中國(guó)畫(huà)如何表現(xiàn)都市風(fēng)景？中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）正在舉行的展覽“筆墨構(gòu)城——上海美術(shù)學(xué)院城市山水作品展”或能給出答案。

展覽聚焦城市主題，圍繞傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言與當(dāng)代城市景觀及精神關(guān)切之間的矛盾與聯(lián)系展開(kāi)，在多維度地表現(xiàn)上海乃至中國(guó)當(dāng)下城市建設(shè)成就和文化歷史底蘊(yùn)的同時(shí)，梳理上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院師生在城市山水領(lǐng)域由個(gè)體自發(fā)到集體自覺(jué)的學(xué)脈傳承。

12月6日，“筆墨構(gòu)城——上海美術(shù)學(xué)院城市山水作品展”舉行開(kāi)幕儀式，這是繼2021年“城市·山水——全國(guó)高等藝術(shù)院校山水畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)研討會(huì)暨師生作品展”后，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院聯(lián)合中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的又一次“城市山水”大展。該展覽項(xiàng)目獲“國(guó)家藝術(shù)基金”支持，在中華藝術(shù)宮展出后，明年將赴中國(guó)美術(shù)館巡展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽通過(guò)43位上海美院師生（校友），100余件作品和相關(guān)文獻(xiàn)作品，較為系統(tǒng)性地盤(pán)點(diǎn)了上海美院“城市山水”創(chuàng)作的脈絡(luò)與現(xiàn)狀，試圖提出了一系列的有關(guān)“城市山水”的未來(lái)命題。

“把城市作為主題，通過(guò)大量實(shí)踐將藝術(shù)理論轉(zhuǎn)換為當(dāng)代藝術(shù)教育的新成果，對(duì)當(dāng)下和未來(lái)，都是非常有價(jià)值的。”中央文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)在開(kāi)幕儀式上說(shuō)，“在轉(zhuǎn)換過(guò)程當(dāng)中，原有中國(guó)繪畫(huà)的精神內(nèi)涵和筆墨技巧的，變成了實(shí)質(zhì)性的教學(xué)理念和藝術(shù)創(chuàng)作的基本構(gòu)架?！?/p>

“筆墨構(gòu)城是一次藝術(shù)探索，將傳統(tǒng)的技法和現(xiàn)代城市相結(jié)合，試圖創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式語(yǔ)言。這些作品不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家們對(duì)城市獨(dú)特的視角和深刻的感悟，更是通過(guò)筆墨巧妙應(yīng)用，將城市的喧嘩與寧?kù)o、繁華與古樸、現(xiàn)代與傳統(tǒng)巧妙地融為一體?！鄙虾Ｃ佬g(shù)學(xué)院院長(zhǎng)曾成鋼說(shuō)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

身處上海，城市山水的自發(fā)構(gòu)建

“城市水墨”的概念大約形成于20世紀(jì)90年代末，其產(chǎn)生的背景是中國(guó)快速的城市化進(jìn)程和社會(huì)轉(zhuǎn)型，藝術(shù)家們嘗試以傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言反映現(xiàn)代都市景觀和生活。深圳是這一藝術(shù)形式的發(fā)源地之一?！俺鞘兴弊畛醯母拍钍且袁F(xiàn)代城市為題材，延續(xù)中國(guó)畫(huà)山水傳統(tǒng)，同時(shí)探索如何通過(guò)水墨表現(xiàn)都市的建筑、景觀及生活。

隨著時(shí)代的發(fā)展，如今，“城市水墨”被認(rèn)為是一種兼具傳統(tǒng)文化深度和現(xiàn)代性表達(dá)的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)用水墨語(yǔ)言表達(dá)當(dāng)代文化和精神，關(guān)注城市化帶來(lái)的社會(huì)關(guān)系變化、人文情感，成為中國(guó)水墨畫(huà)革新的學(xué)術(shù)議題。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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但在展覽序廳，則“城市水墨”的歷史與20世紀(jì)中期朱屺瞻、陸儼少、謝之光等畫(huà)家描繪上海城市風(fēng)景和新中國(guó)建設(shè)的作品銜接，不同的是傳統(tǒng)畫(huà)家在筆墨技法上強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)意境的結(jié)合，但當(dāng)下的“城市水墨”更注重高樓、霓虹燈和交通網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代都市符號(hào)，并將抽象構(gòu)成、多媒材融合，語(yǔ)言更加實(shí)驗(yàn)性和當(dāng)代化。

對(duì)于“城市山水”的提出，最早或可追溯到1992年，錢(qián)學(xué)森在一封信中提到：“我國(guó)畫(huà)家能不能開(kāi)創(chuàng)一種以中國(guó)社會(huì)主義城市建筑為題材的‘城市山水’畫(huà)?”他提出，將傳統(tǒng)山水畫(huà)移植到中國(guó)現(xiàn)在，注入中國(guó)的時(shí)代精神。

陳家泠，《貴美靜安》，480X196cm，紙本設(shè)色，2020

在上海美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、展覽策展人李超教授看來(lái)，“城市”和“山水”涉及到繪畫(huà)本體語(yǔ)言架構(gòu)的問(wèn)題。中國(guó)山水畫(huà)看到“第二真實(shí)”，城市呈現(xiàn)的面貌是“第一真實(shí)”，其中，需要探討“第一真實(shí)”向“第二真實(shí)”轉(zhuǎn)化的問(wèn)題。對(duì)于城市山水的重構(gòu)偏向于新繪畫(huà)的認(rèn)知，對(duì)造型繪畫(huà)體系都提出新的命題。”

身處上海，這座城市天然地成為上海美院國(guó)畫(huà)系師生創(chuàng)作的重要方向，其中最為年長(zhǎng)的藝術(shù)家、上海美院教授陳家泠《貴美靜安》描繪了靜安寺商圈的景象。這也是他第一幅當(dāng)代城市題材的大型創(chuàng)作，他以光影和色彩，將各色建筑統(tǒng)一起來(lái)，將傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的消化重構(gòu)，化古得新。而陸志文用筆墨為名人故居立傳，已有三十余年。

馮遠(yuǎn)，《印象海上》，268X75cm，紙本水墨，2020

樂(lè)震文，《南浦大橋》，114X63，紙本水墨，2018

2009年，時(shí)任國(guó)畫(huà)系主任樂(lè)震文主持舉辦了以“城市水墨”為主題的畫(huà)展并出版畫(huà)冊(cè)，展出和收錄多件當(dāng)時(shí)上美師生創(chuàng)作的城市建筑題材作品，可見(jiàn)此一方面的探索已成氣候。2016年開(kāi)始，馮遠(yuǎn)履職上海美院，為風(fēng)氣所感，寫(xiě)海上風(fēng)景。在此次展覽中，馮遠(yuǎn)以人物畫(huà)的造型能力，塑造城市、傳達(dá)城市精神。其中《都市奏鳴曲》由十余幅作品組成的系列創(chuàng)作，每幅作品的內(nèi)容、視角各異，又統(tǒng)一在一片膠片般的墨色質(zhì)感中，組成城市交響。樂(lè)震文的作品《南浦大橋》以筆墨寫(xiě)景造境，雖未作一樹(shù)一石，卻自帶山水氣象，深具山水精神。

洪健，《拂曉·輔德里——中共二大會(huì)址》，紙本設(shè)色，2011

鮑鶯，《隔之三》，240X125cm，紙本水墨，2019

現(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師的洪健、鮑鶯，均畢業(yè)于上美國(guó)畫(huà)系。洪健也是上海較早探索“城市水墨”的畫(huà)家之一，展覽中《永不拓寬的街道》、《拂曉·輔德里——中共二大會(huì)址》等作品運(yùn)用傳統(tǒng)工筆技法，表現(xiàn)出樹(shù)影婆娑之下，斑駁的墻體、老舊的磚瓦，以及蘊(yùn)藏其中的城市歷史和人文記憶。

以集體自覺(jué)，搭建“筆墨之城”

從不經(jīng)意、松散型的城市創(chuàng)作，到有明確的科研方向——搭建一個(gè)由多樣態(tài)的筆墨與多層次的城市景觀交構(gòu)而成的“城市山水”系統(tǒng)。

2018年開(kāi)始，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院原院長(zhǎng)唐勇力受聘擔(dān)任上海美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系系主任。他發(fā)現(xiàn)，上海美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系有著獨(dú)特的一面，很多畢業(yè)后任教或繼續(xù)創(chuàng)作的學(xué)生有突出的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，“他們既不需延續(xù)了傳統(tǒng)筆墨畫(huà)法，也不是純現(xiàn)代的抽象繪畫(huà)，他們?cè)谏虾４蠖际械纳顮顟B(tài)中找到了自己的表達(dá)。”唐勇力說(shuō)，“上海具有和其他城市的國(guó)畫(huà)教學(xué)存在差異性，這種差異正好構(gòu)成了自己的特點(diǎn)。”

何振華，《微城》，400X150cm，紙本設(shè)色，2023

李戈曄，《歷史的記憶——四行倉(cāng)庫(kù)》，240X200cm，紙本設(shè)色，2024

展覽中，上美國(guó)畫(huà)系的在職教師們，通過(guò)不同的探索，營(yíng)造出屬于自己的城市風(fēng)景。上海美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)毛冬華用墨骨積墨法畫(huà)大都市，描繪現(xiàn)代建筑玻璃幕墻反襯下的城市場(chǎng)景；白瓔以城市風(fēng)景與人物交疊的形式，重新構(gòu)建水墨表現(xiàn)形式和語(yǔ)言；賀戈蕭以水墨寫(xiě)生的方式直接定格城中園林之美；丁小真用多層平染，淡墨平染的方法，找到了一種韻味和意境；李戈曄虛實(shí)結(jié)合，營(yíng)造出城市的豐富性；倪巍用中鋒焦墨勾勒大都市的造型；周雋以勾線(xiàn)拼染表現(xiàn)了石庫(kù)門(mén)老建筑；何振華融入數(shù)字技術(shù)，在傳統(tǒng)水墨畫(huà)在介質(zhì)上的衍生和創(chuàng)新……他們打破了建筑平直的概念，并創(chuàng)造出有意味的形式。在更多校友和學(xué)生作品中，水墨演繹著迪士尼樂(lè)園、世博雙子山、G60等城市景觀。

毛冬華，《重塑》，195X220cm，紙本水墨，2019

據(jù)毛冬華回憶，她最早的“城市山水”作品畫(huà)的是“外白渡橋”，此后在《觀海系列》、《望京系列》《外灘系列》探索中國(guó)筆墨的各種可塑性。其中《觀海系列》從2009年到2022年已經(jīng)完成了8幅，此次展出的是其中的4幅。

丁蓓莉，《臨在》，188X120cm，紙本水墨，2017

周雋，《晴天》，123X193cm，紙本設(shè)色，2019

此次展覽另一個(gè)值得關(guān)注的點(diǎn)是，藝術(shù)家們嘗試將水墨與裝置、影像及新媒體藝術(shù)結(jié)合，打破傳統(tǒng)的二維平面限制。讓水墨藝術(shù)與觀眾互動(dòng)。

對(duì)于“城市山水”與“都市水墨”的概念，倪巍認(rèn)為，“筆墨構(gòu)城”的核心仍在于筆墨，“城市山水”的重心仍在于山水?！拔覀冃枰蓮V義向狹義回歸，在橫向拓展的同時(shí)縱向掘進(jìn)，更中國(guó)，更當(dāng)代，以深為新，而城市正是時(shí)代給予當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的特別載體與進(jìn)展的機(jī)緣?！?/p>

倪巍，《陸家嘴金融城》，170X312cm，紙本水墨，2021

注：開(kāi)幕儀式后的研討會(huì)就“城市山水”概念的界定與辨析、“城市山水”與“都市水墨”、城市圖像與山水精神等議題展開(kāi)討論。

展覽將持續(xù)到12月15日。