樂(lè)評(píng)人李嚴(yán)歡很少用“神演”來(lái)形容一場(chǎng)演出，但對(duì)列奧·努奇主演的歌劇《弄臣》，他認(rèn)為當(dāng)之無(wú)愧，可以列入“有生之年”系列。3月9日晚在上海交響音樂(lè)廳，有著“世界第一弄臣”之稱(chēng)的列奧·努奇首秀上海，帶來(lái)一版技驚四座的威爾第歌劇《弄臣》。

3月10日晚在上海大劇院，“男高音之王”喬納斯·考夫曼歸來(lái)，時(shí)隔八年再次登臺(tái)上海，將獻(xiàn)上德語(yǔ)藝術(shù)歌曲專(zhuān)場(chǎng) “時(shí)間外的旅行”。

連續(xù)兩晚，兩個(gè)超級(jí)大牌駕到，三月上海的聲樂(lè)演出很熱鬧，上海的樂(lè)迷很幸福。

列奧·努奇

喬納斯·考夫曼

爐火純青，83歲男中音的奇跡

從顫巍巍的腳步到滴溜溜轉(zhuǎn)的眼珠，舞臺(tái)上的努奇，全身都是戲。他活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了一個(gè)狡黠又卑微的弄臣形象，也演活了一個(gè)愛(ài)女心切的心酸父親。

“從小，我們都在唱片里聽(tīng)努奇的聲音，他是我們模仿、學(xué)習(xí)的一個(gè)模板?！眳禽W群是合唱團(tuán)一員，扮演誘騙弄臣的馬魯洛，同臺(tái)演出后，他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)和錄音還是不一樣。

“整個(gè)音樂(lè)廳都回響著他的聲音，膜拜！”吳軼群和努奇一樣都是男中音，讓他驚嘆的地方在于，努奇的音色既有男高音的穿透力，又不失男中音的寬度、厚度，十分立體。

不只演唱技巧爐火純青，努奇在表演上也堪稱(chēng)“老戲骨”，從肢體到眼神都帶著戲，充滿戲劇張力，“他甚至能在自己演出的縫隙，帶著我們一塊演戲，臺(tái)下觀眾根本看不出來(lái)?！?/p>

“排練那幾天，他都是完全放聲去唱，毫無(wú)保留。”有一幕，弄臣撲通一聲直接跪地，大家怕努奇受傷，連忙去找護(hù)膝，“他拒絕了，說(shuō)自己還很健康、很強(qiáng)壯。這是一種職業(yè)精神。”

列奧·努奇和吳軼群

走進(jìn)音樂(lè)廳之前，李嚴(yán)歡原以為這是一場(chǎng)情懷性的懷舊之旅，結(jié)果出乎意料，“他的聲音質(zhì)量之高、情感之飽滿，足以和全盛時(shí)期相媲美。”通常，四五十歲是男性歌唱家的黃金年齡段，努奇83歲還能保持這樣的狀態(tài)，放眼世界，也是特例中的特例。

“一直以來(lái)，他在歌唱上高度自律，知道怎樣用好自己的聲音，知道哪些角色和曲目適合自己，絕不貿(mào)然去跨越自己的能力范疇?！崩顕?yán)歡認(rèn)為，這對(duì)所有的聲樂(lè)藝術(shù)家都至關(guān)重要，“有些男高音，把嗓音撐大，去唱戲劇性更重的角色，比如威爾第《奧賽羅》甚至瓦格納作品，非常冒險(xiǎn)，很可能把嗓音毀了?！?/p>

和努奇一樣來(lái)自意大利的著名男高音貝爾貢齊，是一個(gè)正面例子，七十多歲在舞臺(tái)上依然狀態(tài)驚人，“和努奇一樣，他會(huì)科學(xué)地、聰明地使用聲音的‘利息’歌唱，而不是過(guò)早地透支聲音的‘本錢(qián)’。” 李嚴(yán)歡說(shuō)，科學(xué)用嗓、科學(xué)發(fā)聲，這也是意大利美聲的偉大之處。

自31歲首演，努奇已在全世界演出《弄臣》550多場(chǎng)，出神入化， “無(wú)論什么時(shí)候，歌唱家都要演唱適合自己的角色，這是讓歌唱藝術(shù)不斷延續(xù)的一方良藥?！?/p>

列奧·努奇和于冠群

男神歸來(lái)，唱響德語(yǔ)藝術(shù)歌曲

漂亮的聲線、俊美的外形、卓絕的技巧，“大眾情人”考夫曼是當(dāng)今古典樂(lè)壇最具號(hào)召力的男高音之一。

自2006年在紐約大都會(huì)歌劇院演唱《茶花女》，他便成功躋身歌劇界一流明星之列，甚至被譽(yù)為“多明戈的接班人”“新一代男高音之王”。

考夫曼的戲路極寬，是能駕馭德、法、意歌劇的全能型選手，也是少數(shù)能同時(shí)駕馭古典和現(xiàn)代音樂(lè)的男高音。

不僅在歌劇舞臺(tái)上大放異彩，在德國(guó)土生土長(zhǎng)的他，對(duì)德語(yǔ)藝術(shù)歌曲也懷著深沉的熱愛(ài)。《BBC音樂(lè)雜志》評(píng)價(jià)，考夫曼能在寧?kù)o的抒情與戲劇化的強(qiáng)度之間輕松轉(zhuǎn)換，“他對(duì)德語(yǔ)藝術(shù)歌曲的演繹，無(wú)可比擬，聽(tīng)他那如蜜般的嗓音是一種享受?！?/p>

喬納斯·考夫曼

上一次來(lái)上海，考夫曼上演了歌劇詠嘆調(diào)專(zhuān)場(chǎng)，誠(chéng)意滿滿。八年后，他帶來(lái)了藝術(shù)歌曲專(zhuān)場(chǎng)，同樣含金量極高。

音樂(lè)會(huì)上的曲目，涵蓋了舒曼、李斯特、勃拉姆斯、理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲，不僅是德語(yǔ)藝術(shù)歌曲的一次歷史回顧，更是一次跨越時(shí)空的音樂(lè)對(duì)話。

從舒曼的《桃金娘》到李斯特的《萊茵，美麗的河流》，再到勃拉姆斯的《林中孤寂》和理查·施特勞斯的《奉獻(xiàn)》，德語(yǔ)藝術(shù)歌曲始終圍繞人類(lèi)的精神世界展開(kāi)，表達(dá)愛(ài)、渴望、孤獨(dú)、自然、人性、死亡等永恒主題。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的選曲也是如此。

藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)在于，詩(shī)歌與音樂(lè)深度結(jié)合，鋼琴與人聲緊密對(duì)話，更考驗(yàn)一個(gè)音樂(lè)家的文化修養(yǎng)、藝術(shù)積淀——對(duì)56歲的考夫曼來(lái)說(shuō)，演唱藝術(shù)歌曲正逢其時(shí)。藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)也是截然不同的兩個(gè)面向，上海觀眾正可以借機(jī)了解一個(gè)更全面的考夫曼。

值得一提的是，同臺(tái)的鋼琴家赫爾穆特·多伊奇，是考夫曼的老師，他當(dāng)今最受尊敬的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)之一，也是德奧藝術(shù)歌曲的權(quán)威詮釋者。

喬納斯·考夫曼和赫爾穆特·多伊奇

此番中國(guó)大陸巡演，考夫曼只安排了上海一站。

“上海觀眾對(duì)他肯定也有特別的吸引力，他知道上海觀眾是懂行的?！崩顕?yán)歡還記得，2017年在上海，考夫曼連續(xù)返場(chǎng)了五曲，盡興而歸。不止是努奇、考夫曼，3月16日的上海交響音樂(lè)廳還將迎來(lái)一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)哪兄幸簟死锼沟侔病じ窆諣柡退氖媛囆g(shù)歌曲專(zhuān)場(chǎng)“心靈之歌”，“一個(gè)星期，三個(gè)大牌，上海觀眾很有福氣！”