撰 文丨星野

編 輯丨美圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

最近，有一部“空降劇”成功打破劇集市場(chǎng)的沉寂，熱度值在短時(shí)間內(nèi)突破9500，實(shí)現(xiàn)熱度和口碑雙爆，帶動(dòng)大盤回暖升溫，它就是愛(ài)奇藝獨(dú)家上線的自制劇集《無(wú)憂渡》。

開(kāi)播第二天，《無(wú)憂渡》就以13.8%的市占率在云合榜單直接登頂并一路霸榜至今，市占率已經(jīng)飆升至最高23%，僅用9天時(shí)間就沖到了年榜24。此外，《無(wú)憂渡》也橫掃了貓眼、燈塔等各個(gè)數(shù)據(jù)榜單，在同期在播劇集中遙遙領(lǐng)先。

《無(wú)憂渡》在海外市場(chǎng)也同樣勢(shì)頭兇猛，在愛(ài)奇藝國(guó)際版登頂全球14個(gè)國(guó)家和地區(qū)，證明了其跨越語(yǔ)言和地域的普世魅力。

在微博、小紅書(shū)、豆瓣等社交平臺(tái)，已經(jīng)很久沒(méi)有一部劇集能激起如此高漲的討論熱情。浪漫詭譎的中式志怪美學(xué)，直擊現(xiàn)代人心理的人妖畸戀，激活了無(wú)數(shù)國(guó)人心目中潛藏已久的“聊齋”情結(jié)，“無(wú)憂渡聊齋味”“不敢深夜照鏡子”“等話題持續(xù)發(fā)酵，不僅主角之間情感牽絆令觀眾猛嗑上頭，每個(gè)故事中人物的欲念糾纏也讓觀眾真情實(shí)感。

當(dāng)工業(yè)流水線上的“十世虐戀”和“重生復(fù)仇”讓觀眾審美疲勞時(shí)，《無(wú)憂渡》的出現(xiàn)確實(shí)讓觀眾眼前一亮。嫁衣鸮吟、碧玉回春、傀儡生心等志怪奇譚，恰似一劑喚醒觀眾感官的良藥。

“聊齋風(fēng)韻”顛覆“古偶流水線”

《無(wú)憂渡》的單元敘事為新觀劇需求下長(zhǎng)劇的形式創(chuàng)新，提供了一個(gè)范例。當(dāng)行業(yè)被快餐式敘事裹挾時(shí)，《無(wú)憂渡》用娓娓道來(lái)的敘事口吻回歸故事本身。

它采用單元結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起六大篇章，讓古典章回體煥發(fā)現(xiàn)代魅力，每個(gè)故事獨(dú)立成章，連綴成篇卻氣韻貫通。環(huán)環(huán)相扣的設(shè)計(jì)觀眾既能享受支線劇情探險(xiǎn)捉妖的樂(lè)趣，又持續(xù)被貫穿全劇的核心謎題緊扣心弦，一開(kāi)始追看就停不下來(lái)。

在節(jié)奏把控上，劇集采用“快慢雙軌”策略，既有緊張刺激的探案，也有溫情脈脈的日常，構(gòu)建出兼具古典韻味與懸疑張力的全新敘事風(fēng)格。單元故事快速推進(jìn)高潮迭起，在幾集之內(nèi)將懸疑張力直線拉滿。主線則依托廣平城的日?；?dòng)（如染發(fā)交心、庭院拌嘴）鋪陳人物關(guān)系，為人物成長(zhǎng)和情感發(fā)酵留足了空間。這種張弛交替的雙線節(jié)奏，不僅規(guī)避了“強(qiáng)沖突、快反轉(zhuǎn)套路”帶來(lái)的審美疲勞，也讓觀眾可以不疾不徐地沉浸回味。

不止是故事節(jié)奏，《無(wú)憂渡》的畫(huà)面也讓許多觀眾想起胡金銓電影中的東方意境，搭配上濃烈的“聊齋風(fēng)”，已經(jīng)在長(zhǎng)劇市場(chǎng)失傳太久。

《無(wú)憂渡》廣泛調(diào)用傳統(tǒng)文化中的各種元素，多維度構(gòu)建出一個(gè)詭譎與浪漫并存的志怪世界，將東方審美落地到了每一個(gè)細(xì)節(jié)之中。廣平城的市井煙火、無(wú)憂境的詭譎夢(mèng)幻、地下城的混沌共生，《無(wú)憂渡》的標(biāo)志性地點(diǎn)各自有著不同的視覺(jué)風(fēng)格，但都在真實(shí)可感的基礎(chǔ)上保持了統(tǒng)一。

色彩設(shè)計(jì)上，《無(wú)憂渡》以清新淡雅、干凈通透的中國(guó)水墨風(fēng)為主色調(diào)，再配合以參考敦煌壁畫(huà)色系而來(lái)的少量“撞色”，加之以不同場(chǎng)景下自然光線的渲染，營(yíng)造出獨(dú)具一格、溫潤(rùn)舒適的古典畫(huà)卷之美。

《無(wú)憂渡》中人面鸮、音鰻、山妖、鏡妖、兔妖等奇妖異獸，也都并非憑空虛構(gòu)，而是以《山海經(jīng)》等傳統(tǒng)典籍中的形象轉(zhuǎn)化而來(lái)，并為它們注入了現(xiàn)代審美，使其妖而不怖。

環(huán)境聲效設(shè)計(jì)也是《無(wú)憂渡》氛圍營(yíng)造的點(diǎn)睛之筆。詭異場(chǎng)景有人面鸮出場(chǎng)時(shí)“sa～sa～”低音，帶給觀眾滿滿壓迫感；回到趕山堂的日常，輕巧歡快的配樂(lè)則傳遞著愉悅安心的煙火氣，情節(jié)也能有滋有味。

當(dāng)流水線古偶網(wǎng)游風(fēng)特效泛濫，《無(wú)憂渡》卻通過(guò)環(huán)境光影、貼臉妝造以及新鮮想象力，在真實(shí)場(chǎng)景中營(yíng)造出久違的“聊齋風(fēng)”，顛覆了“古偶工業(yè)流水線”。正如一位觀眾所說(shuō)“中式志怪靠的從來(lái)不是特效，而是氛圍！”

人妖羈絆映照情欲世相

如果說(shuō)志怪“皮相”是《無(wú)憂渡》吸引觀眾駐足的第一眼驚艷，那么“妖喻人心”的故事內(nèi)核才是讓觀眾沉浸的核心引力。但最觸動(dòng)人心之處，還是在于它對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的巧妙觀照以及對(duì)人性的通透揭示。

《無(wú)憂渡》中人妖羈絆從未停留在獵奇層面，而是成為照見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的一面面鏡子。劇中之妖掙脫了傳統(tǒng)仙俠劇的浪漫化想象，與現(xiàn)代人一樣，深陷“愛(ài)、貪、嗔、癡”的漩渦無(wú)法自拔，《無(wú)憂渡》不僅是對(duì)“執(zhí)念如獄“的警示寓言，也是對(duì)情欲深淵的一次次窺探。

蠻娘屠殺數(shù)人卻唯獨(dú)不傷所愛(ài)，映射現(xiàn)實(shí)中跨越階層、身份的情感壁壘；舞姬季離為青春永駐與鏡妖相守，五次記憶清除與背叛輪回，直指當(dāng)代社會(huì)容貌焦慮的集體癥結(jié)；邊塞將士鳳天與傀儡女兒伍娘的畸形親情，恰似原生家庭情感PUA的極端投射。

最讓觀眾上頭不已的，當(dāng)然要屬男女主之間貫穿全劇的身份謎團(tuán)與情感羈絆。久宣夜一直以捉妖為使命最后才知道原來(lái)自己也是一只黑豹妖，女主段半夏因世人不信世上有妖而被視為異類。一個(gè)是身份不適從，一個(gè)是人間不如意，兩個(gè)人既同病相憐又剛好互補(bǔ)，他們之間的互動(dòng)發(fā)乎情止乎禮，沒(méi)有轟轟烈烈只有綿綿情意。

無(wú)論是螢火送行的遙遙頷首，還是心疼落淚時(shí)的默默染發(fā)，情意盡在不言中。兩人之間也會(huì)因?yàn)樽煊捕臣埽乱幻刖蜁?huì)因?yàn)樾能浂秃萌绯?，像極了日常生活中情侶之間的微妙互動(dòng)。

單元故事“醍醐海市”更是將兩人的感情升溫推向了高潮。當(dāng)久宣夜與半夏在畫(huà)中世界角色更變，表層身份之下的真實(shí)自我顯露無(wú)疑，變得更加直率而坦蕩。在獨(dú)自背負(fù)記憶一遍遍“搶親”的過(guò)程中，宣夜確證了自己對(duì)半夏的愛(ài)意，說(shuō)出了憋了很久的“我確實(shí)很喜歡你”。找回記憶后，半夏也用“我就是認(rèn)定你了”給予回應(yīng)。這種在細(xì)水長(zhǎng)流中雙向奔赴的感情，比各種預(yù)制工業(yè)糖精好嗑太多。

《無(wú)憂渡》用瑰麗的想象包裹現(xiàn)實(shí)議題，用溫情的故事完成一場(chǎng)關(guān)于人性、情感與自我救贖的深度探索。渡人渡妖亦渡情，確實(shí)擲地有聲。

回歸敘事和品質(zhì)，長(zhǎng)劇依然“當(dāng)打”

《無(wú)憂渡》的出現(xiàn)，不僅以一己之力拉高了劇集大盤的水位，也讓很多觀眾再次感受到了長(zhǎng)劇無(wú)可替代的魅力。微博上一位博主的點(diǎn)評(píng)，引發(fā)了不少觀眾的共鳴，在他看來(lái)“《無(wú)憂渡》用三年的時(shí)差，讓我們看到了長(zhǎng)劇的變化。我更喜歡這樣娓娓道來(lái)的‘老劇’，它沒(méi)有讓所謂的節(jié)奏割裂劇情，沒(méi)有讓所謂的爽感破壞人物?！?/p>

當(dāng)行業(yè)為“長(zhǎng)劇是否式微”爭(zhēng)論不休時(shí)，《無(wú)憂渡》給出了堅(jiān)定回答：好的故事需要時(shí)間生長(zhǎng)，細(xì)膩情感唯有歲月能釀造。長(zhǎng)劇完全不用一心求突破而自廢武功，只要回歸敘事和品質(zhì)本身，依然能夠打動(dòng)今天的觀眾。

在《無(wú)憂渡》中，男女主的人設(shè)回歸長(zhǎng)劇敘事的本質(zhì)：服務(wù)劇情。沒(méi)有為了強(qiáng)行調(diào)動(dòng)觀眾情緒在主角身上狂疊人設(shè)，也沒(méi)有以連續(xù)的劇情反轉(zhuǎn)制造爽點(diǎn)，人物的層次在劇情自然推進(jìn)中循序漸進(jìn)，情感關(guān)系也在日?；?dòng)中不斷升溫。

通過(guò)“返璞歸真”的風(fēng)格選擇，《無(wú)憂渡》在最大程度上發(fā)揮出了長(zhǎng)劇的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)——充沛劇集體量帶來(lái)的敘事空間。畢竟，無(wú)論是對(duì)情感走向的細(xì)細(xì)刻畫(huà)，浪漫場(chǎng)景的極致渲染，所有的羈絆和宿命感都要時(shí)間慢慢堆疊。在20多集中，男女主從初遇時(shí)的警惕，到攜手破案時(shí)的默契，再到因故分別時(shí)的掙扎，完整呈現(xiàn)了情感生長(zhǎng)的自然軌跡。

螢火照亮歸途的遙望、隔窗守夜教念口訣的克制、共赴妖市險(xiǎn)境的信任，這些片段若刻意地進(jìn)行凸顯，必然會(huì)損失情感的濃度與真實(shí)性。正如觀眾所言：“宣夏CP的好嗑，在于每一個(gè)眼神都有來(lái)處?！?/p>

《無(wú)憂渡》“會(huì)呼吸”的美學(xué)質(zhì)感，目前也僅有長(zhǎng)劇的制作周期及投入力度可以實(shí)現(xiàn)。據(jù)介紹，這部劇拍攝周期長(zhǎng)達(dá)131天，歷經(jīng)了酷暑與初冬。

為了完美呈現(xiàn)人妖共處的繁華市井，給觀眾身臨其境的實(shí)感，劇組特意搭建了一座由65幢國(guó)風(fēng)建筑構(gòu)成的“廣平城”。為了營(yíng)造出水流婉轉(zhuǎn)的感覺(jué)，劇組甚至在這些院落中挖出了一條水系。唯有如此用心傾力，才能夠做到所拍皆真實(shí)，所見(jiàn)皆真切，所感皆真摯。

在這個(gè)追求即時(shí)快感的時(shí)代，《無(wú)憂渡》像一面鏡子，映出長(zhǎng)劇創(chuàng)作該有的模樣。它引發(fā)的反響，對(duì)于劇集市場(chǎng)的重振效應(yīng)，本身就是對(duì)“長(zhǎng)劇式微”論調(diào)最有力的反駁。