20年前，BBC紀(jì)錄片《地球脈動(dòng)》（Planet Earth）面世，豆瓣評分9.7，令人大開眼界。它無疑是BBC Studios自然歷史部最成功、最具代表性的紀(jì)錄片之一。2016年，《地球脈動(dòng)》推出第二季，以豆瓣9.9的超高完美度吸引著大批擁躉。有人看后感嘆：“貌似這輩子再也看不到如此好看的大自然紀(jì)錄片，如果有，可能是它的續(xù)集?！?/p>

不算夸張地說，“地脈”系列紀(jì)錄片代表著行業(yè)標(biāo)桿，它不僅是一部記錄自然美景的藝術(shù)作品，更是一部集合了最新科學(xué)研究和技術(shù)的作品。新生物的發(fā)現(xiàn)，生物新行為的發(fā)現(xiàn)，用更加娛樂的方式讓觀眾更深入地了解地球上的各種生態(tài)系統(tǒng)和生物，同時(shí)也讓我們更加珍視地球。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

在《地球脈動(dòng)》第二季推出7年后，全新系列《地球脈動(dòng)Ⅲ》于10月29日登陸上海紀(jì)實(shí)人文頻道，并同步上線愛奇藝、百視通、嗶哩嗶哩、騰訊視頻、優(yōu)酷及咪咕視頻。

該片由BBC Studios自然歷史部歷時(shí)5年拍攝完成，依然是“黃金三套車”原班人馬：BBC金牌制作人邁克爾·岡頓（Michael Gunton）擔(dān)任總制片人，被譽(yù)為“世界自然紀(jì)錄片之父”的大衛(wèi)·愛登堡爵士（Sir David Attenborough）擔(dān)綱解說，好萊塢金牌配樂大師漢斯·季默（Hans Zimmer）及團(tuán)隊(duì)打造原聲配樂。

承襲該系列對大自然的敬畏感、美感和溫暖基調(diào)，《地球脈動(dòng)Ⅲ》圍繞“海陸之間”“波濤之下”“廣袤之地”“滴水之源”“林木之中”“極端之境”“與人共舞”和“家園衛(wèi)士”8個(gè)不同主題，探索地球上眾多令人稱奇的棲息地，生動(dòng)呈現(xiàn)自然界最壯麗恢弘的奇觀與野生動(dòng)物們不可思議的生存?zhèn)髌?，揭示大自然發(fā)生的驚人變化及深遠(yuǎn)影響，感受生命的延續(xù)與輪回。

在10月27日北京舉辦的《地球脈動(dòng)Ⅲ》分享會(huì)上，媒體首先觀看了第三季的精彩片花，無論是海底三千米下的美麗的珍珠章魚，還是團(tuán)結(jié)一致抵抗大白鯊的南非海狗，或是堅(jiān)強(qiáng)求生的小鴕鳥，都給人留下難以忘懷的感觸。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》系列制片人之一喬尼·基林（Jonny Keeling）

BBC Studios自然歷史部負(fù)責(zé)人、《地球脈動(dòng)Ⅲ》系列制片人之一喬尼·基林（Jonny Keeling）與現(xiàn)場觀眾分享了該片的創(chuàng)作理念和精彩故事?！凹s二十年前，《地球脈動(dòng)》借助航拍技術(shù)，將地球的恢弘與壯闊通過‘上帝視角’展現(xiàn)給全球觀眾。2016年，《地球脈動(dòng)Ⅱ》則盡可能拉近鏡頭，聚焦動(dòng)物本身，以前所未有的方式讓觀眾沉浸在物競天擇的自然世界中。而《地球脈動(dòng)Ⅲ》承襲前兩部DNA的同時(shí)，以全新的敘事角度，重點(diǎn)講述了大自然的韌性和適應(yīng)能力?！兜厍蛎}動(dòng)Ⅲ》是BBC Studios自然歷史部所有先進(jìn)拍攝和敘事技巧的‘集大成者’，既有《王朝》（Dynasties）獨(dú)特的情感敘事，又有《七個(gè)世界 一個(gè)星球》（Seven Worlds, One Planet）的恢弘氣勢，還有《綠色星球》（The Green Planet）開創(chuàng)的全新拍攝技術(shù)，我們相信它會(huì)讓觀眾嘆為觀止的同時(shí)陷入沉思。”

據(jù)了解，《地球脈動(dòng)Ⅲ》拍攝歷時(shí)1904天，制作團(tuán)隊(duì)探訪了全球六大洲的43個(gè)國家和地區(qū)，通過輕型無人機(jī)、高速攝影機(jī)和遠(yuǎn)程深海潛水器等先進(jìn)的拍攝設(shè)備，成功記錄下眾多“史上首次”的鏡頭畫面。例如，攝制組通過一款特制的運(yùn)動(dòng)“追蹤標(biāo)簽”攝像機(jī)，首次在南露脊鯨的背上進(jìn)行拍攝，通過南露脊鯨的視角觀察瓦爾德斯半島；借助深海潛水器探索3,200多米的深海，實(shí)現(xiàn)人類首次拍攝到世界上已知最大的章魚群；此外，制作團(tuán)隊(duì)還利用軍用熱成像儀拍攝到了獅群40年來首次重返納比米亞骷髏海岸的壯觀景象。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》拍攝現(xiàn)場

在第一集《海陸之間》（Coasts）中，大衛(wèi)·愛登堡爵士回憶了他1957年前往雷恩島的經(jīng)歷。他帶領(lǐng)攝制組劃船登島后，遇到了一只成年綠海龜和一只剛孵出的小綠海龜。當(dāng)時(shí)，人們對這個(gè)偏遠(yuǎn)之地了解甚少，根本不知道這里是地球上最大的綠海龜棲息地。

自大衛(wèi)首次探訪雷恩島到現(xiàn)在已有66年，在第一集中，大衛(wèi)將回顧這座島在66年間發(fā)生的變化，還有雷恩島以及依賴于這座島生存的綠海龜們所面臨的威脅。最新研究表明，在雷恩島孵出的綠海龜幾乎都是雌性。海龜?shù)男詣e是由其孵化的溫度決定的。如今，綠海龜用來筑巢的沙土溫度已達(dá)到歷史新高。同時(shí)，由于潮水和海浪越來越大，雷恩島的形狀也在發(fā)生變化，它將很快被上升的海平面淹沒。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

此外，第一集的亮點(diǎn)還包括擁有“冰海天使”之稱的裸海蝶，這種善于欺騙的動(dòng)物擁有非常邪惡的一面——作為貪婪的捕食者，它們的伏擊行動(dòng)和科幻恐怖片里的情節(jié)如出一轍。攝制組還在南非海岸成功捕捉到了大白鯊和南非海狗互動(dòng)的最完整畫面，而這種行為至今還沒有科學(xué)能夠解釋。

深海拍攝也是《地球脈動(dòng)Ⅲ》中極為艱巨的拍攝任務(wù)之一。通過深海攝像機(jī)、深海遙控潛水器等先進(jìn)拍攝技術(shù)，攝制組沖破波濤洶涌的海浪，承受巨大的海洋壓力，挺進(jìn)冰冷黑暗的深海之中。

在距離海面約3,000米處，攝制組驚喜地發(fā)現(xiàn)了一處“珍珠章魚育兒所”，記錄下了珍珠章魚寶寶孵化后游向深海的珍貴瞬間，這是除科學(xué)考察外，首次拍攝到此類鏡頭。在這片擁有深海溫泉的“珍珠章魚育兒所”內(nèi)，約2萬只即將產(chǎn)卵的珍珠章魚媽媽聚集于此。如果沒有溫泉提供熱量，它們的卵可能需要10多年才能孵化。但即便如此，章魚卵的孵化仍需2年時(shí)間。在此期間，珍珠章魚媽媽不會(huì)離開魚卵，甚至不會(huì)去覓食，它們?nèi)甜嚢ゐI并最終走向死亡。

自《地球脈動(dòng)》首播至今的近20年時(shí)間里，科技日新月異，地球上所有生態(tài)系統(tǒng)以及與人類共享這顆星球的無數(shù)生物也都感受著地球所發(fā)生的改變。生活在這顆星球上的動(dòng)物不斷調(diào)整著生存方式，以面對地球發(fā)生的巨變。而作為始作俑者的人類，是時(shí)候用全新的角度看待地球萬物并做出改變，才能讓生活在這片土地上的萬物以及人類和諧共處并得以永續(xù)生存。

正如《地球脈動(dòng)Ⅲ》總制片人邁克爾·岡頓所提到的：“人類正在將物種、棲息地和動(dòng)物個(gè)體推向它們生存和適應(yīng)能力的極限，但大自然的韌性極強(qiáng)，只要我們做出改變，就可以看到自然界超凡的自愈能力。我不知道未來還會(huì)制作多少像《地球脈動(dòng)》這樣的節(jié)目，但我不希望在20年后再拍攝時(shí)，已經(jīng)沒有素材可拍，那將會(huì)是人類的悲劇。”

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

【對話】

罕見的、有趣的、被忽略的故事

澎湃新聞：第二季游蛇追趕小鬣蜥的畫面我們?nèi)杂洃洩q新，這一季大白鯊被南非海狗集體驅(qū)逐的畫面也很震撼，從生物學(xué)的角度，這是大概率事件還是我們攝影師碰到的偶然事件？能否結(jié)合拍攝講一講？

喬尼·基林：我們拍攝南非海狗和大白鯊的畫面，花了4年的時(shí)間。從生物學(xué)的角度，這并不是一個(gè)大概率事件。我們需要等待合適的條件，有時(shí)候因?yàn)樗珳啙崃?，我們沒有辦法拍攝，因?yàn)槲覀兊臄z影團(tuán)隊(duì)需要貼近大白鯊去進(jìn)行拍攝，水渾濁的話，有可能他們會(huì)撞上大白鯊，是比較危險(xiǎn)的；還有需要天氣本身是比較平靜的，水的能見度比較高，需要有太陽……我們等了很長的時(shí)間才能讓所有的這些條件都能精準(zhǔn)達(dá)成。

從生物學(xué)的角度，我個(gè)人認(rèn)為是沒有特別多這樣的例子，這也是為什么這個(gè)故事本身是非常有趣的。有時(shí)候可能我們會(huì)看到一大群猴子一起追一個(gè)猛獸，有時(shí)候我們可能會(huì)看到野狗群去追獅子，但這些并不常見，所以它們才有趣。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

澎湃新聞：鏡頭會(huì)捕捉戲劇性更強(qiáng)的內(nèi)容，但我們的孩子會(huì)把有些鏡頭當(dāng)作科普知識(shí)來看，怎么處理其中的矛盾？

喬尼·基林：……那孩子們可能需要看更多的紀(jì)錄片（笑）。如果孩子們?nèi)タ磿脑挘蛘咴趯W(xué)校里面，孩子們會(huì)學(xué)到，獅子會(huì)吃羚羊，但今天我們看到獅子也可以吃魚，所以我認(rèn)為，我們可以從其它渠道能夠了解到動(dòng)物的一些尋常行為。

還有，我們在展示動(dòng)物行為的時(shí)候，也不是所有的片段都是非常罕見的動(dòng)物行為，比如說鴕鳥下蛋，這就不是一個(gè)很罕見的行為，但這個(gè)故事本身的講述方式是非常有意思的。

所以，我們呈現(xiàn)的有一些是罕見的，另一些是我們以一個(gè)比較有趣的方式去講述它的故事，還有一些是大家平時(shí)所忽略的，但是它呈現(xiàn)出來也是非常有趣的。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

澎湃新聞：我還是比較感興趣你們講故事的方式，比如猴子，我們平時(shí)看到猴子搶東西動(dòng)作非?？?，但在你們的片中，通過高速鏡頭，猴子從一個(gè)街頭小偷變成了有氣質(zhì)的江洋大盜。逆向講故事的方式，是不是BBC自然歷史部的一個(gè)經(jīng)典套路？

喬尼·基林：哈哈！那也不一定。首先是因?yàn)楹镒颖旧韯?dòng)作很快，所以我們覺得要用慢動(dòng)作去放，大家才能看清楚它的動(dòng)作。我們會(huì)根據(jù)場景來決定到底以什么樣的速度進(jìn)行拍攝，也并不是說什么都要用慢動(dòng)作去呈現(xiàn)，有時(shí)我們也希望原本的去呈現(xiàn)。它這個(gè)動(dòng)作本身就是在一眨眼的工夫很快發(fā)生的。所以這兩者要去做一個(gè)平衡。如果我們?nèi)慷家蕴膭?dòng)作去呈現(xiàn)，這本身也不是很有意義，所以我們要有意識(shí)地結(jié)合故事本身去思考。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

在第二集當(dāng)中，我們當(dāng)時(shí)有拍攝到鯊魚，鯊魚躲在沙子下面，會(huì)以1/8秒的速度很快出來，這個(gè)時(shí)候我們就必須要以慢動(dòng)作才能夠去看清它的動(dòng)作，但是同時(shí)我們也希望把原本的速度呈現(xiàn)給觀眾，能夠讓觀眾感受到動(dòng)物行為的奇妙之處。

你說的這個(gè)問題也是我們一直都要思考的。我要講的是什么故事？我要從什么角度去呈現(xiàn)？我要呈現(xiàn)的情感是什么？我要以什么樣的速度去呈現(xiàn)？在剪輯過程中，我們也要去思考如何通過剪輯來去講好故事。

我在每一段影片開始的時(shí)候，都會(huì)問一個(gè)問題，你希望觀眾看了之后有什么感受？觀眾的感受也可以隨著影片去改變。比如一開始可能是開心的，后面是難過，再后面是恐懼，不管如何，我們需要思考的是我們想要讓觀眾有什么樣的情緒，有什么樣的感受。我覺得這個(gè)問題想清楚了，所有的答案就都有了。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

澎湃新聞：所以是先有整個(gè)情緒的框架，還是說先有素材，然后再根據(jù)素材來講故事？

喬尼·基林：我們最開始是先從一張白紙開始。比如要去拍沙漠，我們會(huì)去找到一些故事，可能我們進(jìn)入到一半的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有4-5個(gè)故事，但是所有這些故事要么都是關(guān)于捕獵的，要么都是比較悲傷的基調(diào)，或者都是關(guān)于母親和孩子的，這個(gè)時(shí)候，我們就會(huì)想我們需要一些多樣性，我們需要一些不同元素的組合。

我最開始跟團(tuán)隊(duì)說的是，大家出發(fā)找最有趣的故事，我們需要的是新穎，同時(shí)，故事當(dāng)中要有很多不同的情感節(jié)奏，在視覺上又需要是吸引人的。所以我跟團(tuán)隊(duì)說，你先不要管別的，也先不要操心在整個(gè)紀(jì)錄片系列里面，這個(gè)故事會(huì)有什么樣的連續(xù)性，先去找最好的故事。

最好的故事標(biāo)準(zhǔn)是什么？就是剛才我所說到的故事本身要有影響力，要有吸引人的角色，要在視覺上能夠吸引人，要有非常好的情緒。剛才說的猴子，它就是非常好的一個(gè)角色。我們找到了這些之后，我們就能夠呈現(xiàn)出一個(gè)非常合適的故事。

《地球脈動(dòng)Ⅲ》劇照

“拍攝真實(shí)的動(dòng)物會(huì)更難”

澎湃新聞：前兩季音樂相較，第二季音樂色彩更絕妙，總體對“地脈系列”的音樂設(shè)計(jì)考量是什么，第三季的音樂設(shè)計(jì)有哪些變化？

喬尼·基林：在《地球脈動(dòng)Ⅱ》和《地球脈動(dòng)Ⅲ》中，我們與漢斯·季默及Bleeding Fingers合作，他們在配合畫面作曲和配樂方面是行業(yè)內(nèi)的翹楚，他們之前也有很多給電影配樂的經(jīng)驗(yàn)，所以他們能夠很好地去提升觀影時(shí)影片情感的表達(dá)。另外，我們這一次合作的樂隊(duì)叫巴士底樂隊(duì)（Bastille），主唱叫做丹·史密斯，他的聲音非常美。除此之外，我們還和英國的歌手、藝術(shù)家RAYE合作，我們的宣傳影片當(dāng)中有用到她的歌聲。所以，我們在音樂的選擇上是非常慎重的，因?yàn)檫@對于我們紀(jì)錄片的呈現(xiàn)很重要。

澎湃新聞：嗯，聽覺上整體是有世界音樂的感受。

喬尼·基林：如果我來描述的話，我會(huì)把它描述成影片級的音樂，它給人一種非常震撼、非常恢弘的一個(gè)感覺。以我自己對于世界音樂的了解，我會(huì)想到的是一些當(dāng)?shù)氐拿褡逍缘臇|西，所以說，可能我來描述的話，我會(huì)把它描述成是大片影院感的音樂。

澎湃新聞：我兒子是古生物迷，他非常喜歡《史前星球》，我知道那也是你的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的項(xiàng)目?！妒非靶乔颉返溺R頭設(shè)計(jì)很厲害，比如夜視鏡頭、延時(shí)鏡頭、窺視鏡頭，包括一個(gè)瞎了的瑪君龍獵捕獅鼻鱷的片段，“造假”得如臨現(xiàn)場。能不能從制作角度，說說真實(shí)拍攝的自然紀(jì)錄片與利用特效制作的紀(jì)錄片，兩者哪個(gè)更難？

喬尼·基林：《史前星球》是我們?yōu)锳pple所做的紀(jì)錄片，當(dāng)時(shí)我們請團(tuán)隊(duì)成員想象他們穿越回了史前的時(shí)代。雖然我們可以用特效制作出任何鏡頭，但是我們希望呈現(xiàn)出來的畫面和野生動(dòng)物紀(jì)錄片一樣是有我們標(biāo)志性的視覺呈現(xiàn)效果的，所以我們請我們的團(tuán)隊(duì)想象假設(shè)有無人機(jī)在史前進(jìn)行拍攝，你拍攝出來的效果會(huì)是什么樣的。如果你當(dāng)時(shí)人在現(xiàn)場，拍攝出來的效果會(huì)是什么樣的，所以我們才能夠呈現(xiàn)出這種非常強(qiáng)烈的真實(shí)感。當(dāng)時(shí)在這個(gè)紀(jì)錄片里面，我們所有的故事都是基于科學(xué)的，所以它也是具有真實(shí)性的。雖然我們可以去拍攝任何我們想要拍攝的畫面，但是當(dāng)你去拍一個(gè)霸王龍的時(shí)候，你真的站在它的嘴下面往上拍嗎？其實(shí)也不是，這樣的拍攝角度是不真實(shí)的。

《史前星球》的拍攝可以拍出任何你想要的故事，但是拍攝自然世界更難，因?yàn)槟銢]有辦法控制動(dòng)物的行為，你也沒有辦法控制天氣。甚至有的時(shí)候你想去拍攝某一個(gè)國家，因?yàn)檎蝿?dòng)蕩、疫情或者戰(zhàn)爭，你也進(jìn)不去。坐在書桌前面，讓電腦去做你想要的畫面是更容易的，因?yàn)樗怯写_定性，我們的工作有非常強(qiáng)的不確定性。兩個(gè)項(xiàng)目雖然都難，但是如果一定要比較的話，因?yàn)樗牟豢煽匦?，我覺得拍攝真實(shí)的動(dòng)物會(huì)更難。

澎湃新聞：這樣看你們的工作應(yīng)該不會(huì)被AI取代？

喬尼·基林：哈哈，我也不知道……希望如此。