過往不同行業(yè)、職業(yè)間經(jīng)驗的碰撞與融合，在此匯聚成形。

比如，想象力爆棚的科幻短劇、創(chuàng)意十足的動畫片、廣告、MV，以及分享 AI 創(chuàng)作知識的 “AI 電影自修室”等。

頻道題材類型豐富多彩，視頻質量同樣高水準。

若非看到賬號成立時間，很難想象文君是去年剛剛踏上這片創(chuàng)作領域不久的新銳。

當然，文君也在積極嘗試新品類。

盡管“大力去劇場” 目前已產出14部原創(chuàng)作品，《憤怒》《子宮獨白》等佳作收獲到了業(yè)界與觀眾的認可，還有中國奇譚主題的AI短片創(chuàng)作、《大舉入侵》、“看，一首詩”系列等更多類型的創(chuàng)作正計劃進行。

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但文君依然謙遜地將自己定義為“創(chuàng)作者”而非“導演”。

因為在她眼中，“導演” 二字承載著更厚重的責任與更高的藝術追求，自己還需要持續(xù)的進步才可能達到。

相信懷揣著對創(chuàng)作的無限熱忱，以及骨子里敢于打破邊界的勇氣，文君必將在未來的藝術探索中，為我們帶來更多意想不到的驚喜。

期待下一盞聚光燈，再次為她的作品點亮。