從上世紀(jì)初就活躍于上海攝影界的丁悚、郎靜山、陶冷月、金石聲等，到改革開(kāi)放后，拍攝上海城市發(fā)展、變遷的攝影師陸元敏、雍和、朱浩等的作品，12月24日起在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的特展“上海：攝影之都 1910年代-2020年代”以一個(gè)大的視角呈現(xiàn)了“上?！迸c“攝影”跨越百年的歷史變遷與發(fā)展。

這一展覽也是民生美術(shù)館遷址新館后的第二個(gè)特展，呈現(xiàn)了35位長(zhǎng)期生活于上海的攝影師與藝術(shù)家的268件作品，以及相關(guān)文獻(xiàn)資料80余件/組。

“上海作為不斷生長(zhǎng)的超級(jí)大都市，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在孕育攝影，滋養(yǎng)攝影，并不斷生成且時(shí)時(shí)刷新攝影觀念?！辈哒谷恕?fù)旦大學(xué)教授顧錚在展覽現(xiàn)場(chǎng)對(duì)澎湃新聞?wù)f，“生活工作在上海的攝影家藝術(shù)家已經(jīng)為上海的發(fā)展和變遷做了大量的工作。這次展覽也是一次梳理和討論：在觀看上海的歷史變遷過(guò)程中，觀眾可以看到攝影作為一種表現(xiàn)樣式，經(jīng)歷了什么樣的變化和發(fā)展，又是如何成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)樣式的?！?/p>

攝影術(shù)的傳入與上海的開(kāi)埠幾乎同步，在關(guān)注、影寫上海崛起與發(fā)展的過(guò)程中，攝影從未缺席。變動(dòng)不居的上海為攝影提供無(wú)盡素材，攝影為上海的成長(zhǎng)不棄涓滴，盡數(shù)記錄?！皵z影與上海互相成全。”顧錚說(shuō)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

上海：光影前驅(qū)

進(jìn)入展廳，觀眾首先能看到的是“光影前驅(qū)”板塊，從現(xiàn)代美術(shù)家丁悚拍攝于1918年的上海美專師生戶外寫生的照片為起點(diǎn)，展現(xiàn)了丁悚、但杜宇、金石聲、陶冷月、郎靜山、莊學(xué)本、沙飛等七位在民國(guó)時(shí)期活躍于攝影及藝術(shù)領(lǐng)域里的攝影家和藝術(shù)家的作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

其中，丁悚是民國(guó)時(shí)期上海視覺(jué)文化的重要推動(dòng)者，他將攝影視為一種將“美的姿式，美的裝飾，美的背景”三者合而為一的藝術(shù)形式，其攝影作品既包含對(duì)日常生活的紀(jì)錄，也有開(kāi)拓性的“美術(shù)攝影”作品。展柜中，觀眾可見(jiàn)兩張照片《上海美專學(xué)生龍華戶外寫生活動(dòng)》，這兩張照片是上海美專校史乃至中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史、現(xiàn)代美術(shù)教育史上的重要的視覺(jué)文獻(xiàn)?！睹佬g(shù)》作為印刷考究、內(nèi)容充實(shí)的專門刊物，受到一直關(guān)心現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的魯迅先生關(guān)注，稱其為“美術(shù)的萌芽”。

丁悚，上海美專學(xué)生龍華戶外寫生活動(dòng)，1918年

另一位與當(dāng)時(shí)美術(shù)最相關(guān)的攝影師是郎靜山，他是中國(guó)現(xiàn)代攝影史上的重要人物，也是中國(guó)最早的攝影記者之一。他早早走上攝影之路，積極參與上海攝影社團(tuán)活動(dòng)，在各種刊物發(fā)表大量攝影作品并在國(guó)際攝影比賽中多次獲獎(jiǎng)。他在松江女中開(kāi)設(shè)攝影課程，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)攝影教育先河。

郎靜山對(duì)中國(guó)書畫造詣極深，其所開(kāi)拓的以攝影表達(dá)國(guó)畫意境的創(chuàng)作方式，建立了中體西用的獨(dú)有風(fēng)格。在展柜里，呈現(xiàn)的是其代表作《臨流獨(dú)坐》，這是他與繪畫大家吳湖帆相約外出寫生，在天臺(tái)山拍攝的石梁飛瀑作品，而吳湖帆也根據(jù)此攝影作品作畫并收入其畫冊(cè)中。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，郎靜山攝影作品《臨流獨(dú)坐》

展覽現(xiàn)場(chǎng)，吳湖帆臨《臨流獨(dú)坐》

攝影師金石聲，他亦是20世紀(jì)的城市規(guī)劃專家，參與過(guò)上海城市規(guī)劃中的重大項(xiàng)目設(shè)計(jì)。他關(guān)切民生、聚焦上海的變化發(fā)展，從上世紀(jì)30至90年代的上海留下了諸多珍貴的歷史影像和視覺(jué)檔案。此外，畫家、攝影師陶冷月則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了江南的水鄉(xiāng)風(fēng)光，而莊學(xué)本則行走數(shù)萬(wàn)公里，拍攝了少數(shù)民族同胞照片，留下了珍貴的視覺(jué)檔案。

金石聲，同濟(jì)大學(xué)學(xué)生跳水，1933年

展覽現(xiàn)場(chǎng)，陶冷月攝影作品

展覽現(xiàn)場(chǎng)，但杜宇攝影作品

這里，觀眾可以看到早期的攝影藝術(shù)家是如何通過(guò)攝影記錄社會(huì)，又是如何運(yùn)用攝影追求現(xiàn)代性的。在現(xiàn)場(chǎng)，不少攝影愛(ài)好者表示，與當(dāng)下攝影相比，他們的攝影也是相當(dāng)前衛(wèi)的?？梢哉f(shuō)，他們?yōu)橹袊?guó)現(xiàn)代攝影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也為后來(lái)者提供了重要的借鑒與傳世文本。

展覽中的文獻(xiàn)

展覽中的文獻(xiàn)

紀(jì)實(shí)下的攝影與城市

從重大歷史事件的珍貴瞬間，到衣食住行的點(diǎn)滴變遷，為現(xiàn)代化脈搏所驅(qū)動(dòng)的上海，為攝影記錄提供了取之不盡，用之不竭的題材與素材。作為攝影最本質(zhì)的功能，記錄是攝影獨(dú)擅勝場(chǎng)。發(fā)生在上海的紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐，以其獨(dú)特的方式捕捉現(xiàn)實(shí)，記錄歷史，反映社會(huì)，表達(dá)情感。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作為上海的母親河，黃浦江和蘇州河哺育了上海城市的成長(zhǎng)。發(fā)生在改革開(kāi)放時(shí)期的兩條大河的蝶變也為城市攝影注入了鮮活的生命力。在這里，“江河對(duì)視”單元以攝影師陸元敏的《蘇州河》系列與張春海的《黃浦江》系列作品展開(kāi)對(duì)話。兩人都是江河的記錄者，透過(guò)各自的相機(jī)取景框，以長(zhǎng)時(shí)段的持續(xù)觀察，展現(xiàn)了生活在這個(gè)城市的人們與江河間的聯(lián)系。

值得一提的是，這個(gè)展區(qū)也是一個(gè)關(guān)于聲音的展廳。主辦方在展區(qū)內(nèi)融入了澎湃新聞發(fā)起的“上海聲景”項(xiàng)目，通過(guò)從蘇州河到陸家嘴濱水地帶的聲音采集，為影像敘事注入動(dòng)態(tài)的聲音維度，強(qiáng)化了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感官沉浸感。

陸元敏，蘇州河系列，1990年代

張春海，黃浦江系列

展廳里，藝術(shù)家郭博鏡頭下的石庫(kù)門弄堂場(chǎng)景被放大，為觀眾營(yíng)造出自由穿梭于弄堂與展廳之間的交錯(cuò)體驗(yàn)。在這里，改革開(kāi)放以來(lái)上海城市面目的日新月異、市民生活的變遷，通過(guò)影像與裝置的交織呈現(xiàn)，凸顯了攝影敘事所具有的獨(dú)特社會(huì)意義和價(jià)值。而作為見(jiàn)證歷史變遷和社會(huì)民生的攝影人，記者雍和與許海峰游走于街頭小巷，紀(jì)錄了新舊交替、充滿變化的城市景觀以及蓬勃向上而躁動(dòng)不安的社會(huì)表情。

雍和，上海申銀萬(wàn)國(guó)證券營(yíng)業(yè)部，B股市場(chǎng)對(duì)國(guó)內(nèi)投資者開(kāi)放第一天，2001年2月

許海峰，世紀(jì)之交的上海表情，1994-2005年

1996年，上海地鐵一號(hào)線開(kāi)通不久的某日，攝影師侯劍華在人民廣場(chǎng)站站廳看到一對(duì)情侶在用公用電話機(jī)打電話，他迅速將他們與墻上背景相映成趣的形態(tài)拍了下來(lái)，從此開(kāi)始了他“地鐵”專題的系列拍攝。此次展覽特別復(fù)刻了上海地鐵人民廣場(chǎng)站的場(chǎng)景，立體呈現(xiàn)侯劍華鏡頭下的地鐵車廂里的眾生相。

侯劍華，地鐵系列，1996年

展廳中的地鐵場(chǎng)景設(shè)計(jì)

這一區(qū)域也和美術(shù)館所在地理位置人民廣場(chǎng)形成巧妙呼應(yīng)。展覽利用場(chǎng)景設(shè)計(jì)，將地鐵車窗作為視覺(jué)框架，觀眾可通過(guò)窗戶窺見(jiàn)攝影師徐昕鏡頭下的都市更興。此外，作為攝影師的顧錚也在九十年代將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上海女子搖滾樂(lè)隊(duì)的身影，記錄了當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)的幕后；而攝影師朱浩則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了老式電影院的后巷，后巷的煙火氣與影院內(nèi)的世界形成了對(duì)比；而攝影師周明則聚焦于蝸居人家的艱辛與堅(jiān)毅。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，顧錚拍攝的上海女子搖滾樂(lè)隊(duì)

展覽現(xiàn)場(chǎng)，朱浩拍攝的電影院后巷

除了關(guān)于都市的記憶，這里也有對(duì)于都市更新的紀(jì)錄。上海的發(fā)展與重大歷史機(jī)遇緊密相關(guān)，金江波、鳥(niǎo)頭、馬良等，或?qū)ι虾Ｊ啦?huì)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)展開(kāi)宏觀描寫，或深入凝視城市更新景觀，他們以敏銳的感受力辨析和勘察了都市更興從不同側(cè)面對(duì)人們生活和心理的影響。而胡介鳴、鄭知淵、陳榮輝等，則從個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，展示了個(gè)人視角下的城市人文。

沈浩鵬，上海沙美大樓，2021年

徐昕，大都會(huì)，2020年

展廳中，還有“特別呈現(xiàn)”板塊，展出了部分“海鷗牌”國(guó)產(chǎn)照相機(jī)，以及1956年“上海出口商品暨國(guó)外商品展覽會(huì)”的歷史場(chǎng)景。這里展現(xiàn)的是上海在工業(yè)、經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易舞臺(tái)上的重要角色和對(duì)中國(guó)攝影事業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)，也是一個(gè)勾起攝影師對(duì)于過(guò)往回憶的展柜。攝影師高劍平說(shuō)，“在正式從事攝影工作前，早已對(duì)攝影著迷了，展柜中的兩個(gè)海鷗牌是自己過(guò)去買過(guò)，用過(guò)的?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的海鷗相機(jī)

作為獨(dú)立藝術(shù)的攝影

展覽的后半段則是意在向觀眾展示攝影的新的可能性——獨(dú)立的藝術(shù)。在這里，攝影師、藝術(shù)家秦一峰、羅永進(jìn)、張恩利、楊福東、施勇、倪有魚、廖逸君、馬良、周裕隆等藝術(shù)家，或以純粹攝影的方式探索及詰問(wèn)攝影的本質(zhì)，或?qū)z影拼貼作為視覺(jué)手法賦予各種新形態(tài)的嘗試，或探討光影背后與人們的現(xiàn)實(shí)關(guān)切不可分離的復(fù)雜因素，他們的以攝影媒介表達(dá)主觀思想意圖的藝術(shù)作品，為觀者拓展了攝影的概念。

顧錚告訴記者，“過(guò)去，攝影多為一種宣傳手段，因國(guó)家的發(fā)展與宣傳而產(chǎn)生了各種圖像。改革開(kāi)放以后的飛速發(fā)展，以及外來(lái)思潮的進(jìn)入，影響到攝影人的觀念。在這里，最重要的一點(diǎn)是，攝影家藝術(shù)家開(kāi)始從個(gè)人立場(chǎng)，開(kāi)始面對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)，從自身出發(fā)去用攝影的語(yǔ)言表達(dá)、探索自己想要探索的問(wèn)題。

楊福東，國(guó)際飯店No.9，2010年

張恩利，頭發(fā)，2014年

例如，楊福東的《國(guó)際飯店》系列延續(xù)了其在電影與錄像藝術(shù)中有關(guān)觀看與欲望關(guān)系的討論。國(guó)際飯店是上?，F(xiàn)代性的一種隱喻與象征，藝術(shù)家將女孩安置于國(guó)際飯店泳池這一展露身體的空間里，成為觀看的對(duì)象；周裕隆的創(chuàng)作則是一場(chǎng)虛構(gòu)圖景，展現(xiàn)其以攝影為媒介構(gòu)建的虛擬場(chǎng)景，串聯(lián)重構(gòu)上海的往事。展覽尾聲，是馬良的移動(dòng)照相館。該區(qū)域?yàn)橛^眾提供了親身參與肖像攝影拍攝的機(jī)會(huì)。觀眾可在藝術(shù)家所營(yíng)造的場(chǎng)景中拍攝照片，帶走一份個(gè)人專屬的獨(dú)特藝術(shù)記憶。

廖逸君，攝影師和她的繆斯 一，2014年

周裕隆，愛(ài)多亞路的天空，2021年

展覽尾聲，馬良的移動(dòng)照相館

顧錚說(shuō)，“展覽體量有限，無(wú)法給出有關(guān)上海與上海攝影的完整圖景。而且，上海也永遠(yuǎn)不可能被完全表征。但有一點(diǎn)毋庸置疑：上海作為不斷生長(zhǎng)的超級(jí)大都市，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在孕育攝影，滋養(yǎng)攝影，并不斷生成且時(shí)時(shí)刷新攝影觀念。幾代創(chuàng)作者以不斷變化的攝影方式凝視上海，也為不斷變化的上海所激發(fā)，創(chuàng)造了具有高度都會(huì)性的都市影像，并匯入都市文化的洪流，成為上海都市文化的重要組成部分?！?/p>

“從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，上海，是攝影之都?！?/p>

展覽將持續(xù)至2025年5月5日。