1977年，鮑里斯·艾夫曼在圣彼得堡建立了艾夫曼芭蕾舞團(tuán)，靠著獨(dú)樹一幟的“心理芭蕾”打響名號，成為“俄羅斯芭蕾新名片”。

這張名片也是上海的?？?。11月14日-17日，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)帶著《安娜·卡列尼娜》和《俄羅斯的哈姆雷特》，第五次做客上海東方藝術(shù)中心，并參演今年的中國上海國際藝術(shù)節(jié)。

這一次，舞團(tuán)由78歲的艾夫曼親自率隊，這也是他第一次來上海。從豫園逛到上戲，這座城市比他預(yù)想的還要精彩，“上海有這么多高樓大廈，建筑旁邊就有綠蔭、花朵、自然，這種水泥鋼筋與自然的對話，很動人。”

演出之前，東藝和舞團(tuán)達(dá)成五年合作協(xié)議，建立戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，開展全面深入合作，共同推動國際藝術(shù)文化的交流與傳播。

艾夫曼和譚元元對話

突出重圍，獨(dú)創(chuàng)流派

莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)和馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)是俄羅斯的兩艘芭蕾航母，創(chuàng)團(tuán)之初，艾夫曼就有一種強(qiáng)烈沖動：創(chuàng)建一支完全不一樣的芭蕾舞團(tuán)。

“《天鵝湖》的確非常偉大，但好像只有美，沒有情緒的表達(dá)，很難真正打到觀眾心里去?！彼雱?chuàng)造那種有著強(qiáng)烈的情感表達(dá)，可以讓觀眾心靈震撼的現(xiàn)代芭蕾，把觀眾吸引到他的劇院中去。

一開始困難重重，特別是在創(chuàng)作時，怎么才能創(chuàng)造出新的芭蕾流派，讓觀眾去接受？“如果我的舞劇沒法吸引觀眾，我的舞團(tuán)也沒有存在的必要?！泵縿?chuàng)作一部舞劇，他心里都想著，一定要成功，一定要讓觀眾接受，“這是只有艾夫曼會有，其他地方?jīng)]有的舞劇?！?/p>

《安娜·卡列尼娜》

努力耕耘多年，艾夫曼的“心理芭蕾”漸漸打響了名號。比如，五次來上海，五次都售罄的《安娜·卡列尼娜》。

小說中最打動艾夫曼的是丈夫、妻子和情人之間的關(guān)系，但這種復(fù)雜的三角關(guān)系流傳已久，不再新鮮，“我想展現(xiàn)安娜的激情，或許是有些病態(tài)的激情。激情和愛之間的區(qū)別在于，愛是積極的，可以帶來正能量，激情不一樣。”他試圖展現(xiàn)激情的發(fā)展過程，一個女人內(nèi)心心理的變化：她一開始完全依賴于丈夫，最后因?yàn)榧で楦淖兞巳松?，甚至毀掉了自己?/p>

《俄羅斯的哈姆雷特》創(chuàng)作于1999年，展現(xiàn)了俄羅斯的宮闈爭斗。葉卡捷琳娜在殺死丈夫后取得沙皇地位，掌權(quán)34年期間和兒子的關(guān)系非常緊張，保羅一世也因此被稱為“俄羅斯的哈姆雷特”。艾夫曼試圖展示這對母子之間的復(fù)雜關(guān)系、情感糾葛，以及在權(quán)力的驅(qū)使下，人與人的關(guān)系能被摧毀到什么地步。

2017年，艾夫曼對舞劇進(jìn)行了重新編排，從編舞到內(nèi)容都發(fā)生了變化?！拔乙矐岩晌沂遣皇钳偭耍谝话嬉呀?jīng)很成功，為什么要改？芭蕾舞團(tuán)不是博物館，陳列的東西是可以改變的，只要你有新的想法?！?/p>

艾夫曼時刻督促自己不停地創(chuàng)新，為了觀眾也要創(chuàng)新，“尤其是近幾十年，觀眾群體發(fā)生很大變化，年輕人一直在更新迭代，他們接受的信息是爆炸性的。我們要與網(wǎng)絡(luò)做斗爭，把觀眾搶過來?！?/p>

《安娜·卡列尼娜》

除了充滿創(chuàng)新色彩的舞劇創(chuàng)作、舞蹈編排，舞臺上清一色的大長腿，也是艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的一大特色，彈眼落睛。“顏值高，體形高，技巧高，這三高真是讓人羨慕！”第一次在圣彼得堡和他們同臺后，譚元元就對舞者們留下了深刻印象。

舞者們都由艾夫曼親自挑選，女舞者的最低標(biāo)準(zhǔn)是1.73米-1.75米，男舞者的最低標(biāo)準(zhǔn)是1.83米-1.85米。為什么偏愛高個子？“高個子擁有修長的身體線條，能展示出舞蹈之美和線條之美，像我就做不到?！卑蚵噶酥缸约海笮?。

姣好的容貌和高挑的身材只是入門關(guān)，他們的舞蹈技術(shù)也要勝于常人，“他們要不僅能做高難度動作，還能表達(dá)出角色內(nèi)心深處的情感和靈魂，這不是每個人都能做到的?！?/p>

作為古典芭蕾大國，俄羅斯依然有著龐大的古典芭蕾粉絲群體。“我也看古典芭蕾，我也喜歡莫大和馬林斯基，但我不會去做相同的劇目。”如今在俄羅斯，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)和莫大、馬林斯基三足鼎立、并駕齊驅(qū)。從古典芭蕾到心理芭蕾，在艾夫曼看來，三個舞團(tuán)的存在也展現(xiàn)了俄羅斯芭蕾藝術(shù)數(shù)百年來的變遷和流轉(zhuǎn)。

艾夫曼

熱愛文學(xué)，喜歡古典

從《安娜·卡列尼娜》《卡拉馬佐夫兄弟》《葉甫蓋尼·奧涅金》到《俄羅斯的哈姆雷特》，艾夫曼的很多舞劇都是從文學(xué)名著中取材。

“這些小說里有人物、有情節(jié)、有哲學(xué)，什么都有，它們是自己主動向我走來的?！彪m然喜歡文學(xué)作品，但艾夫曼強(qiáng)調(diào)，他不是要做這些名著的“插畫師”，他只是用了故事外衣，但是完全可能創(chuàng)新出不同的情節(jié)、不同的角色。

比如《安娜·卡列尼娜》，這樣厚的一本書，他只會選擇那些打動他的、有感而發(fā)的情節(jié)作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，并以角色為重點(diǎn)來創(chuàng)造。他會由此生發(fā)出一部全新作品，和原著的關(guān)系或許已經(jīng)不大，但彼此間仍然有一定的情感聯(lián)系，“托爾斯泰是用俄語寫小說，我就像一個翻譯，用舞者的身體、舞者的情感，來重新翻譯這些小說，搬到舞臺上?！?/p>

《俄羅斯的哈姆雷特》

艾夫曼也對古典音樂情有獨(dú)鐘?！栋材取た心崮取泛筒窨煞蛩够?、《卡拉馬佐夫兄弟》和拉赫瑪尼諾夫、《俄羅斯的哈姆雷特》和馬勒，都有著深度的捆綁。

《安娜·卡列尼娜》選用了柴可夫斯基的17首音樂選段作為背景，如用《第六交響曲》第三樂章展現(xiàn)安娜被上流社會唾棄孤立的場面，用《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》烘托安娜在絕望無助時幻象頻生的悲劇氛圍。托爾斯泰的原著充滿戲劇張力，同樣源于俄羅斯的柴可夫斯基的音樂，讓舞劇更為豐滿。

“音樂的選擇很重要，這是一部舞劇的地基?！币魳肪拖裢粞蟠蠛?，浩瀚無垠，艾夫曼總要竭盡腦汁去思考，哪些音樂能為他所用，能抓住觀眾，“柴可夫斯基是出色的天才，他的作品恰好適合安娜，但也不容易，因?yàn)閿?shù)量太龐大，我要思考哪些作品最貼切。”艾夫曼曾在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，有一雙靈敏的耳朵，他也曾試圖去找當(dāng)代作曲家創(chuàng)作，最后發(fā)現(xiàn)還是選擇古典作品更穩(wěn)妥。

《俄羅斯的哈姆雷特》

47年來，艾夫曼創(chuàng)作了50余部作品。如今78歲的他，依然擁有充沛的創(chuàng)作能量，年紀(jì)越大越有創(chuàng)作的欲望。他的舞劇準(zhǔn)備工作過程很漫長，總是在案頭做好充足準(zhǔn)備、選好音樂之后，才會走進(jìn)舞團(tuán)，和舞者們溝通自己的想法。

艾夫曼形容自己的工作“千篇一律”，每天早上9:30到舞團(tuán)，晚上10:30離開，連續(xù)工作13個小時，屬于自己的時間極少。舞團(tuán)就像一個大家庭，而他扮演著“父親”的領(lǐng)導(dǎo)者角色，起著榜樣的作用。

他仿佛天生為編導(dǎo)而生，每天都在動腦筋想新點(diǎn)子、新想法，以及如何通過舞劇把這些想法保留下來。對他來說，這是一個編導(dǎo)最基本的職業(yè)素養(yǎng)，也是他能一直持續(xù)創(chuàng)作的原因。

在圣彼得堡創(chuàng)作舞劇，在圣彼得堡訓(xùn)練舞者，最后把舞劇和舞者送到全世界，收獲掌聲，收獲知音——這對艾夫曼來說，有著致命的吸引力，也為他提供了源源不斷的創(chuàng)作動力。就像《安娜·卡列尼娜》，在上海取得這樣好的成績，牢牢抓住了觀眾的心，被列入必看的舞劇清單，對他來說就是最高的贊賞。

“我不會特意去捕捉、去追逐年輕人喜歡的潮流，我更在意什么樣的作品能打動我的內(nèi)心。如果能打動我，我相信也一定能打動觀眾。”艾夫曼坦言，47年前創(chuàng)團(tuán)很困難，如今他依然面對很多困難，“取得成功是相對容易的，但要把這份成功守住是非常難的?！?/p>