近年來(lái)，圖書(shū)市場(chǎng)突然出現(xiàn)一股全新的潮流——刷邊特裝圖書(shū)，其鮮明且獨(dú)特的美學(xué)設(shè)計(jì)令人耳目一新。所謂“刷邊”，主要是指運(yùn)用手工或數(shù)碼技術(shù)，將具有美學(xué)與收藏附加值的不同的顏色、圖文或工藝裝飾在圖書(shū)的三側(cè)書(shū)口位置，其主要工藝包括隱藏畫(huà)、金銀邊、噴繪、微雕、絲印等。

  小紅書(shū)上有著海量的刷邊書(shū)主題筆記內(nèi)容。

我們?cè)谛〖t書(shū)、微博、抖音、B 站等社交平臺(tái)上可以看到海量花邊書(shū)墻類(lèi)主題筆記，可謂琳瑯滿目。這其既有大量的讀者自發(fā)分享內(nèi)容，也有出版方、出版人有意識(shí)發(fā)布的宣傳消息。在摩點(diǎn)上也能輕松看到眾多刷邊圖書(shū)眾籌成功的案例。  

左為小紅書(shū)“刷邊書(shū)墻”截圖，右為摩點(diǎn)刷邊圖書(shū)成功眾籌案例。

譯林出版社旗下的方尖碑圖書(shū)是刷邊書(shū)的主力出品方之一，他們的刷邊特裝本向來(lái)受到購(gòu)藏讀者們的特別喜愛(ài)。 就在前幾日，帶編號(hào)、作者拱玉書(shū)簽名的《蘇美爾文明》刷邊典藏版一經(jīng)發(fā)布就受到熱捧，500本備貨在大概10秒左右的時(shí)間里就被購(gòu)藏者們一掃而空。  

刷邊的《蘇美爾文明》典藏版

與以往國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的特裝書(shū)類(lèi)似，一些刷邊書(shū)在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)、閑魚(yú)等二手平臺(tái)上頗受歡迎，不少以遠(yuǎn)高于原價(jià)的價(jià)格在二級(jí)市場(chǎng)中流通。

部分刷邊圖書(shū)在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)上的成交價(jià)格

在近期刷邊書(shū)流行之前，按制作方法而言，國(guó)內(nèi)最常見(jiàn)的特裝書(shū)形式主要是毛邊、皮面等。刷邊書(shū)的圖書(shū)品類(lèi)特點(diǎn)與收藏群體與這些形式的特裝書(shū)截然不同，雖然同為特裝書(shū)，但其內(nèi)在區(qū)別就幾乎如同孔夫子舊書(shū)網(wǎng)與多抓魚(yú)的不同一樣巨大。

但隨著影響與購(gòu)藏群體的擴(kuò)大，圍繞著刷邊書(shū)的爭(zhēng)論也頻頻出現(xiàn)。諸如“這些書(shū)到底有什么做特裝的價(jià)值”“讀者不再注重圖書(shū)的內(nèi)容，而是外在形式”的質(zhì)疑聲，乃至“書(shū)商騙錢(qián)的伎倆”“收智商稅行為”等激烈言論一直不絕于耳。

特裝書(shū)風(fēng)氣、市場(chǎng)與論爭(zhēng)的這些變與不變，正是我們一窺近期出版與閱讀環(huán)境的絕佳窗口。

“我是買(mǎi)到了粗制濫造的盜版書(shū)嗎？”

 在刷邊書(shū)興起以前，其實(shí)已經(jīng)存在著一個(gè)相當(dāng)穩(wěn)定的特裝圖書(shū)購(gòu)藏小圈層市場(chǎng)。

 其中，特裝制作工藝以毛邊和皮面為主流，購(gòu)藏群體也一直是以重度文史、文藝類(lèi)圖書(shū)讀者乃至藏家為主。他們的主要交流的渠道則往往是在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)、布衣書(shū)局以及其他個(gè)體戶性質(zhì)的古舊書(shū)店店主社群里。

毛邊也是一種在書(shū)口上做文章的特裝圖書(shū)制作工藝，具體來(lái)說(shuō)，就是指在制作書(shū)籍時(shí)，有意不去裁切書(shū)脊以外的一面或多面書(shū)口，所以圖書(shū)的頁(yè)面都是粘連在一起的。 如果讀者想要閱讀一本毛邊書(shū)，則需要自行使用裁紙刀裁切書(shū)口才能正常翻頁(yè)、閱讀。

與刷邊一樣，毛邊的傳統(tǒng)與風(fēng)氣也源自歐洲，而民國(guó)時(shí)期的經(jīng)典新文學(xué)作家轉(zhuǎn)道日本了解到這種圖書(shū)制作工藝后，往往有成為其擁躉的，其中最典型的代表就是大名鼎鼎的周氏兄弟，魯迅就曾以“毛邊黨”自居。

從制作程序上說(shuō)，出版方如果有需要制作毛邊書(shū)的需求，就需要在正常圖書(shū)走到裁切這步工序之前通知印廠不進(jìn)行加工。當(dāng)然如果只是省去這道本該進(jìn)行的裁切工序的話，制作出來(lái)的成本就會(huì)有極不美觀的出血，參考線等印刷信息會(huì)保留在毛邊上。 所以用心制作的毛邊本還需要把出血的毛邊切掉，再進(jìn)行一道磨齊工序，并對(duì)圖書(shū)殼面與護(hù)封的尺寸進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的調(diào)整。

魯迅、周作人、唐弢、王瑤等多代著名作者、學(xué)者、藏家的收藏與推崇，孕育了一個(gè)注重毛邊圖書(shū)收藏的群體。 顯然，適合制作為毛邊的圖書(shū)體裁有很大限制，基本囿于經(jīng)典文史、文獻(xiàn)及新文學(xué)名著范疇中。

但這種邊裁紙邊讀書(shū)的“風(fēng)雅”，一些普通讀者反而會(huì)覺(jué)得莫名奇妙。即使是在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)這個(gè)以往的毛邊書(shū)主要銷(xiāo)售渠道上，也會(huì)有購(gòu)書(shū)人留言表達(dá)自己的憤怒——他們?cè)趹岩勺约菏遣皇琴I(mǎi)到了粗制濫造的盜版書(shū)。

孔夫子舊書(shū)網(wǎng)上因不了解毛邊本而憤怒地覺(jué)自己買(mǎi)到了盜版的讀者留言。

而以往的另一種主流特裝書(shū)形式皮面，則是指用羊皮、牛皮等專(zhuān)門(mén)制作一版有特別封面的特裝書(shū)，用以代替普通圖書(shū)原有的普通封面。 

與毛邊不同，皮面圖書(shū)除了需要購(gòu)置制作特殊書(shū)皮的材料，往往還需要另行設(shè)計(jì)、制版一次封面，并為這批圖書(shū)單獨(dú)進(jìn)行一次專(zhuān)門(mén)的裝訂。 

因?yàn)槊颗谱鞯膱D書(shū)數(shù)量往往很少，所以這些額外的設(shè)計(jì)、制版費(fèi)用均攤到每本圖書(shū)上就會(huì)很高了。 

草鷺文化是國(guó)內(nèi)的主要皮面特種圖書(shū)制作方之一，這套限量小羊皮鐘叔河簽名藏書(shū)票《知堂書(shū)話》竹節(jié)裝定制版的售出價(jià)格高達(dá)2480元。

皮面圖書(shū)的銷(xiāo)售價(jià)格和二次流通價(jià)格都很高，超出一般讀者的承受范圍。

而廣受圖書(shū)裝幀愛(ài)好者歡迎的自媒體“HG書(shū)籍裝幀”主理人胡瑾，既是草鷺文化的首席裝幀師，也是國(guó)內(nèi)最出色的純手工裝幀設(shè)計(jì)師與西洋古舊書(shū)修復(fù)師之一。

很多藏書(shū)人會(huì)花費(fèi)重金請(qǐng)她進(jìn)行純手工制作的裝幀訂制、修復(fù)，這種“藏書(shū)家”級(jí)的高級(jí)工藝價(jià)格，比無(wú)論如何也是批量訂制生產(chǎn)的皮面特種圖書(shū)還要再高上不少。 

正因如此，皮面圖書(shū)的銷(xiāo)售價(jià)格和二次流通價(jià)格與普通圖書(shū)相比，是完全不可同日而語(yǔ)的。

相當(dāng)著名的科斯威式裝幀張愛(ài)玲《流言》：胡瑾手工制作、“草鷺俱樂(lè)部”定制

傳統(tǒng)新書(shū)收藏還有一大主流是所謂的簽名鈐印書(shū)。在圖書(shū)制作時(shí)，有時(shí)候?yàn)榱朔奖阕髡哌M(jìn)行簽名或鈐印的工序，需要把圖書(shū)扉頁(yè)專(zhuān)程寄送給作者本人，再寄送回印廠進(jìn)行裝訂。

簽名和矜印有著能夠給購(gòu)藏者間接和作家本人產(chǎn)生過(guò)接觸感受的附加價(jià)值。 但總體而言，這種類(lèi)型因其附加價(jià)值的載體——作家本人的簽名或印章不屬于圖書(shū)裝幀工藝，精心制作的刷邊特裝圖書(shū)也往往采用同樣的增值手段，所以它本質(zhì)上并不屬于特裝書(shū)內(nèi)在屬性的一種分類(lèi)。

不難想見(jiàn)，無(wú)論是一般讀者不知所謂的毛邊本，還是本身售價(jià)奇高的皮面本，主要針對(duì)的都是重度文史類(lèi)圖書(shū)愛(ài)好者這個(gè)高度垂直的、數(shù)量較小的購(gòu)藏群體，對(duì)于更廣泛的讀者群體來(lái)說(shuō)，其影響力可謂微乎其微。而孔夫子舊書(shū)網(wǎng)、布衣書(shū)局或其他重度藏書(shū)人組成的社群，便是其主要的售賣(mài)和流通渠道。

一般來(lái)說(shuō)，一本圖書(shū)的毛邊、皮面版本制作冊(cè)數(shù)往往在一百到數(shù)百冊(cè)不等，特別熱門(mén)的圖書(shū)，達(dá)到五百冊(cè)之?dāng)?shù)，基本就已是上限。

刷邊風(fēng)潮：刷邊書(shū)銷(xiāo)量占比可達(dá) 50%以上！

數(shù)年前突發(fā)的疫情使得整個(gè)圖書(shū)行業(yè)產(chǎn)生了方方面面的巨大變化，包括線下渠道營(yíng)業(yè)艱難，線上渠道愈發(fā)重要，直播帶貨火速興起等等。

社科文獻(xiàn)出版社的設(shè)計(jì)中心主任董然是諸多后輩設(shè)計(jì)師眼中的傳奇人物。他對(duì)于圖書(shū)工藝設(shè)計(jì)和印制都非常精通，三邊彩噴、雕刻、刷金等當(dāng)時(shí)還很少見(jiàn)的刷邊書(shū)工藝，都是他的拿手好戲。

在個(gè)人經(jīng)歷、技藝、職務(wù)與機(jī)緣的加持下，董然可謂是在不經(jīng)意間開(kāi)啟了后來(lái)刷邊書(shū)的浪潮。他抱著試水心態(tài)的制作，在直播間中，數(shù)千冊(cè)刷邊書(shū)被一掃而空。  

董然設(shè)計(jì)的刷邊特裝書(shū)“鳴沙”系列在孔夫子舊書(shū)網(wǎng)上的二手流通價(jià)格頗高。

美輪美奐的刷邊圖書(shū)因?yàn)槠涑鲱?lèi)拔萃的圖片、視頻展示效果，尤其是直播展示效果，一下子就形成了更廣大的讀者群體紛紛爭(zhēng)搶?zhuān)骷页霭鏅C(jī)構(gòu)、各種品類(lèi)圖書(shū)都爭(zhēng)相入局的火熱局面，而且一發(fā)不可收拾。

譯林方尖碑的主理人荊文翰，也是最早敏銳發(fā)現(xiàn)這一潮流的出版人之一。他們深知機(jī)不可失，于是迅速跟上潮流，制作了刷邊本《新月與薔薇》。是書(shū)銷(xiāo)售高達(dá)五萬(wàn)余冊(cè)，在偏學(xué)術(shù)的歷史社科類(lèi)圖書(shū)中已是相當(dāng)優(yōu)異的成績(jī)，而其中僅特裝刷邊版本的銷(xiāo)售就高達(dá)一萬(wàn)五千余冊(cè)。社交媒體上遍地都是關(guān)于刷邊《新月與薔薇》的拍照分享。

在以往，對(duì)于只能銷(xiāo)售區(qū)區(qū)數(shù)百冊(cè)的特裝書(shū)，出版方更多只是把它的制作當(dāng)做一個(gè)置換網(wǎng)站資源位置、宣傳普通圖書(shū)書(shū)訊的方式。 但如今，刷邊書(shū)的銷(xiāo)售和它引發(fā)的傳播效應(yīng)，已經(jīng)是完全不可同日而語(yǔ)的情況。 

這冊(cè)刷邊特裝圖書(shū)不僅自身銷(xiāo)量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)很多同類(lèi)其他普通圖書(shū)，更是對(duì)圖書(shū)整體的銷(xiāo)售有巨大的帶動(dòng)作用。后來(lái)的事實(shí)也證明，刷邊書(shū)的銷(xiāo)量甚至可以高達(dá)該冊(cè)圖書(shū)整體銷(xiāo)量的50%以上。

在荊文翰看來(lái)，如果圖書(shū)體量足夠，有一定的厚度能夠給設(shè)計(jì)師提供發(fā)揮創(chuàng)意的空間，那么這本圖書(shū)就具備了制作刷邊書(shū)的前提條件。而且相較而言，刷邊圖書(shū)的額外投入成本并不高，大部分情況下只是增加書(shū)口設(shè)計(jì)及工藝這一道工序的成本。 可是制作刷邊書(shū)雖然好處多多，但不是強(qiáng)制要求，如果編輯和設(shè)計(jì)師都對(duì)書(shū)邊沒(méi)有特別好的靈感與想法，那與其強(qiáng)行制作，還不如不做。近千頁(yè)的《極北之地》就是這么一本客觀條件非常吻合制作要求，但因沒(méi)有特別好的點(diǎn)子最后索性放棄特裝制作的例子。

而在刷邊市場(chǎng)持續(xù)火熱數(shù)年、讀者們已經(jīng)見(jiàn)識(shí)到過(guò)相當(dāng)數(shù)量的刷邊圖書(shū)的當(dāng)下，方尖碑更進(jìn)一步提出了“特裝 2.0”的計(jì)劃，《蘇美爾文明》正是他們用新理念打造的第一本“升級(jí)版”刷邊書(shū)。 與以往只是書(shū)口上多了一道工序的刷邊書(shū)不同，《蘇美爾文明》典藏版是重新申領(lǐng)的書(shū)號(hào)，重新制作的開(kāi)本，版式也全部重排，完全作為另一個(gè)品種的新書(shū)呈現(xiàn)，著重突出其收藏屬性。 

“特裝 2.0”將會(huì)成為方尖碑以后著力打造的一個(gè)招牌系列，譯林出版社最經(jīng)典的、最有潛在收藏價(jià)值的圖書(shū)，如《大馬士革：刀鋒下的玫瑰》《第三帝國(guó)的興亡》《梵高傳》等都在系列計(jì)劃內(nèi)。  

特裝“2.0”后續(xù)計(jì)劃中準(zhǔn)備推出的《大馬士革》與《梵高傳》概念圖。

“既然我搶不到，那就索性自己做！”

而從室內(nèi)設(shè)計(jì)工作半道轉(zhuǎn)行圖書(shū)設(shè)計(jì)行業(yè)的Iggy ，是如今最炙手可熱的刷邊書(shū)設(shè)計(jì)師之一。刷邊圖書(shū)風(fēng)潮興起后，她更是少有的以刷邊書(shū)設(shè)計(jì)、制作為主業(yè)的設(shè)計(jì)師。 

迄今為止，她已經(jīng)和20多家出版機(jī)構(gòu)合作過(guò)70來(lái)本刷邊圖書(shū)的設(shè)計(jì)事宜。 她的設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明，濃墨重彩，頗有巴洛克式“極繁主義”的奢華、繁復(fù)與雅致，極具辨識(shí)度，也有活躍度頗高的讀者社群和為數(shù)眾多的重度粉絲。

Iggy最初其實(shí)也是個(gè)被刷邊書(shū)魅力感染的普通購(gòu)藏者，她那時(shí)就發(fā)現(xiàn)有一些很漂亮的、自己很喜歡的刷邊書(shū)一上架就秒無(wú)，非常難搶。

2019年的疫情讓刷邊書(shū)突然成了潮流，而剛剛進(jìn)入教育培訓(xùn)行業(yè)的她的線下業(yè)務(wù)大受影響，但有不少空閑時(shí)間。正是在這樣的機(jī)緣巧合之下，她決定開(kāi)始學(xué)習(xí)與設(shè)計(jì)刷邊書(shū)——既然搶不到，就索性自己做。

那時(shí)還只有個(gè)別出版機(jī)構(gòu)在試水刷邊圖書(shū)，譯林、社科文獻(xiàn)和后浪是最早找她合作進(jìn)行刷邊設(shè)計(jì)的出版機(jī)構(gòu)。 與其他的圖書(shū)細(xì)分設(shè)計(jì)品類(lèi)相比，每本圖書(shū)刷邊的設(shè)計(jì)酬勞價(jià)格不高。設(shè)計(jì)三邊書(shū)口價(jià)格約為1000元左右，低的只能報(bào)到600元。在刷邊潮流起勢(shì)后，她的勞務(wù)費(fèi)用在好的時(shí)候，可隨之水漲船高到2000元左右。

設(shè)計(jì)一款書(shū)邊，iggy除了要設(shè)計(jì)三邊書(shū)口，一般至少需要提供6到8張效果圖，還會(huì)提供寫(xiě)設(shè)計(jì)說(shuō)明/閱讀手記、環(huán)襯設(shè)計(jì)。而且彼時(shí)有需求的出版方和單量都少，完全無(wú)法成為一個(gè)能夠養(yǎng)活自己的營(yíng)生。

起初，Iggy無(wú)法把刷邊書(shū)作為主業(yè)，所以每個(gè)月只能制作3到4個(gè)書(shū)邊，社科文獻(xiàn)《追尋千禧年》一書(shū)的設(shè)計(jì)過(guò)程尤其令她印象深刻——這本書(shū)的設(shè)計(jì)花費(fèi)了她幾乎整整兩個(gè)月的時(shí)間，最后的呈現(xiàn)效果卻依然留有遺憾。Iggy是一個(gè)極度追求“完美主義”的設(shè)計(jì)師。 她本以為自己很熟悉的中世紀(jì)紋樣已經(jīng)可以完全涵蓋《追尋千禧年》的主要設(shè)計(jì)元素，卻萬(wàn)沒(méi)有想到書(shū)中有大量的宗教史和社會(huì)學(xué)相關(guān)內(nèi)容，如此一來(lái)，圖書(shū)主題與那些輕飄飄的紋樣就顯得很不相稱(chēng)。

這些艱深與繁雜的內(nèi)容讓她絞盡腦汁也沒(méi)有想到完美呈現(xiàn)其宗教/社會(huì)學(xué)主題的書(shū)邊設(shè)計(jì)方案。正因如此，這個(gè)她設(shè)計(jì)時(shí)間最長(zhǎng)的書(shū)邊，也依然是她職業(yè)生涯的最大遺憾之一。

其實(shí)在進(jìn)行書(shū)口設(shè)計(jì)之前，Iggy都會(huì)進(jìn)行詳盡的前期相關(guān)內(nèi)容閱讀與調(diào)研。在此次《蘇美爾文明》的書(shū)邊設(shè)計(jì)中，她甚至在拱玉書(shū)教授前期的書(shū)稿寫(xiě)作時(shí)，就時(shí)常與對(duì)方交流并從中獲取設(shè)計(jì)意見(jiàn)和靈感。

在她看來(lái)，實(shí)際進(jìn)行書(shū)邊設(shè)計(jì)時(shí)，采用符合圖書(shū)內(nèi)容的時(shí)代、主題元素只是完成好設(shè)計(jì)的最基礎(chǔ)的第一步。 更難，也更重要的是找到圖書(shū)作者自己的視角是什么，所以她在設(shè)計(jì)畫(huà)稿前的素材消化和內(nèi)容消化過(guò)程非常細(xì)致而漫長(zhǎng)。

方尖碑《空中花園》一書(shū)，在最開(kāi)始的設(shè)想中，她自然而然地以為設(shè)計(jì)素材會(huì)以古巴比倫元素為主。 可是意料之外的頭疼問(wèn)題很快出現(xiàn)——與其他文明相比，西亞兩河流域的諸多古代文化中器物，紋樣等常見(jiàn)設(shè)計(jì)元素較少，主要可以借鑒的則是文字、建筑。為了更好地設(shè)計(jì)，她甚至花費(fèi)了一年多時(shí)間專(zhuān)程學(xué)習(xí)蘇美爾語(yǔ)和楔文源流史。在其他圖書(shū)的書(shū)邊設(shè)計(jì)過(guò)程中，出于同樣的理由，她還同樣自學(xué)過(guò)拉丁語(yǔ)、中古埃及語(yǔ)等語(yǔ)言。她很鄭重地說(shuō)起過(guò)這些古文明語(yǔ)言文字學(xué)習(xí)的重要性，“如果我讀不懂，會(huì)斷錯(cuò)語(yǔ)句，很可能在設(shè)計(jì)時(shí)就會(huì)漏掉東西”。 

更大的問(wèn)題還在后面，在她閱讀了原書(shū)后，很快發(fā)現(xiàn)作者認(rèn)為空中花園是尼尼微建筑，所以它實(shí)際上是種亞述城市的奇景，把巴比倫的元素用在這本書(shū)上面當(dāng)然也就很不合適了。 她最終選用了她所熟悉的楔形文字以及代表著“神之大門(mén)”的伊什塔爾門(mén)作為主要設(shè)計(jì)元素。熟料這個(gè)決定在網(wǎng)上遭到了質(zhì)疑——有些網(wǎng)友覺(jué)得這本書(shū)的設(shè)計(jì)與她慣常的風(fēng)格不同，似乎太簡(jiǎn)約，甚至像是沒(méi)有用心設(shè)計(jì)。但I(xiàn)ggy很清楚這樣的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出了作者的原意，這比固守一種所謂的“設(shè)計(jì)者風(fēng)格”重要得多。

另一些時(shí)候出現(xiàn)沖突的，則是叢書(shū)既有相對(duì)固定的設(shè)計(jì)風(fēng)格，比如著名設(shè)計(jì)師陳威伸操刀主持的《汗青堂》封面風(fēng)格相當(dāng)成熟內(nèi)斂，而Iggy為《埃及，希臘，羅馬》一書(shū)設(shè)計(jì)的書(shū)邊則結(jié)合了希臘的雕塑、羅馬的文字、埃及的繪畫(huà)等元素，顯得與圖書(shū)封面的設(shè)計(jì)格調(diào)有所出入。 

在書(shū)邊設(shè)計(jì)時(shí)，更重要的是根據(jù)圖書(shū)制作周期、出版方投入力度和印廠能夠?qū)崿F(xiàn)的工藝，綜合考慮時(shí)間成本與材料成本，在美學(xué)設(shè)想、成本限制與工藝實(shí)現(xiàn)中達(dá)到一種理想的平衡狀態(tài)。

有趣的是，起初Iggy能夠從圖書(shū)設(shè)計(jì)中獲得穩(wěn)定收入靠的并不是書(shū)邊設(shè)計(jì)，而是后浪《神話書(shū)系》這套圖書(shū)的一大堆插畫(huà)工作。 直到后來(lái)大家發(fā)現(xiàn)刷邊書(shū)成為潮流，越來(lái)越多的出版機(jī)構(gòu)開(kāi)始找上Iggy合作后，書(shū)邊設(shè)計(jì)才真正成為一個(gè)“職業(yè)”。

此外，她還在給多家出版社設(shè)計(jì)封面，手繪稿插畫(huà)/封面圖并進(jìn)行一些禮盒設(shè)計(jì)的工作，因?yàn)橄噍^之下書(shū)邊的設(shè)計(jì)收入還是太單薄了。

“書(shū)商騙錢(qián)的伎倆？”——“只是多出了一個(gè)市場(chǎng)的選擇”

隨著刷邊書(shū)的盛行，“這些書(shū)到底有什么做特裝的價(jià)值”“買(mǎi)特裝書(shū)的人看書(shū)嗎”等諷刺聲音時(shí)常出現(xiàn)，矛頭直指出版方“書(shū)商騙錢(qián)的伎倆”“收智商稅行為”的激烈言論更是塵囂甚上。 其實(shí)不獨(dú)刷邊書(shū)，在特裝的毛邊、皮面時(shí)代，類(lèi)似的爭(zhēng)議就從未停歇過(guò)。

設(shè)計(jì)師Iggy已經(jīng)無(wú)數(shù)次被問(wèn)過(guò)這些問(wèn)題，所以她對(duì)之一直有著自己的思考。刷邊書(shū)首先是愛(ài)好導(dǎo)向的產(chǎn)物。如果是出于個(gè)人愛(ài)好與審美的目的，那么我們就應(yīng)該允許有多元的價(jià)值與美學(xué)偏好存在。有讀者愿意為自己的愛(ài)好出到更高的價(jià)格與收藏，出版方只是為這種眾多個(gè)人的偏好反映出的市場(chǎng)需求提供了一種選擇而已。甚至還有很多讀者質(zhì)疑過(guò)很多圖書(shū)只是譯介歐美過(guò)時(shí)多年的圖書(shū)，翻譯也難說(shuō)完美，別說(shuō)設(shè)計(jì)特裝，連出版的價(jià)值都極為有限。Iggy反對(duì)這種看法，她認(rèn)為除非是中文出版物本身在質(zhì)量上有致命缺陷，比如翻譯得很差，或者輕型紙?zhí)匮b這些情況她絕對(duì)不接外，無(wú)論什么時(shí)代的圖書(shū)，總是能夠代表一個(gè)時(shí)代與社會(huì)當(dāng)時(shí)的整體認(rèn)知，所以圖書(shū)的內(nèi)在價(jià)值并不因?yàn)槌霭鏁r(shí)間的滯后而有所減損。

荊文翰對(duì)于特裝圖書(shū)價(jià)值的看法也很明確。刷邊書(shū)之所以與普通紙質(zhì)書(shū)和電子書(shū)能夠有所區(qū)別，正是因?yàn)橥庠诘男问浇o了紙質(zhì)書(shū)一種更多的可能性和生命力，讀者可以從中更多感受到紙質(zhì)書(shū)閱讀的質(zhì)感和美感。 紙質(zhì)書(shū)除了是內(nèi)容的載體外，它本身是具有物理意義上的屬性的，很好、很美的呈現(xiàn)形式，帶來(lái)讀者的附加觸覺(jué)和視覺(jué)享受，正是制作特裝書(shū)的意義。

我們應(yīng)該承認(rèn)這些從業(yè)者看法的合理性。在歷史上，圖書(shū)是在機(jī)械復(fù)制技術(shù)得到普遍應(yīng)用后才真正成為大眾商品的，包括圖書(shū)封面設(shè)計(jì)在內(nèi)的圖書(shū)“外在形式”與圖書(shū)內(nèi)容并非簡(jiǎn)單的對(duì)立關(guān)系。 尤其是在這個(gè)我們獲取信息前所未有地便捷和不依賴(lài)圖書(shū)的數(shù)位信息時(shí)代，與圖書(shū)產(chǎn)品的內(nèi)容價(jià)值相比，它本身的物理屬性、收藏屬性更是變得重要起來(lái)。

當(dāng)刷邊圖書(shū)的收藏屬性凸顯后，與以往的種種特裝書(shū)一樣，二級(jí)市場(chǎng)上的可能流通價(jià)格就會(huì)成為新品價(jià)值的決定性因素之一。

毛邊、皮面圖書(shū)有一個(gè)顯著的規(guī)律和“悖論”，即如果想要單品的價(jià)值高，那么單品制作量就必須要少，但如果單品制作量少，就會(huì)導(dǎo)致生產(chǎn)方無(wú)法生產(chǎn)足夠的規(guī)模，反之亦然，規(guī)模與價(jià)格只能二者擇一。

刷邊書(shū)也不例外，二級(jí)市場(chǎng)上的價(jià)格高的印量也一定是少的，而且圖書(shū)本身內(nèi)容往往需要過(guò)硬，所用工藝與裝幀材料也需要更好。

雖然iggy自己幾乎沒(méi)有在二級(jí)市場(chǎng)交易過(guò)刷邊書(shū)，但她對(duì)相關(guān)現(xiàn)象有著自己的理解。她特別指出我們并不能想當(dāng)然地完全套用孤品、珍本的收藏價(jià)格邏輯理解刷邊書(shū)。  

我們?cè)诰W(wǎng)上查到的很多賣(mài)家“標(biāo)價(jià)”，其實(shí)是有價(jià)無(wú)市的。很多人的“標(biāo)價(jià)”只是展示自己心頭好的一種方式，他們根本沒(méi)有想過(guò)要賣(mài)出這本書(shū)，所以故意標(biāo)出了離譜的高價(jià)，這個(gè)價(jià)格不等同于該書(shū)的實(shí)際流通價(jià)格。 而即使在珍本收藏中，圖書(shū)的材質(zhì)品相也不是決定一個(gè)收藏品價(jià)值的主要因素，恰恰相反，相同裝幀的圖書(shū)可能標(biāo)價(jià)差距極大。 這是因?yàn)閳D書(shū)是不是由出名的裝幀師、工作室制作，有沒(méi)有知名藏家的收藏史，包括作者所寫(xiě)的內(nèi)容是在作者哪一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，這些才是決定價(jià)值的更重要因素。 

而且愛(ài)好導(dǎo)向型的書(shū)，讀者愿意為自己的愛(ài)好出到怎么樣的價(jià)格，主要和讀者的愛(ài)好與需求有關(guān)，例如有些人就是想要收集齊某一個(gè)出版社的所有特裝書(shū)，所以他就是可以以溢價(jià)數(shù)十倍的價(jià)格去買(mǎi)，除了這個(gè)個(gè)體以外，不存在這樣價(jià)格體系的“市場(chǎng)”。 流通價(jià)格只和每個(gè)個(gè)體的具體需求有關(guān)，所以不是出版社和圖書(shū)設(shè)計(jì)能夠主導(dǎo)的。

刷邊書(shū)的盛行是人們對(duì)一本書(shū)從內(nèi)容到外觀完整性的又一次深化探索，它的潮流與繁榮反映是變革中人們?cè)谖镔|(zhì)和精神雙重意義上的多樣化需求。 刷邊書(shū)風(fēng)潮不僅讓我們見(jiàn)識(shí)到紙質(zhì)書(shū)籍在數(shù)字化時(shí)代中仍具強(qiáng)大生命力，還促使出版界重新審視書(shū)籍作為一種文化產(chǎn)品的全面價(jià)值。雖然關(guān)于該市場(chǎng)的爭(zhēng)議仍存，但毋庸置疑，它為那些尋求更多美學(xué)享受的閱讀者和收藏者提供了更廣闊的可能性。 刷邊書(shū)的流行及其帶來(lái)的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，已然成為圖書(shū)市場(chǎng)中無(wú)可取代的新的風(fēng)景線，繼續(xù)激勵(lì)著設(shè)計(jì)師和出版方探索創(chuàng)意邊界，也在不斷激發(fā)著我們對(duì)于書(shū)籍、閱讀乃至收藏的再思考。