六月的上海和煦溫暖，19歲的文淇帶著她的第一部導(dǎo)演作品《她問(wèn)》來(lái)到上海國(guó)際電影節(jié)。忙碌的行程中，她跟我們聊了聊短片的創(chuàng)作過(guò)程，以及她對(duì)表演的熱愛(ài)。世界魔幻朦朧，文淇始終熱烈真誠(chéng)。

作者 | 趙皖西

編輯 | 蕭奉

題圖 | 受訪(fǎng)者提供

對(duì)于文淇來(lái)說(shuō)，今年是特殊的一年。

6年前，如同一個(gè)意外闖入舞臺(tái)中央的精靈，年僅14歲的文淇憑借《血觀(guān)音》和《嘉年華》同時(shí)入圍金馬獎(jiǎng)最佳女配角和最佳女主角，并成功奪得最佳女配角桂冠。

文淇演出了棠真的乖順與陰狠。（圖/《血觀(guān)音》）

站在一個(gè)極高的起點(diǎn)上闖蕩演藝圈，此后她嘗試演繹了各種類(lèi)型的角色，《天坑鷹獵》雪地里倔強(qiáng)勇猛的菜瓜、《被光抓走的人》中的高中生小蕾、《生活家》中努力拼搏的邱冬娜……文淇也在一個(gè)個(gè)的影視作品中長(zhǎng)大成人，逐漸沉穩(wěn)、通達(dá)。

今年5月，她的導(dǎo)演處女作《她問(wèn)》入圍第25屆上海國(guó)際電影節(jié)（下稱(chēng)“上影節(jié)”）金爵獎(jiǎng)短片單元。這是她聯(lián)合90后導(dǎo)演鄭子憶，借用屈原的《天問(wèn)》提出的女孩對(duì)原生家庭與成長(zhǎng)經(jīng)歷的痛苦問(wèn)題。

文淇的第一部導(dǎo)演作品。（圖/《她問(wèn)》）

14歲獲得表演類(lèi)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，19歲成為新銳導(dǎo)演，很多人感慨，這是文淇開(kāi)掛般的人生。

“上影節(jié)”短片新聞發(fā)布會(huì)后，我在采訪(fǎng)間見(jiàn)到了文淇。透明和熱情不變，但早年間的青澀、活潑、鋒芒已在她身上化于無(wú)形，取而代之的，是言語(yǔ)之間的沉穩(wěn)與篤定。

今年8月10日，是文淇20周歲的生日。8月是一個(gè)等待收割的季節(jié)，《晚熟的人》中這樣形容：“……傍晚，遼闊的田野真是詩(shī)與畫(huà)一般的美好，秋風(fēng)吹來(lái)陣陣清涼，田野里的莊稼大都收割完畢，只有那些晚熟的高粱在月光下肅立。”

年少成名的文淇，始終昂首闊步，等待著那份屬于她的收獲。

文淇。（圖/受訪(fǎng)者提供）一個(gè)想當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)想

《她問(wèn)》是一部聚焦于原生家庭和母女關(guān)系的短片。暴力的母親給女兒留下了長(zhǎng)期心理陰影，哪怕母親過(guò)世后她仍久久無(wú)法釋?xiě)?，某天她終于意外找到了和解的出路。

劇本是由鄭子憶導(dǎo)演和另一位編劇沈弓禾共同寫(xiě)出來(lái)的。讀過(guò)很多書(shū)籍，看過(guò)一些電影，也曾聽(tīng)說(shuō)身邊很多同齡人的親身經(jīng)歷，原生家庭的問(wèn)題一直出現(xiàn)在她們的視野里，讓她們格外有感觸。一切都催生著《她問(wèn)》的誕生。

作為鄭子憶的朋友，文淇在創(chuàng)作初期就看到了這個(gè)劇本，看完之后她非常喜歡，覺(jué)得不拍出來(lái)實(shí)在遺憾。

從十五六歲開(kāi)始，文淇就有一個(gè)當(dāng)導(dǎo)演的夢(mèng)想，“覺(jué)得這條路也很有意思，感覺(jué)跟做演員很不一樣，會(huì)從另一個(gè)角度去看電影、創(chuàng)作電影。”因?yàn)椤端龁?wèn)》的出現(xiàn)，兩人有了第一次合作。

兩位青年電影人的合作。（圖/《她問(wèn)》）

劇本、導(dǎo)演和主演定下之后，下一步便是組團(tuán)隊(duì)。主創(chuàng)基本都是熟人，兩人的共同好友、老同學(xué)、之前合作過(guò)的前輩，一個(gè)個(gè)加入進(jìn)來(lái)，慢慢發(fā)展成一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，最后變得像是一個(gè)大家庭?！半m然它只是一個(gè)短片，可是所有人都盡心盡力地想要幫我們實(shí)現(xiàn)我們心中對(duì)這部片子的理解和想法。”鄭子憶說(shuō)。

短片大部分的場(chǎng)景都發(fā)生在泳池中。文淇之前沒(méi)有學(xué)過(guò)潛水，小時(shí)候的一次溺水經(jīng)歷讓她一直很害怕與水有關(guān)的運(yùn)動(dòng)。

然而，當(dāng)時(shí)看完劇本，還沒(méi)確定是否有機(jī)會(huì)拍攝時(shí)，她沒(méi)有絲毫猶豫，就跟鄭子憶說(shuō)，那我去學(xué)起來(lái)。第二天，她們就約了教練，嘗試下水。這種作為演員的堅(jiān)定和敬業(yè)，讓鄭子憶非常佩服和感謝。

寧?kù)o的水，也給人帶來(lái)壓迫感。（圖/《她問(wèn)》）

前期籌備階段非常順利，因?yàn)閮扇酥熬褪呛芎玫呐笥眩瑢徝榔肺环浅Ｒ恢?，所以在這部影片的大方向上，包括各自對(duì)故事的理解、呈現(xiàn)方式的選擇，都沒(méi)有走偏。兩位導(dǎo)演更像是兩雙眼睛，同時(shí)監(jiān)測(cè)著全局。

拍攝時(shí)間只有6天，每一天要拍什么都已經(jīng)提前計(jì)劃好，如果有一天沒(méi)拍完，可能就再也沒(méi)有時(shí)間重拍。時(shí)間就像一個(gè)警鐘，一直在耳邊響起，讓她們高速且有條理地運(yùn)轉(zhuǎn)。

“當(dāng)然，所有的創(chuàng)作里都會(huì)有分歧，”文淇說(shuō)，“尤其我是第一次當(dāng)導(dǎo)演，有很多小的細(xì)節(jié)，我從來(lái)沒(méi)有涉及過(guò)，在拍攝過(guò)程中就會(huì)出現(xiàn)一些很小的問(wèn)題，比如某個(gè)道具選用什么種類(lèi)、顏色，或者一個(gè)特寫(xiě)鏡頭要卡到哪里……我和子憶導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)拿出來(lái)討論。”

每當(dāng)分歧出現(xiàn)時(shí)，她倆就把問(wèn)題放到全局中，詢(xún)問(wèn)自己，當(dāng)初拍這支短片的初衷是什么？短片想要表達(dá)什么？什么是最適合這個(gè)影片的，最不偏離她們初心的，她們最終就會(huì)選擇什么?！氨绕鸱制?，更多的是默契和擰成一股力?！?/p>文淇和鄭子憶。（圖/@演員文淇）無(wú)論多么混沌，世界就在那兒

用泳池來(lái)象征母體，水隱喻羊水，這是編劇沈弓禾一開(kāi)始給短片的設(shè)定。為此，導(dǎo)演組特意找到了一個(gè)圓形的泳池，選取了自由潛水的表現(xiàn)手法。

電影中，鏡面與水面的反復(fù)出現(xiàn)延展了鏡頭空間，不同時(shí)空的場(chǎng)景通過(guò)水的意象彼此交織，自由潛水則帶來(lái)一種呼吸剝奪的感覺(jué)，所有的隱喻暗自串聯(lián)在一起，一段愛(ài)恨糾葛的母女關(guān)系呼之欲出。

“上影節(jié)”之前，一位朋友試看了短片，看完后說(shuō)，好窒息，我都要吐了。鄭子憶很喜歡聽(tīng)到這樣的評(píng)價(jià)?！白鳛閯?chuàng)造者，我們很清楚這部片子的優(yōu)勢(shì)和缺點(diǎn)在哪里，但我們更想知道它有沒(méi)有哪個(gè)地方觸動(dòng)到觀(guān)眾，讓你產(chǎn)生一剎那的共情，這種情感的傳遞是最重要的。”

有影迷在“上影節(jié)”觀(guān)看完《她問(wèn)》，在豆瓣寫(xiě)下自己印象深刻的一幕——母親懷孕躺在躺椅上，挺著高高圓圓的肚子，下一個(gè)鏡頭，是女孩透過(guò)玻璃杯映出的模糊五官，隱約像是彩超里嬰兒混沌的臉。

實(shí)際上，這兩個(gè)鏡頭在腳本階段并不是連在一起的，只不過(guò)在后期剪輯時(shí)，兩位導(dǎo)演覺(jué)得把它們連在一起后，會(huì)更巧妙、流暢，于是做了調(diào)整。

“女主人公小時(shí)候的恐懼與水有關(guān)，我們想把水作為一個(gè)視覺(jué)意象。那個(gè)鏡頭一開(kāi)始是想表達(dá)，觀(guān)眾透過(guò)這杯水看到她的臉是模糊的，但其實(shí)，她透過(guò)水看到的世界也是模糊的、一片混沌的。就像屈原的詩(shī)一樣，《天問(wèn)》開(kāi)篇就寫(xiě)道：‘遂古之初，誰(shuí)傳道之？上下未形，何由考之？……’天地一片混亂，我們都不知道怎么回事。”

文淇。（圖/受訪(fǎng)者提供）

19歲的文淇也是如此。過(guò)早進(jìn)入演藝圈，被很多未知和迷惑包圍著，她曾有一種迷迷糊糊的感覺(jué)。面對(duì)這個(gè)深海般的行業(yè)，她也感到過(guò)孤單、焦慮，甚至恐懼，“一切都是混沌的，一切都是不明所以的、不知道真相的，很多事情都是別人強(qiáng)加給我的，但其實(shí)很多時(shí)候，我并不理解其中真正的意義?！?/p>

多年以來(lái)，少女文淇一直以自己的身心努力沖破這片混沌，跌跌撞撞地向“大人”行進(jìn)。與許多人相似，她的成長(zhǎng)也攜帶著一種與生俱來(lái)的直覺(jué)、勇氣和自省。

如今，即將20歲的她走出來(lái)了?；厥走^(guò)往，她將其定義為青春期的一處癥結(jié)、成長(zhǎng)過(guò)程中一定會(huì)經(jīng)歷的一個(gè)階段，“當(dāng)我意識(shí)到每個(gè)人的人生都很長(zhǎng)，我還有大把的時(shí)間去揮霍，去浪費(fèi)，去做自己想做的事情，我還有非常多的時(shí)間可以利用，我就覺(jué)得沒(méi)有什么事情是真正可以讓我焦慮或者不安的?！?/p>

相比之下，另一個(gè)影像世界反倒不會(huì)影響她太多。在很小的年紀(jì)演繹了像《嘉年華》這樣沉重的社會(huì)題材電影，并沒(méi)有影響她對(duì)世界的看法。

少女小米。（圖/《嘉年華》）

“我覺(jué)得這就是組成世界的一部分，它并不會(huì)影響我在成長(zhǎng)過(guò)程中觀(guān)念的認(rèn)知。相反，每個(gè)人都應(yīng)該認(rèn)識(shí)一些這個(gè)世界的黑暗面，或者說(shuō)稍微紀(jì)實(shí)的一面，當(dāng)你知道那些，才能更好地塑造你的三觀(guān)。實(shí)際上，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這一步，在生活中，在工作中，只不過(guò)我經(jīng)歷的時(shí)間比其他人早了一些?！?/p>

“世界就在那兒，只是看你發(fā)現(xiàn)了多少而已。”文淇補(bǔ)充道。

“對(duì)于表演，

我有著傻子一般的真誠(chéng)”

14歲就獲得金馬獎(jiǎng)，之后幾年在演藝路上穩(wěn)扎穩(wěn)打，能交出這樣一份成長(zhǎng)履歷，文淇的演藝道路無(wú)疑是幸運(yùn)的。

回看那段時(shí)期，她卻說(shuō)，那時(shí)候真的太小了，對(duì)于自己所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)和成就、大家給她冠上的頭銜，其實(shí)她是完全沒(méi)有意識(shí)的。

很多時(shí)候，懵懂和直覺(jué)是一對(duì)異卵雙胞胎。導(dǎo)演陳凱歌曾評(píng)價(jià)文淇為“非排練型演員”，演的第一遍永遠(yuǎn)是最好的。

陳凱歌新作中的文淇。（圖/《少年時(shí)代》）

直覺(jué)對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是最寶貴的財(cái)富。但文淇覺(jué)得，技巧和直覺(jué)缺一不可，一個(gè)演員只有直覺(jué)是行不通的。隨著近兩年在學(xué)校受到的教育、表演過(guò)程中得到的成長(zhǎng)越來(lái)越多，她更加深刻意識(shí)到平衡兩者關(guān)系的重要性。只有把直覺(jué)和技巧融合得很好，才能讓表演進(jìn)入下一個(gè)層次。

當(dāng)直覺(jué)和技巧發(fā)生打架、必須兩者選其一的時(shí)候，文淇更愿意相信自己的直覺(jué)和判斷?！爱?dāng)然有時(shí)候直覺(jué)可能是錯(cuò)誤的或者片面的，但是我覺(jué)得直覺(jué)更容易打動(dòng)人，更容易走進(jìn)觀(guān)眾的心里。”

直覺(jué)是她表演中的一只錨。

“當(dāng)我這么想的時(shí)候，很多觀(guān)眾可能也是這么想的，”這是從業(yè)多年以來(lái)她和觀(guān)眾形成的某種默契，“技巧也很重要，但我不希望這些技巧壓過(guò)我的直覺(jué)或者情感，成為最大的比重。我希望可以讓觀(guān)眾看到我最真誠(chéng)、最真情實(shí)感的表演。”

使用直覺(jué)并不意味著無(wú)止境地自我消耗。無(wú)論是飾演《血觀(guān)音》中乖順、陰狠的棠真，還是《嘉年華》里敏感、老成的小米，文淇始終將自我消耗限制在一個(gè)可以接受的區(qū)間內(nèi)，所以她很少發(fā)生出不了戲的情況。

與前輩惠英紅對(duì)戲，文淇毫無(wú)怯場(chǎng)。（圖/《血觀(guān)音》）

對(duì)她來(lái)說(shuō)，表演中的很多情感和當(dāng)下的情境都可以用另外一種情感和情境替代。為了不讓自己受到太多傷害，她會(huì)不時(shí)按下那個(gè)替換鍵。

戲外，文淇是個(gè)很愿意跟人聊天、輸出觀(guān)點(diǎn)的人。在《她問(wèn)》的創(chuàng)作過(guò)程中，她跟主創(chuàng)們聊劇本，聊角色，聊劇情，“感覺(jué)自己每天能量滿(mǎn)滿(mǎn)，一切都充滿(mǎn)了可能。我想要表達(dá)什么就表達(dá)什么，想要改變什么就改變什么。這樣的可能性讓我覺(jué)得非常新鮮，干勁滿(mǎn)滿(mǎn)?！苯涣?、輸出成為她的自我療愈方式。

“對(duì)表演這件事，我真的非常熱愛(ài)，而且我對(duì)它有著傻子一般的真誠(chéng)，所以從來(lái)不會(huì)去想太多條條框框，想太多反而會(huì)影響到角色和創(chuàng)作。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最重要的是我選擇的那個(gè)角色，我是否可以跟她共情；我是不是真的喜歡她；這個(gè)劇本值不值得我去付出。外界反響被我放在了第二位?！?/p>人物永遠(yuǎn)是第一位。（圖/《嘉年華》）

能否在角色中獲得能量對(duì)文淇來(lái)說(shuō)極其重要。如今在挑選劇本時(shí)，文淇會(huì)偏向一些紀(jì)實(shí)類(lèi)的、接近大眾或者更貼近生活的角色?！拔蚁Ｍ已莸慕巧蛘呶覅⒀莸碾娪翱梢员磉_(dá)一些社會(huì)議題，反映一些社會(huì)問(wèn)題，是真正有意義的、可以直擊人心的。這可能是每一個(gè)電影工作者的最終目標(biāo)。”

對(duì)于即將到來(lái)的20歲，她有著更加清楚的展望：“希望接下來(lái)的自己可以更加清楚地知道想要什么，也可以更加明確地、堅(jiān)定地、毫不動(dòng)搖地去追逐自己的夢(mèng)想?！?/p>

校對(duì)：楊潮，排版：趙皖西

原標(biāo)題：《00后導(dǎo)演文淇：這部電影必須拍出來(lái)》

閱讀原文