音樂(lè)人程璧與香港音樂(lè)填詞人劉卓輝作為不同代際、不同領(lǐng)域的音樂(lè)人，分別以民謠創(chuàng)作與歌詞寫作在華語(yǔ)音樂(lè)領(lǐng)域留下了獨(dú)特印記。他們的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作理念既有鮮明的個(gè)人特色，也折射出不同時(shí)代的文化語(yǔ)境與審美取向。

程璧的音樂(lè)以詩(shī)歌入歌、以故事入歌。她將西川、谷川俊太郎等中外詩(shī)人的作品譜曲演唱，賦予詩(shī)歌以旋律的流動(dòng)感。她的專輯《詩(shī)遇上歌》、《步履不?！返?，構(gòu)建出頗具詩(shī)意的淡雅意境；劉卓輝以與Beyond樂(lè)隊(duì)的合作為標(biāo)志，他的歌詞兼具社會(huì)批判與人文溫度。他常在詞作中將個(gè)人情感與時(shí)代背景交織，成為香港流行音樂(lè)中少見的現(xiàn)實(shí)主義文本。

近日，“歲月如歌——程璧&劉卓輝‘音·閱’潮動(dòng)分享會(huì)”在南寧舉辦，兩位音樂(lè)人就各自詞作創(chuàng)作的經(jīng)歷等話題進(jìn)行了分享。

“歲月如歌——程璧&劉卓輝‘音·閱’潮動(dòng)分享會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)

工業(yè)時(shí)代碰撞野生時(shí)代

十多年間，程璧沒有簽任何一家公司。程璧說(shuō)，自己是非科班出身，“我的專業(yè)和音樂(lè)沒有關(guān)系，我是外語(yǔ)系畢業(yè)。誤打誤撞走入音樂(lè)圈。但是我小的時(shí)候就喜歡這些跟藝術(shù)有關(guān)的東西，音樂(lè)、繪畫、舞蹈，這些都會(huì)讓我感覺很開心，很有生命的能量。”出于想做、想分享自己喜歡的事情這一初衷，程璧北大碩士畢業(yè)之后試著開始寫歌，試著把歌制作出來(lái)放到網(wǎng)上，并因此逐漸被大眾關(guān)注。

劉卓輝分享了自己的填詞歷程，他于1980年代初因參加填詞比賽偶然進(jìn)入音樂(lè)圈，1988年起成為職業(yè)填詞人，為Beyond樂(lè)隊(duì)、陳奕迅等眾多歌手創(chuàng)作歌詞，如《大地》《情人》等一系列經(jīng)典作品。劉卓輝表示，自己性格隨遇而安，人生無(wú)過(guò)多規(guī)劃，從出版人到填詞人，再到后來(lái)出書，一切都是順其自然。

程璧與劉卓輝活躍于不同的時(shí)代。程璧稱，自己與劉卓輝完全是兩套體系。劉卓輝經(jīng)歷了唱片的工業(yè)時(shí)代中填詞人的這個(gè)環(huán)節(jié)，而自己則是唱片工業(yè)時(shí)代瓦解之后，互聯(lián)網(wǎng)獨(dú)立音樂(lè)開始傳播的時(shí)候冒出來(lái)的一種更野生的樣態(tài)。

劉卓輝也分享道：“我那個(gè)年代，歌手不通過(guò)一個(gè)唱片公司簽約根本沒有機(jī)會(huì)，以前所有的歌唱的資源都?jí)艛嘣趲讉€(gè)唱片公司手里?！?/p>

在那樣的機(jī)會(huì)極為有限的唱片工業(yè)時(shí)代能夠闖出一片天地，劉卓輝認(rèn)為有運(yùn)氣的原因：“我1988年幫Beyond寫《大地》之后突然紅了，黎明、張學(xué)友就開始找我寫詞。那個(gè)時(shí)候我工作很忙，寫歌曲就像是應(yīng)付一些工作而已，沒有特別在意這個(gè)事情，但是往往越隨意寫的，出來(lái)的效果越好。我的運(yùn)氣，再加上這位歌手的運(yùn)氣，然后他又簽了有實(shí)力的唱片公司，所以天時(shí)地利人和，各種因素促成。”

Beyond專輯《秘密警察》封面

萬(wàn)物皆可入歌

分享會(huì)伊始，程璧為現(xiàn)場(chǎng)讀者演唱了《晴日共剪窗》《時(shí)間之書》《山水回響》三首歌曲?！肚缛展布舸啊缝`感源于她初中時(shí)創(chuàng)作的古體小詩(shī)，充滿對(duì)童年與奶奶生活的回憶；《山水回響》則是受廣西桂林山水與人文啟發(fā)而作，展現(xiàn)出自然與書香的融合。

程璧分享了《晴日共剪窗》的創(chuàng)作細(xì)節(jié)：“《晴日共剪窗》是我自己作詞作曲完成，這首古體小詩(shī)是我在初中的時(shí)候?qū)懙?，后?lái)我學(xué)會(huì)彈吉他，就試著給這四行詩(shī)譜曲，這首歌后來(lái)成為我的首張專輯《詩(shī)遇上歌》的代表作?！背惕祻?qiáng)調(diào)靈感需即時(shí)捕捉，手機(jī)備忘錄里攢滿碎片化詞句，路邊小花、地鐵瞬間皆可入歌。

程璧專輯《晴日共剪窗》封面

程璧的這種“自由生長(zhǎng)”與劉卓輝“被旋律牽著走”的填詞模式形成鮮明對(duì)比。談及創(chuàng)作，劉卓輝提到，粵語(yǔ)歌創(chuàng)作多數(shù)先有旋律再填詞，因粵語(yǔ)有九聲，需依旋律適配歌詞，這一過(guò)程較為被動(dòng)，且填詞需字斟句酌，耗時(shí)相對(duì)較長(zhǎng)。

劉卓輝分享道，自己三十年間寫了八百多首歌的歌詞，“我在香港的作詞人中還算是寫得比較少的，和我同輩的寫一千到兩、三千首的都有?，F(xiàn)在我的年紀(jì)大了，創(chuàng)作比較費(fèi)神。我現(xiàn)在一方面會(huì)接寫歌的工作，但是一方面有點(diǎn)抗拒，原因是寫歌的幾個(gè)小時(shí)或者半天會(huì)消耗自己很大的精力和體力?！?/p>

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，兩人還探討了不同時(shí)代音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。

劉卓輝所處的唱片工業(yè)時(shí)代，填詞人多為歌手服務(wù)，創(chuàng)作需考慮市場(chǎng)需求，如早期粵語(yǔ)歌有不少改編自日語(yǔ)、歐美歌曲，甚至改編時(shí)，并沒有提前了解這些歌曲在原語(yǔ)境中的意義，而單純是聽旋律來(lái)寫詞。

市場(chǎng)需求中，情歌大受歡迎，劉卓輝寫的很多歌詞也都是走情歌路線?！暗呛苄疫\(yùn)的是遇到Beyond這樣的樂(lè)隊(duì)，他們?cè)敢獬恍╊}材更為開闊的歌曲，比如很有家國(guó)情懷的歌。我們的默契程度也非常高，我和黃家駒合作了12首歌，我們沒有討論過(guò)，也沒打電話，見面也不聊，就把歌拿到手我就寫，寫完傳真過(guò)去，然后就直接發(fā)表。黃家駒也從沒稱贊過(guò)我，唯一的是在《大地》拿時(shí)代金曲的時(shí)候他感謝過(guò)我?！?/p>

程璧所處的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，獨(dú)立音樂(lè)人有了更多自我展示的機(jī)會(huì)，可通過(guò)社交媒體推廣作品，創(chuàng)作成本降低，形式更靈活，無(wú)需受唱片公司過(guò)多限制，能更自由地選擇創(chuàng)作風(fēng)格。

對(duì)于音樂(lè)與文字的關(guān)聯(lián)，劉卓輝的詞作偏口語(yǔ)化、直白，注重傳播性；程璧則善于引用詩(shī)歌創(chuàng)作，歌詞富有詩(shī)意與人文關(guān)懷，能引發(fā)聽眾更深層次的思考。盡管創(chuàng)作路徑不同，但兩人都認(rèn)為音樂(lè)不僅是娛樂(lè)，還應(yīng)承載思考與情感表達(dá)。