原創(chuàng) 魚叔 獨(dú)立魚電影

內(nèi)娛又出了新樂(lè)子。

一檔演技類國(guó)綜，連爆多條熱搜。

節(jié)目中，「爹王」楊子變紂王。

「蛇精臉」網(wǎng)紅劉梓晨演起相柳。

名場(chǎng)面分分鐘出圈。

網(wǎng)友吐槽「這個(gè)世界終于癲了」。

都當(dāng)作喜劇節(jié)目看。

許多人看了后，最大感受是「心疼導(dǎo)師」。

同情他們作為行業(yè)大咖，還要忍受這么多內(nèi)娛奇葩。

但，魚叔看完后，反而有不同想法。

今天不妨來(lái)聊一聊。

節(jié)目才播出一期，已經(jīng)貢獻(xiàn)了大量出圈名場(chǎng)面。

主要都是演員的「辣眼睛」表現(xiàn)。

比如，楊子演「西門慶」像性騷擾，嚇得于佩爾理了理衣領(lǐng)。

不堪直視的《封神》浴池戲。

劉梓晨飾演的相柳，讓吳鎮(zhèn)宇原地石化。

一頭扎進(jìn)菜籃子的張嘉元。

還有，許佳琪演的情緒充沛的貓……

也不怪網(wǎng)友們質(zhì)疑，這些人不僅毫無(wú)演技，恐怕也并非真的想成為演員。

都像是為熱度、為圈錢才上節(jié)目的。

因此，不少人反過(guò)來(lái)同情導(dǎo)師，戲稱這是「導(dǎo)師受難記」。

導(dǎo)師章子怡、陳凱歌、吳鎮(zhèn)宇、于佩爾等，個(gè)個(gè)是業(yè)內(nèi)頂尖人物。

居然要忍受如此拙劣的表演。

這不是全程「受虐」，嚴(yán)重工傷嗎？

但，真是如此嗎？

魚叔可能難以茍同。

反而覺得，導(dǎo)師似乎也在配合演一出「上位者的霸凌爽劇」。

初次見面，上來(lái)先給演員一個(gè)「下馬威」。

拋出一連串尖銳、敏感的問(wèn)題。

「誰(shuí)整過(guò)容？」

「誰(shuí)拍過(guò)豆瓣3分以下的作品？」

「誰(shuí)被換過(guò)角？」

「誰(shuí)做過(guò)直播帶貨？」

「誰(shuí)還沒(méi)有代表作？」

……

并要求給出肯定答案的演員，站到最后面。

臺(tái)下演員，自然是小心翼翼反應(yīng)。

有的老老實(shí)實(shí)站到后面。

有的觀察周圍人的動(dòng)向，故作鎮(zhèn)定。

有的謹(jǐn)慎起身，見響應(yīng)人不多，又偷偷坐下。

頗有種重回學(xué)生時(shí)代課堂的緊張感。

對(duì)此，導(dǎo)師更是高姿態(tài)回應(yīng)。

面對(duì)演員的踟躕，不留情面反駁。

比如，有演員不確定，友情客串、沒(méi)有完整看過(guò)劇本的，是否算自己的作品。

導(dǎo)師毫不客氣地說(shuō)，「你們的理解能力有點(diǎn)問(wèn)題。」

問(wèn)到整容，只有劉梓晨一人起身站到后面。

導(dǎo)師直接指名道姓，質(zhì)問(wèn)熊乃槿是真的沒(méi)有整容嗎？

演員金巧巧遲到，剛想解釋就被厲聲打斷。

「我不想聽理由，我先想聽你說(shuō)對(duì)不起?！?/p>

之后的試戲環(huán)節(jié)，則是在一種極度高壓、混亂的環(huán)境中。

演員需在20分鐘內(nèi)完成以下任務(wù)：

選擇表演區(qū)域，設(shè)計(jì)角色，自行化妝和選擇服裝道具。

構(gòu)思出完整、合理、有沖突性的表演片段。

因?yàn)閷?dǎo)師是像逛菜市場(chǎng)一樣從頭走到尾，每個(gè)表演區(qū)域僅逗留1至3分鐘。

演員還需考慮如何吸引導(dǎo)師。

高壓、限時(shí)、即興，超出一般片場(chǎng)的表演難度。

這才讓很多本就缺乏經(jīng)驗(yàn)的演員，貢獻(xiàn)了大量滑稽的名場(chǎng)面。

而導(dǎo)師其實(shí)是忽視了客觀情況，依然以嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)要求。

他們毫不掩飾無(wú)語(yǔ)、不屑的表情。

直接開麥嘲諷「表演太油」。

后采中無(wú)情質(zhì)問(wèn)「那叫表演嗎？」

而到了正式的面試環(huán)節(jié)，更有相當(dāng)激烈的情緒化點(diǎn)評(píng)。

學(xué)員表演不到位，多解釋一嘴就是「狡辯」。

為緩解緊張故作松弛，就是「態(tài)度不端」。

最后夸張到導(dǎo)師當(dāng)場(chǎng)翻臉。

直接將演員轟下臺(tái)。

讓臺(tái)下還沒(méi)上場(chǎng)的演員個(gè)個(gè)緊張得如坐針氈。

魚叔感到費(fèi)解。

既然是以挖掘和培養(yǎng)優(yōu)秀演員為目的。

那理想的表演和學(xué)習(xí)環(huán)境，不是應(yīng)該是基于平等、尊重和專業(yè)交流的嗎？

演員和導(dǎo)師之間的關(guān)系，理應(yīng)是相互尊重和啟發(fā)的伙伴關(guān)系。

就像在發(fā)布會(huì)上，章子怡也表示，是抱著學(xué)習(xí)態(tài)度來(lái)交流的。

或許很多人會(huì)說(shuō)，這是恨鐵不成鋼的嚴(yán)師心態(tài)，或者僅僅是性格的耿直所致，本質(zhì)還是為了年輕演員好。

但問(wèn)題是，學(xué)員與導(dǎo)師之間的差距，過(guò)于懸殊。

很多時(shí)候，兩者之間根本無(wú)法就表演的提升，進(jìn)行有效交流。

學(xué)員請(qǐng)的是劉梓晨、楊子這種靠黑紅出圈的網(wǎng)紅、演員，或者爭(zhēng)議性強(qiáng)的塌房藝人。

導(dǎo)師又請(qǐng)了世界矚目的影后于佩爾。

高射炮打蚊子，意圖何在？

另一方面，導(dǎo)師也被賦予了對(duì)演員表演的絕對(duì)評(píng)判權(quán)。

他們的每一句話都滴水不漏，隨便一個(gè)表情都極具威懾力。

而學(xué)員多為新人或跨界藝人。

面對(duì)導(dǎo)師一連串尖銳的提問(wèn)，更是緊張不安、狀況百出。

看不出表演的戲劇性沖突，只看得到師生之間極強(qiáng)的戲劇化張力。

不僅面對(duì)鏡頭的壓力，還要面對(duì)導(dǎo)師不斷傳遞的壓迫感。

很多時(shí)候，表演變成了一種求得認(rèn)同的討好。

觀眾來(lái)看的自然也不是演技，而是「大型羞辱現(xiàn)場(chǎng)」。

不自覺代入「導(dǎo)師視角」。

將年輕演員的尷尬、不適，當(dāng)作笑話看。

樂(lè)于看導(dǎo)師無(wú)語(yǔ)、尷尬、憤怒的表情。

節(jié)目正片中，「被罵成篩子」成了標(biāo)題。

事實(shí)也證明，出圈的不是什么高光表演片段，正是這些反差強(qiáng)烈的沖突情節(jié)。

當(dāng)然，不是這一檔節(jié)目的問(wèn)題。

這種「羞辱戲碼」幾乎已成了國(guó)內(nèi)綜藝的慣例。

像《無(wú)限超越班》等類似演綜，讓年輕演員重演經(jīng)典，然后被批得體無(wú)完膚。

痛苦導(dǎo)師和扶不起的學(xué)員，幾乎已成固定搭配的人設(shè)。

導(dǎo)師之一的吳鎮(zhèn)宇，已經(jīng)將這一角色「演」得駕輕就熟。

目的真的是為了提攜年輕演員嗎？

似乎只是為了引起觀眾圍觀、熱議，用表情包或二創(chuàng)視頻等形式二度消費(fèi)、傳播。

當(dāng)然，魚叔并不是要替演員洗白。

表演不佳是事實(shí)。

問(wèn)題在于，當(dāng)觀眾把所有矛頭都對(duì)準(zhǔn)小演員，所有的情緒被「好導(dǎo)師vs壞演員」的二元認(rèn)知主導(dǎo)。

看到導(dǎo)師高高在上訓(xùn)斥小演員的戲碼，就誤以為這些演員失敗只是因?yàn)樽约翰粻?zhēng)氣。

只會(huì)忽視行業(yè)更深層的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題。

比如，影視行業(yè)的資源分配不均問(wèn)題。

當(dāng)導(dǎo)師問(wèn)誰(shuí)拒絕過(guò)后來(lái)大火的劇本時(shí)。

不少演員低聲耳語(yǔ)說(shuō)怎么可能，有什么就演什么。

背后是人盡皆知的現(xiàn)實(shí)。

影視行業(yè)資源掌控在制片方、資本方和經(jīng)紀(jì)公司手中，普通小演員根本沒(méi)得選。

好演員沒(méi)戲演，沒(méi)演技的星二代出道即主角，這樣的例子比比皆是。

可導(dǎo)師卻將矛頭對(duì)準(zhǔn)這些演員，假設(shè)他們個(gè)個(gè)擁有自由選擇權(quán)，這本身就很荒謬。

還有，市場(chǎng)審美的雙標(biāo)。

導(dǎo)師們義正言辭拒絕「整容臉」。

制片人說(shuō)自己絕對(duì)不會(huì)用整容臉。

結(jié)果被扒出她的代表作之一，就是某爽整容后尖下巴引發(fā)熱議的劇。

在這種情況下，所謂的導(dǎo)師權(quán)威，其實(shí)不堪一擊。

年輕演員因?yàn)槌鲅葸^(guò)「3分以下作品」，無(wú)地自容。

殊不知，這些看似底氣十足的導(dǎo)師自己，也有大量低分作品。

惠英紅不止一部3分以下作品。

被夸「整頓內(nèi)娛」的吳鎮(zhèn)宇，也早就在爛片中打轉(zhuǎn)多年。

忽視行業(yè)環(huán)境的限制，將新人演員的低分作品歸咎于演員自己，卻將導(dǎo)師的經(jīng)歷選擇性忽略。

可見這從來(lái)都不是公平的游戲。

還有，陳凱歌諷刺年輕演員「對(duì)演瘋子情有獨(dú)鐘?！?

但這難道不是影視市場(chǎng)的偏好敘事？

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)知名演員、導(dǎo)演，有幾個(gè)人不是在演「瘋子」、拍「瘋子」？

而韓國(guó)、好萊塢，這些年也都熱衷在影視劇中制造「瘋批」角色。

諸如此類，無(wú)一不顯示出行業(yè)本身的雙標(biāo)。

導(dǎo)師們貌似單純地聚焦于演技本身，實(shí)則是在回避這些根本問(wèn)題。

再退一步說(shuō)，好的表演，是能在高壓下被逼出來(lái)的嗎？

影視圈諸多例子都說(shuō)明了，真正的好演員是通過(guò)長(zhǎng)期的打磨和引導(dǎo)成長(zhǎng)起來(lái)的。

一場(chǎng)表演的好壞，并不能說(shuō)明演員的好壞。

反過(guò)來(lái)同樣，好的演員，也未必一直能貢獻(xiàn)好的表演。

像周迅雖是公認(rèn)的靈氣演員，但也會(huì)有一場(chǎng)戲就是拍不好的情況。

得益于導(dǎo)演的耐心引導(dǎo)，在片場(chǎng)之外幫忙反復(fù)討論和體悟角色心理變化，才幫助她發(fā)揮出最好的演技。

雖然我們常說(shuō)演技封神，但并不真的意味演員就此進(jìn)入了萬(wàn)神殿。

像章子怡、湯唯都是進(jìn)入國(guó)際視野的頂尖演員。

都曾在知名導(dǎo)演的點(diǎn)撥下，展現(xiàn)出表演的高光時(shí)刻。

但后來(lái)，也都曾因?yàn)樵趪?guó)產(chǎn)劇中表現(xiàn)不佳被嘲。

這其實(shí)也都是正?，F(xiàn)象，反證了演技無(wú)法被「單純」討論。

荒唐的是，導(dǎo)師選擇與黑歷史割席，以一副完美而權(quán)威的導(dǎo)師人設(shè)出現(xiàn)。

一邊塑造受虐者形象，一邊制造權(quán)力快感敘事。

誰(shuí)又是真正入席的演員呢？

全文完。

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原標(biāo)題：《內(nèi)娛最爛演員，都來(lái)了》

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