《月下》是將一座城市與一個(gè)人物進(jìn)行交互性敘述的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它用一個(gè)城市的繁榮、東遷及停滯和一個(gè)人物的生長(zhǎng)、疼痛與自省，完成對(duì)一個(gè)時(shí)代的記錄。城市與人物是一對(duì)生命共同體，城市化的背后是關(guān)于人的成長(zhǎng)，人在飛速發(fā)展的城鎮(zhèn)化進(jìn)程下不斷調(diào)整姿勢(shì)。

李鳳群筆下女性的日常生活，蘊(yùn)含著關(guān)于救贖與重生、反叛與和解、愛(ài)與自由等內(nèi)涵，觸及當(dāng)代社會(huì)生活前沿，使這部作品展現(xiàn)了廣闊的社會(huì)景觀和時(shí)代視角。

《月下》

李鳳群 著

鏡像×大方 2023年1月

11月4日，在常州《月下》分享會(huì)上，李鳳群與作家周潔茹、評(píng)論家戴瑤琴一起，回憶了自己在常州度過(guò)的青春歲月，重溫《月下》的創(chuàng)作故事和作者的心路歷程。

01丨一個(gè)女性，從渴望“被看到”走向自我接納

李鳳群：關(guān)于《月下》的創(chuàng)作，我有兩個(gè)原因。在寫(xiě)《月下》之前，我是寫(xiě)大小說(shuō)的，所謂的大小說(shuō)就是寫(xiě)家族，寫(xiě)歷史命運(yùn)，比如《大江》《大風(fēng)》《大野》《大望》。所以認(rèn)識(shí)我的人就一致認(rèn)為我不會(huì)寫(xiě)小小說(shuō)，不會(huì)寫(xiě)女性喜歡寫(xiě)的小說(shuō)，這個(gè)是一個(gè)原因。另外一個(gè)原因就是現(xiàn)在電視上經(jīng)常就播放一些大女主的電視，逆襲、成功之類的，我不反對(duì)這樣的東西，我想表達(dá)一下真實(shí)的人生，比方說(shuō)一個(gè)人一輩子經(jīng)過(guò)哪些地方，見(jiàn)證過(guò)哪些事情，變成一個(gè)什么樣的人。

李鳳群

我在常州清涼路附近生活過(guò)，先在常州服裝廠工作，那里是清涼路25號(hào)，又因?yàn)閷?xiě)作被送到常州教育學(xué)院去讀大專，那是清涼路的50號(hào)，畢業(yè)以后在三株集團(tuán)工作，也在清涼寺巷子附近，來(lái)來(lái)去去也就短短的幾十米路程。

清涼路街景

實(shí)際上，這條路是很多人一輩子也無(wú)法逾越的。我非常想把這個(gè)巷子里的姑娘的命運(yùn)寫(xiě)出來(lái)。我在那里面認(rèn)識(shí)了好幾個(gè)姑娘，開(kāi)理發(fā)店的、本身家就住在巷子附近的，以及租房打工的，這個(gè)是《月下》的緣起。當(dāng)然，《月下》的月城是不是常州，或者說(shuō)在書(shū)中我有沒(méi)有表達(dá)出我對(duì)于常州的感情，就有待讀者發(fā)現(xiàn)和理解。

戴瑤琴：我應(yīng)該算是《月下》的第一批讀者，《月下》雛形出來(lái)的時(shí)候，我已經(jīng)看了這個(gè)作品。每個(gè)朋友讀這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候，肯定會(huì)被小說(shuō)的第一句話所打動(dòng)，“余文真多么渴望被看見(jiàn)”?！对孪隆分v了一個(gè)被淹沒(méi)在人群中的一個(gè)普通女孩，她發(fā)出的聲音。

戴瑤琴

如果我們單純來(lái)看《月下》的話，它其實(shí)寫(xiě)到了一個(gè)人的兩種需求，一個(gè)是她多么渴望被看到，一個(gè)是她多么渴望被聽(tīng)到。

剛開(kāi)始的時(shí)候余文真用了很多種方法想讓人家看到她，但余文真的母親告訴她不要有那么多的想法，不要被看到，就這么過(guò)一輩子。余文真她最大的心理傷害和最大的一次打擊其實(shí)來(lái)自于她母親對(duì)她的否定，緊接著她做了一系列的努力想被看到。小說(shuō)中的男主人公章東南也幫她實(shí)現(xiàn)了一個(gè)愿望，就是通過(guò)他的訓(xùn)練和輔導(dǎo)，讓余文真能夠被看見(jiàn)。但每一次余文真和章東南相處的時(shí)候都得偷偷摸摸的。這就給我們一個(gè)結(jié)論，余文真她確實(shí)被看到了，但是她是一個(gè)隱身的人，她是沉默的，她沒(méi)有被聽(tīng)到。

余文真想被看到的時(shí)候，她的母親不讓她被看到；當(dāng)她想被聽(tīng)到的時(shí)候，她的愛(ài)人不讓她被聽(tīng)到。她一直在努力被看到、被聽(tīng)到。最后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)她經(jīng)過(guò)反抗之后，獲得了一種釋然——她覺(jué)得我不需要強(qiáng)求自己被看到或被聽(tīng)到，這是一種女性的覺(jué)醒和成長(zhǎng)：不需要依賴外界的認(rèn)可和接納，我首先得對(duì)自己進(jìn)行理解和接納。

我們的人生當(dāng)中，我們身邊有很多這樣的女性，經(jīng)歷著“被看到”和“被聽(tīng)到”的過(guò)程。這本小說(shuō)它其實(shí)寫(xiě)出了這樣的一段探索的心靈之路，在寫(xiě)女性的成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中，她用的這樣的路徑給予大家閱讀的力量。

李鳳群：我聽(tīng)入神了，我確實(shí)是第一次聽(tīng)到這樣的解讀。有很多的評(píng)論家談這個(gè)小說(shuō)，但我是第一次從這個(gè)視角來(lái)講“被聽(tīng)到”是如此重要，振聾發(fā)聵。

我在小巷子里面生活過(guò)，小巷子里面很多母親和女兒之間有一種像貓捉老鼠的游戲，孩子要做什么，媽媽肯定是要把她拉回來(lái)，拉到她認(rèn)為的正確的道路上來(lái)。在所謂的正確和所謂的規(guī)范里面，這個(gè)女孩子被固定住了。

余文真少年時(shí)光身處的巷子非常的狹窄，狹窄到左鄰可以看到右舍的餐桌上的菜，晚上在床上能夠聽(tīng)到鄰居家吵架、洗碗的聲音。在這樣環(huán)境里面生出來(lái)的孩子，她有一種特殊性。母親訓(xùn)練了余文真不被看見(jiàn)的習(xí)慣，把自己隱藏起來(lái)的性格，那么到成年以后她的渴望就開(kāi)始生發(fā)出來(lái)，當(dāng)然她的愛(ài)情導(dǎo)致她最后不被聽(tīng)到，她之所以不被聽(tīng)到，跟她的平凡和道德感有關(guān)系。

但我通過(guò)這本書(shū)想要表達(dá)的是：平常心是我們一定要牢牢把握住的準(zhǔn)則，不要被所謂的夢(mèng)幻般的大好前程所驚擾、所左右，過(guò)我們平凡踏實(shí)的每一天，比虛幻的曇花一現(xiàn)的那種感覺(jué)要實(shí)在和重要得多。我當(dāng)時(shí)在寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候就有這樣的一個(gè)初衷。

02丨女作家間相互“看到”和相互“聽(tīng)到”的友誼

周潔茹：我們女性作家互相是能夠看見(jiàn)、聽(tīng)見(jiàn)的，是能夠深深共情的，我每一個(gè)觸覺(jué)，我都在看你們，都在聽(tīng)你們，所以我是清晰地記得你的。包括后面鳳群要去寫(xiě)作，我表現(xiàn)得好像很冷淡，但是你不知道對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我能跟你說(shuō)了一句，“你去寫(xiě)”，這已經(jīng)是我全部的力量和深情了。

周潔茹

李鳳群：太微妙了，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)我看到了潔茹的書(shū)，我發(fā)現(xiàn)我認(rèn)識(shí)的人在作家這個(gè)行業(yè)里面，并且成功了。我認(rèn)識(shí)的人寫(xiě)的書(shū)和一本遙遠(yuǎn)的書(shū)帶給我的感動(dòng)和激勵(lì)，完全不能相提并論。

周潔茹：跟鳳群的寫(xiě)作截然不同的是，我的寫(xiě)作是一種即興式的、碎片式的短篇，我長(zhǎng)篇寫(xiě)得比較少。當(dāng)知道你要寫(xiě)一個(gè)長(zhǎng)篇的時(shí)候，我說(shuō)“你去寫(xiě)吧”，現(xiàn)在覺(jué)得這句話太太有意義和價(jià)值。所以直到現(xiàn)在我都覺(jué)得鳳群的每一本書(shū)、每一個(gè)字都帶著“你去寫(xiě)吧”的力量。

03丨真正的生活沒(méi)有那么多戲劇化情節(jié)

戴瑤琴：大家在拿到這本書(shū)的時(shí)候，可能會(huì)看到這句話——“中國(guó)式的《包法利夫人》，一個(gè)平凡女性和世界的對(duì)峙和對(duì)話”。但是我想說(shuō)，這樣的話離我們普通讀者有點(diǎn)遠(yuǎn)，大家可能不知道包法利夫人是一個(gè)怎樣的狀態(tài)，也沒(méi)有太多的機(jī)會(huì)去和世界進(jìn)行一個(gè)對(duì)峙和一個(gè)對(duì)話。

大家翻到封底，我覺(jué)得這句話是對(duì)我們普通的讀者是有啟發(fā)性的，這是鳳群自己寫(xiě)的話，“多數(shù)女性的痛苦被吞回去了，而極少數(shù)跑了出來(lái)”，這個(gè)就很直白，告訴我們這個(gè)女性她到底是該怎么做的。她寫(xiě)到是余文真從哭泣，到低低的怒吼，到發(fā)出了自己的聲音，這是女性的心理建設(shè)的三個(gè)過(guò)程，從哭泣到只敢獨(dú)自低低的怒吼，到最后勇敢發(fā)出聲音。

《月下》這本書(shū)在寫(xiě)性別，在寫(xiě)兩性關(guān)系的時(shí)候，是有自己的特點(diǎn)的。我想給大家舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，我不知道在座的朋友有沒(méi)有比我年長(zhǎng)一些的，你們記不記得我們?cè)?0年代看過(guò)一部電視劇叫《外來(lái)妹》，當(dāng)時(shí)是在中央臺(tái)放的，應(yīng)該算是爆款劇了，那時(shí)候我上小學(xué)的時(shí)候看電視劇，是我們改革開(kāi)放之后寫(xiě)特區(qū)建設(shè)的很重要的電視劇作品。

那么在這部作品在塑造兩性關(guān)系的時(shí)候，有很重要的一筆：就是有一個(gè)香港老板叫江生，然后女工叫趙小云。我們?cè)诳吹臅r(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，江生其實(shí)是利用了趙小云，趙小云她是一個(gè)女工代表，然后江生不斷培養(yǎng)她，給她機(jī)會(huì)，讓她成為自己的副手。那么這時(shí)候我們可以看出江生的兩個(gè)目的，第一個(gè)目的是用趙小云去對(duì)抗其它的女工群體，第二個(gè)是他把趙小云作為他和內(nèi)地之間連接的重要紐帶，因?yàn)樗亲鳛橐粋€(gè)港商來(lái)投資的。我們看過(guò)可能就忘了，也沒(méi)有人再去開(kāi)發(fā)這個(gè)故事。

但是現(xiàn)在有個(gè)很重要的話題，我們講中國(guó)式現(xiàn)代化。講中國(guó)式現(xiàn)代化的時(shí)候，我們很重要的一段經(jīng)歷是寫(xiě)改革開(kāi)放40年，看到這個(gè)話題的時(shí)候，我又重新想到了這個(gè)電視劇的時(shí)候，它恰恰講了一個(gè)男性塑造了一個(gè)女性，這個(gè)女性原本是他利用的工具，最后她真的脫胎換骨了，站到了他的旁邊，跟他形成了對(duì)峙關(guān)系。

當(dāng)我看到《月下》的時(shí)候，我不由自主想到了這個(gè)電視劇，我想告訴大家這部電視劇是對(duì)這種寫(xiě)法的一種升華。余文真和章東南絕不僅僅是情侶的關(guān)系，他們還有老師和學(xué)生的關(guān)系。余文真一直沒(méi)有被看見(jiàn)，但是她在章東南的訓(xùn)練下，章東南讓她干嘛？讓她去學(xué)習(xí)，讓她去了解各種知識(shí)，讓她去學(xué)習(xí)各種禮儀，余文真在他的培訓(xùn)下越來(lái)越好、越來(lái)越豐滿。到最后她能夠有對(duì)抗章東南的力量，這個(gè)時(shí)候余文真她不甘心沉默了，她要發(fā)出自己的聲音，她就是現(xiàn)在的趙小云。

鳳群寫(xiě)到了兩性力量的關(guān)系，學(xué)生被培養(yǎng)起來(lái)了，而章東南沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，他依然是把余文真當(dāng)作自己的學(xué)生，對(duì)她有一種控制，但這個(gè)女性她自己已經(jīng)完全可以獨(dú)立了，完全可以超脫這種控制了。

這是一種非常有意思的兩性的細(xì)節(jié)關(guān)系，和我們平時(shí)看到的作品中書(shū)寫(xiě)的是不一樣的。平常的作品更多把力量的焦點(diǎn)放在情感的表述上，但其實(shí)這個(gè)作品它不是一種情感拉扯，它是一種個(gè)人的成長(zhǎng)。余文真作為女性的探索過(guò)程，它是個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程。

我們?cè)谟懻摤F(xiàn)代化問(wèn)題的時(shí)候，我們關(guān)心這些古城女性的一個(gè)成長(zhǎng)史的時(shí)候，我們應(yīng)該看到更多豐富的側(cè)面，看到了她們?cè)趺慈コ砷L(zhǎng)的，怎么一點(diǎn)一點(diǎn)站起來(lái)的過(guò)程，這是特別有力量的一點(diǎn)。

李鳳群：我太觸動(dòng)了。在小說(shuō)的結(jié)尾，章東南變了一個(gè)姿態(tài)出現(xiàn)的時(shí)候，很多人覺(jué)得不痛快，因?yàn)榘凑瘴覀冋５倪壿?，余文真要給予章東南重重一擊，但是小說(shuō)里面沒(méi)有，甚至余文真帶著一種非常憐憫的心情起身離開(kāi)。

我現(xiàn)在聽(tīng)到了瑤琴的分析以后我突然就明白了，一個(gè)人的真正的成熟成長(zhǎng)，其實(shí)最重要的是要拋開(kāi)一種偏見(jiàn)和仇恨。在成長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中，章東南當(dāng)然是施暴者，但是章東南在余文真的覺(jué)醒的過(guò)程當(dāng)中是起到了至關(guān)重要的作用，而這個(gè)作用是別人無(wú)法替代的。

現(xiàn)場(chǎng)讀者們

真正的生活、真正的力量是來(lái)自于人的淡然。為什么好人是慈祥的，因?yàn)楹萌藳](méi)有仇恨；為什么智慧的人是平靜的，因?yàn)橹挥衅届o是智慧。我覺(jué)得小說(shuō)唯一的成功的地方，是讓余文真真正安寧下來(lái)，就讓所有的灰塵落于大地上，平靜下來(lái)。

你以為作者能夠掌握這個(gè)人物或者這個(gè)故事的結(jié)局嗎？其實(shí)不是的，她連她的過(guò)程沒(méi)法掌握，她連她的命運(yùn)沒(méi)法掌握，她連她兩個(gè)人最后變成仇人還是陌路人，也沒(méi)有辦法——人物最后有自己的走向、自己的興趣、自己的路、自己的方向。有時(shí)候人家說(shuō)你畫(huà)上最后一個(gè)句號(hào)，你的作品完成了。其實(shí)不是這樣的，是你遇到了知音，遇到了好的讀者，她們會(huì)讓你的作品生發(fā)生發(fā)再生發(fā)，發(fā)出一種新的能量和熱量。

04丨時(shí)代之變、歷史之變、心靈之變的融合

戴瑤琴：00后孩子在讀《月下》的時(shí)候，她們無(wú)法理解章東南變謙卑，原來(lái)是這么一個(gè)趾高氣昂的人，到最后在余文真面前反而是弱勢(shì)了，怎么會(huì)有這樣的力量對(duì)比。而且她們還不太理解的地方是余文真不會(huì)對(duì)章東南施以最強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)，僅僅是通過(guò)一些電話的方式，她們覺(jué)得這個(gè)不是致命的一擊，所以她們不理解這個(gè)過(guò)程。

章東南的怯懦和余文真的堅(jiān)強(qiáng)，反而是一種生活的常態(tài)。生活沒(méi)有那么多特別戲劇性的東西，突然這個(gè)男主人公要強(qiáng)硬反擊，或者女主人公再致命一擊，不是這樣的。大多數(shù)時(shí)候是大家通過(guò)自己的心理建設(shè)和心理覺(jué)醒，強(qiáng)化自己各方面的力量而去化解這些東西，反而這個(gè)是生活的常態(tài)。

我在讀這個(gè)作品的時(shí)候，我摘錄了很多的原文，其中還有很多內(nèi)容是和我們國(guó)家現(xiàn)代化建設(shè)是密切相關(guān)的。大家看到這本書(shū)的各種宣傳，可能會(huì)覺(jué)得是一個(gè)女性主題的小說(shuō)，其實(shí)不是的，它是反映社會(huì)和歷史的有深度的作品。

我推薦大家去讀鳳群其他的長(zhǎng)篇小說(shuō)，鳳群是有創(chuàng)作的設(shè)計(jì)和規(guī)劃的。和《月下》一樣寫(xiě)女性的成長(zhǎng)、女性的學(xué)習(xí)、女性的訓(xùn)練的是一個(gè)中篇——《天鵝》，《天鵝》的女主人公叫朱利紅，后來(lái)叫朱利安，她其實(shí)就是余文真的前身。她已經(jīng)經(jīng)過(guò)了中篇的訓(xùn)練，那么到《月下》的時(shí)候，她人物會(huì)打磨得更加豐滿?！短禊Z》同樣也寫(xiě)了社會(huì)發(fā)展和社會(huì)變遷的，這也是鳳群創(chuàng)作的一個(gè)特色。

大家可以跟著鳳群創(chuàng)作思路的演進(jìn)看《大風(fēng)》《大野》?！洞箫L(fēng)》《大野》《大江》和《月下》這個(gè)是一個(gè)線索，這一條路其實(shí)是鳳群對(duì)于我們中國(guó)的建設(shè)、中國(guó)的鄉(xiāng)土的探索之路。這是她作為江心洲出來(lái)的人，她對(duì)于鄉(xiāng)土的一種思考，一種心靈之變，她把時(shí)代之變、歷史之變和她的心靈之變?nèi)诤显谝黄?。所以我們不能斷裂地看《月下》這個(gè)作品?！对孪隆穼?xiě)余文真父母的工廠倒閉，在《大野》中可以找到呼應(yīng)的，又比如說(shuō)她在寫(xiě)余文真的爸爸再就業(yè)，她在《大野》當(dāng)中寫(xiě)到父親角色時(shí)也有再就業(yè)的過(guò)程，所以她對(duì)于社會(huì)的思考是演進(jìn)的。

作家不是停滯不前的，她對(duì)于同個(gè)問(wèn)題有著再推進(jìn)、再思考。這個(gè)也是《月下》這個(gè)作品對(duì)于我們當(dāng)下的文學(xué)的一個(gè)意義。這個(gè)作品它并不是鳳群寫(xiě)得比較多的鄉(xiāng)土題材，反而是個(gè)城市題材。但是無(wú)論是城市題材還是鄉(xiāng)土題材，我們現(xiàn)在都在發(fā)生變化，我們已經(jīng)不能再用原來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)去要求一個(gè)鄉(xiāng)土，或者再要求一個(gè)城市。所以《月下》這個(gè)作品其實(shí)是鳳群對(duì)于城市發(fā)展的一個(gè)思考的呈現(xiàn)，同時(shí)它也是對(duì)于當(dāng)下人心態(tài)的一種描摹、一種反思，甚至是對(duì)于社會(huì)上一些現(xiàn)象的批判。所以她的作品里面有歷史性，有時(shí)代性，這個(gè)是我們不能忽視的。這部作品也不能僅僅被認(rèn)為是女性故事，女性只是一個(gè)切口，她要寫(xiě)的是我們整個(gè)的當(dāng)下，它會(huì)擊中我們的心靈。

“每一座小城都有無(wú)數(shù)個(gè)余文真”，用的詞是“無(wú)數(shù)個(gè)”，是陷入人群當(dāng)中的，所以這個(gè)也是小說(shuō)的一個(gè)特色，就是作家能把自己沉潛進(jìn)人群當(dāng)中。我們現(xiàn)在有很多的作品它是隔著的，要么想著我上一代人怎么寫(xiě)，要么再去接近我下一代人去怎么寫(xiě)，唯獨(dú)在向前向后的過(guò)程當(dāng)中，遺忘了我們現(xiàn)在該怎么寫(xiě)。

李鳳群：實(shí)在是太好了。所有的評(píng)價(jià)體系里面有一點(diǎn)我非?？粗兀褪且粋€(gè)作家有沒(méi)有在自己的時(shí)代里面，我知道有些非常有才華的作家會(huì)往回寫(xiě)，寫(xiě)過(guò)去、寫(xiě)帝王將相、寫(xiě)發(fā)生過(guò)的定論的事情是非常討巧和安全的。寫(xiě)當(dāng)下、寫(xiě)沒(méi)有定性的、寫(xiě)大家都不知道的才能夠展現(xiàn)你的難度和韌性。我非常喜歡接受這樣的挑戰(zhàn)，我認(rèn)為這恰恰也是小說(shuō)的難度，你有沒(méi)有嵌入到你真正的生活里面去，你有沒(méi)有好好去建造這種有血有肉有靈魂的這樣一個(gè)房屋，我始終認(rèn)為這個(gè)是最重要的，也是最耗費(fèi)心力的，也是很多的時(shí)候是不被理解的，因?yàn)槟愫苋菀壮鲥e(cuò)。

比方說(shuō)小說(shuō)里面就看這個(gè)月城，當(dāng)時(shí)這些人生活在巷子里，所有的人都在等著拆遷，后來(lái)如愿以償拆遷之后，時(shí)代的大輪已經(jīng)滾到別處，城東已經(jīng)開(kāi)發(fā)出來(lái)了，開(kāi)發(fā)的進(jìn)程是在月城生活的人沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)的，是那樣的不知所措。70歲的老母就參與進(jìn)來(lái)，拿出自己所有的錢(qián)，要到城東去買一個(gè)學(xué)區(qū)房給自己的孫子，很顯然你看到小說(shuō)結(jié)束的時(shí)候，也是我們房地產(chǎn)不太好的時(shí)候，也就是說(shuō)我們用一生在追隨著這個(gè)時(shí)代，我們每一個(gè)人都是英雄。

作者致現(xiàn)場(chǎng)小讀者簽名

但是這個(gè)小說(shuō)的難度就在這兒，你能不能有勇氣去介入，去跟時(shí)代共進(jìn)退，你能不能夠有力量去進(jìn)入到每個(gè)普通的人的靈魂里面去，去過(guò)我們每個(gè)普通人的生活。我看到很多讀者就給我留言說(shuō)余文真就像她自己，或者說(shuō)像我的姐姐，像我的妹妹。也有人非常受我的氣，就公開(kāi)留言跟我說(shuō)，你為什么不給她設(shè)置光明的未來(lái)？我想說(shuō)的是，如果我們真真切切生活里面在這個(gè)時(shí)代里面，不逃離、不游離、不躲避，我們就是英雄，我們就成功了。

為什么《月下》里面沒(méi)有大喜大悲，因?yàn)槲业谋膊辉谝粋€(gè)作品里面，在我創(chuàng)作的這20年里面，我用20年的作品階段性地展示，當(dāng)你讀完我所有的作品的時(shí)候，你就知道悲喜全在，沒(méi)有一個(gè)人會(huì)被怠慢，沒(méi)有一段感情會(huì)被忽視，沒(méi)有一個(gè)人的成長(zhǎng)不被看見(jiàn)。

分享會(huì)后，嘉賓和讀者朋友合影

原標(biāo)題：《李鳳群×戴瑤琴×周潔茹：多數(shù)女性的痛苦被吞回去了，而極少數(shù)跑了出來(lái)》

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