5月22日，由中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）、上海戲劇學(xué)院聯(lián)合主辦的“藝術(shù)電影展·2023春華夏繁主題展映暨藝術(shù)電影高質(zhì)量發(fā)展研討會”在滬舉行。

“藝術(shù)電影展·2023春華夏繁主題展映”活動精選了十部優(yōu)秀國產(chǎn)藝術(shù)影片——《臍帶》《宇宙探索編輯部》《柳青》《世間有她》《白塔之光》《洋子的困惑》《白蛇傳·情》《追光萬里》《梅艷芳》《永安鎮(zhèn)故事集》，將在北京、上海、廣州、成都、廈門等五個城市放映500場，并同期舉行20場映后交流活動。

5月22日舉行的研討會以“影響力與傳播力：藝術(shù)電影高質(zhì)量發(fā)展研討會”為題，邀請制片負(fù)責(zé)人、知名電影人、業(yè)界專家學(xué)者等齊聚一堂，為國產(chǎn)藝術(shù)電影發(fā)展注入新的生機(jī)與活力。

研討會現(xiàn)場

從中國學(xué)派到當(dāng)代中國藝術(shù)電影，不只是文化符號

電影在跨文化傳播中具有不可替代的獨(dú)特魅力，在不同文化溝通共融中也一直起著舉足輕重的獨(dú)特作用。上海作為是我國最重要的國際電影交流的重鎮(zhèn)之一， 在推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展、促進(jìn)電影強(qiáng)國建設(shè)的當(dāng)下，中國電影作品如何以鮮明的中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派展現(xiàn)于世界電影之林，創(chuàng)作出與時代和我們觀眾產(chǎn)生共鳴的好作品，成為當(dāng)日專家們研討的主要方向。

“某種程度上說，優(yōu)秀的藝術(shù)電影就是一張國家名片，一個是時代印記，是承載中華民族價值觀和思想體系的重要媒介，優(yōu)秀的藝術(shù)電影能夠提升我國的國際傳播力和國際影響力，能夠推動中華文化更好地走向世界?！敝鞒秩嘶矢σ舜ㄟ@樣為當(dāng)日的研討開題。

從學(xué)術(shù)上說，“藝術(shù)電影”并不是一個很準(zhǔn)確的叫法。但這四個字，暗含著電影的某些精神，比如，勇于探索，勇于創(chuàng)新，勇于表達(dá)等。從最早走向世界的中國藝術(shù)電影說起，繞不過創(chuàng)造了幾代輝煌的上海美術(shù)電影制片廠和曾經(jīng)享譽(yù)世界的“中國學(xué)派”動畫。

《中國奇譚》海報(bào)

上海電影股份有限公司副總經(jīng)理、《中國奇譚》總制片人李早談到，雖然現(xiàn)在市面上通行的說法叫“動畫”，但是過去我們形容成“美術(shù)片”，在做片種的時候，就希望能夠用中國美術(shù)的各種形式，用于電影的表現(xiàn)?！皬拿佬g(shù)的角度來說，對于‘美’的欣賞在世界上是通行的。”另一方面，“從藝術(shù)、語言、題材的表達(dá)來說，動畫都具有更大意義上的普適性，美影的第一任廠長特偉老師就曾經(jīng)提出過一句口號——探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門，把民族的表達(dá)、民族的美術(shù)融合和傳承在里面。這個過程當(dāng)中，當(dāng)時創(chuàng)造了很多世界上沒有的藝術(shù)形式，比如像水墨動畫這個片種就是由我們自己創(chuàng)造出來的。”

電影與傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合延續(xù)到今天，依然能夠迸發(fā)出新的火花。中國電影藝術(shù)研究中心電影史學(xué)研究部副主任、研究員李鎮(zhèn)特別提及了前些年在戛納大放異彩的藝術(shù)電影《春江水暖》，“今天我們應(yīng)該重新在我們的文化當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)，中國傳統(tǒng)卷軸式橫幅的繪畫的體裁，在《春江水暖》這部電影當(dāng)中的應(yīng)用就讓我們極其震驚，那種把世俗生活和廟堂文化結(jié)合到這個程度，也給了很多人啟發(fā)?！?/p>

《春江水暖》海報(bào)

紀(jì)錄片導(dǎo)演張同道分享了自己曾與美國南加大的一位教授談?wù)摚谖鞣街髁饔^眾的眼里，究竟什么樣的中國電影真的引起了他們的注意。答案是李小龍。

“從李小龍的動作出來，美國人突然意識到：在好萊塢之外，還有一種可以稱之為‘世界的電影’，那就是Chinese movie。我就在思考為什么是李小龍？第一，李小龍真正把中國文化的精華給提煉到一個高度，這哥們是個哲學(xué)家。以無為到有為，把武打變成了一種人生的哲學(xué)，這是李小龍厲害的地方。而且這個家伙居然會寫詩，而且寫得那么漂亮。同時，他把中國功夫融入了泰拳、韓國的跆拳道、菲律賓的雙節(jié)棍、美國的拳擊，這也是中國文化中很牛的一點(diǎn)，拿過來都是我的，融入天下、融入胸懷。這種‘融’的力量，海納百川的力量，才是中國文化的力量。如果到處設(shè)置障礙，到處封門封墻，那不是中國文化。”張同道說。

從早年中國藝術(shù)電影成就和文化影響一路暢談到當(dāng)下，人才輩出的青年導(dǎo)演們在國際電影節(jié)展上所呈現(xiàn)的中國表達(dá)同樣引人注目。

《家在水草豐茂的地方》《大世界》《空山異客》等藝術(shù)影片的制片人楊城是近年來活躍在國際電影節(jié)舞臺上的青年制片人，與眾多青年藝術(shù)電影導(dǎo)演有良好的合作，在他的觀察里，中國的藝術(shù)電影如今已經(jīng)呈現(xiàn)出了更新更多元的面貌。

“這幾年我們看到在國際電影節(jié)上出現(xiàn)的中國導(dǎo)演的面孔越來越年輕，他們的作品也越來越多樣化，比起第六代那一批導(dǎo)演來說，他們電影彼此之間的差異性特別大。之前國際電影節(jié)對中國電影還有一些特定的想象，現(xiàn)在他們這個心態(tài)就放平了，他們知道中國如此大、如此復(fù)雜，中國電影的產(chǎn)量如此多，由此會推導(dǎo)出中國電影本來就是個性非常多樣的領(lǐng)域?！?/p>

《地球最后的夜晚》海報(bào)

楊城列舉了幾位目前在國際電影節(jié)上比較受關(guān)注的導(dǎo)演，“他們電影之間很不一樣，比如畢贛的形式美學(xué)，在形式上的實(shí)驗(yàn)，不光是長鏡頭、結(jié)構(gòu)的實(shí)驗(yàn)，還有如《地球最后的夜晚》中途戴上3D眼鏡這種觀看方式的創(chuàng)新，都是他形式實(shí)驗(yàn)的一部分。而《春江水暖》顧曉剛導(dǎo)演基于中國傳統(tǒng)的山水美學(xué)發(fā)展出自己的特點(diǎn)，魏書鈞導(dǎo)演對當(dāng)下中國都市青年即興速寫的風(fēng)格，他們之間都是很不一樣的。”在楊城的觀察里，“新一代的導(dǎo)演，他們有一種比較輕盈的狀態(tài)。之前國際電影節(jié)早年看中國電影是當(dāng)紀(jì)錄片看的，因?yàn)樗麄兞私庵袊F(xiàn)實(shí)的渠道太有限了，中國其他的產(chǎn)品很難到國際上去。但現(xiàn)在他們會從電影形式美學(xué)的角度去看待中國電影，去接受中國電影在這方面的價值。這是經(jīng)過方方面面的努力達(dá)成的，也是中國電影發(fā)展到這個階段，自然會呈現(xiàn)出來的一種面貌?！?/p>

在全國藝術(shù)電影聯(lián)盟選片人王笑楠的觀察里，國產(chǎn)藝術(shù)片伴隨著國內(nèi)電影節(jié)展創(chuàng)投的大量出現(xiàn)，“他們資金大多數(shù)來自于國內(nèi)的創(chuàng)投，不像過去許多藝術(shù)片很多是接受了歐洲電影節(jié)資金的資助，去參加歐洲的電影節(jié)評獎，再進(jìn)入歐洲的藝術(shù)院線或者是電視、DVD平臺流通發(fā)行。這樣一來，我們從創(chuàng)作、生產(chǎn)一直到流通、發(fā)行，整個環(huán)節(jié)從國內(nèi)出發(fā)又回到國內(nèi)狀態(tài)之后，他的面目肯定會發(fā)生一定的改變。像《白塔之光》當(dāng)中的孤獨(dú)感、隔閡感，跟我們疫情中的一些感受非常相近，與過去歐洲電影節(jié)的政治正確或者說邊緣性，甚至是東方主義的這種配方而產(chǎn)生的電影有很大的區(qū)別。我們現(xiàn)在的國產(chǎn)藝術(shù)片也不再一味追求西方的審美偏好，題材類型有非常大的多元性的突破?！?/p>

《白塔之光》海報(bào)

上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院電影制作系副主任、電影文化研究中心副主任、教授萬傳法則談到，近年來，中國電影的跨文化合作創(chuàng)作也發(fā)生著變化?！白畲蟮淖兓黔h(huán)境變化，全球化蓬勃向上、欣欣向榮的時期大家都想向外拓展、向外融合，實(shí)現(xiàn)全球的一體化。但當(dāng)下受到疫情和俄烏戰(zhàn)爭等方面的影響，大的環(huán)境是重塑新的正義文化和利益聯(lián)盟化，分割或者說差異成為當(dāng)下的關(guān)鍵詞。這種變化對于跨文化傳播特別是電影跨文化傳播和制作帶來非常大的影響，不僅僅是電影的發(fā)行或者放映的問題，反過來對于創(chuàng)作、生產(chǎn)產(chǎn)生了強(qiáng)大的制約?！蓖瑫r，萬傳法還提到，“這幾年‘向外跨’的步子已經(jīng)終止了，中國電影制作人其實(shí)已經(jīng)采取了一個新的方針策略，就是‘向內(nèi)跨’，這是非常大的變化?！?/p>

藝術(shù)電影如何抵達(dá)對的觀眾

對于藝術(shù)電影來說，生產(chǎn)創(chuàng)作是一部分，而當(dāng)電影與觀眾相遇，屬于電影的生命才是真正的完整。從早年民間私人的小規(guī)模放映，到如今全國藝術(shù)院線聯(lián)盟的不斷發(fā)展壯大，藝術(shù)電影在終端的發(fā)行與傳播也成為與會者熱議的話題。

全國藝聯(lián)選片人王笑楠2016年加入藝聯(lián)開始選片和推廣工作，全程見證了藝聯(lián)發(fā)展的每個階段。

“過去我們的進(jìn)口片有配額，這些配額大多都給了進(jìn)口大片，不太會浪費(fèi)一個指標(biāo)發(fā)行放映一部不能賺十幾億、幾十億票房的影片。但是藝聯(lián)的成立，藝術(shù)進(jìn)口片不在原有的指標(biāo)配額內(nèi)，這就釋放了非常重要的信號，就是中國市場不光想看商業(yè)大片，也有看高峰獲獎片的需求。一些奧斯卡的獲獎影片在北美也恰恰是運(yùn)用分線發(fā)行的方式來放映的。他們就會來主動找到我們。”從2017年開始，《海邊的曼徹斯特》《三塊廣告牌》《波希米亞狂響曲》《羅馬》《喬喬的異想世界》《困在時間里的父親》《小偷家族》等影片都在國內(nèi)創(chuàng)下藝術(shù)電影的放映佳績。

《小偷家族》海報(bào)

王笑楠也提到，在中國電影市場繁榮的大前提之下，出現(xiàn)了藝術(shù)片分眾市場的形成。國產(chǎn)獲獎影片成為藝聯(lián)成立之后重點(diǎn)選擇和推廣的內(nèi)容，藝聯(lián)的成立也給影片提供了穩(wěn)定的平臺渠道。

同時，藝聯(lián)一直以來都將觀眾的培育作為重要的工作。“除了像藝聯(lián)這樣的機(jī)構(gòu)，還有國內(nèi)很多電影節(jié)，包括北京、上海的電影節(jié)，像2017年前后大批涌現(xiàn)的國內(nèi)小型影展，如平遙影展、浙江青年電影周等等，都在全國各地開始培育藝術(shù)片的觀眾?！?/p>

王笑楠分享了藝術(shù)院線為找到對的觀眾所做的努力。 “藝術(shù)電影首先是錢是非常有限的，受眾也相對有限，甚至觀影有一定門檻。所以我要做的工作就是為好的電影找到對的觀眾和對的電影院。我們經(jīng)?？吹揭恍┯捌狈坎焕硐?，會抱怨排片，但真的不是排片的問題，是沒有人看的問題，沒有人看也不一定就是電影的問題，是沒有找到這部電影的受眾。這當(dāng)中需要做非常多的工作?！蹦壳?，全國藝聯(lián)日常管理了3000+的加盟影院，在30個城市日常管理維護(hù)50多個影迷群，在垂直向的影迷社區(qū)中發(fā)起觀影團(tuán)的活動，到達(dá)率效率非常高。同時，藝聯(lián)也跟淘票票合作，在百萬粉絲入駐的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)里，集結(jié)真正曾經(jīng)購買過藝術(shù)片電影票，或者參加過電影節(jié)的觀眾。

同時，在影院放映的終端，策展能力作為影院經(jīng)營的核心競爭力被提出要求。“這也是基于中國電影資料館、藝術(shù)影院以及全國藝聯(lián)工作當(dāng)中的一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。我們會發(fā)現(xiàn)未來講影院經(jīng)營特色化、差異化的發(fā)展，需要影院經(jīng)營者要愛電影、懂電影以及愿意跟觀眾分享電影的人。小眾向、藝術(shù)向的影片沒有那么大宣傳聲量的時候，觀眾怎么去知曉？我們強(qiáng)調(diào)影院經(jīng)營者要有主動找觀眾的意識?！贬槍@方面，全國藝聯(lián)搭建了面向影院經(jīng)營者的課程體系，從電影文化、電影史等方面進(jìn)行熏陶，“希望能夠把一部分的影院經(jīng)營者變成策展人?！蓖瑫r，藝聯(lián)也集結(jié)了一批已經(jīng)形成了一定策展能力的藝術(shù)影迷，通過跟當(dāng)?shù)赜霸哼M(jìn)行合作，盤活影院日常的空閑時間，通過觀影團(tuán)的互動，讓影院和影迷得到雙贏。王笑楠表示，“希望能夠通過這些努力，共同營造一個藝術(shù)電影發(fā)展良好的生態(tài)，也就是所謂的同心致遠(yuǎn)。”

制片人楊城早年是民間放映活動“后窗放映”的發(fā)起人之一，隨著成規(guī)模藝術(shù)院線的出現(xiàn)，后窗這樣的民間放映活動也完成了自己的“階段性使命”。在楊城看來，“藝聯(lián)從規(guī)模來說，從覆蓋范圍來說，它絕對是全世界最大的。接下來更多的重任落在了傳播層面，我們已經(jīng)有這么好的創(chuàng)作者生態(tài)，也有好的電影發(fā)行渠道、藝術(shù)院線的銀幕，后面就是怎么觸達(dá)的問題，怎么樣把片子的信息精準(zhǔn)傳遞到觀眾身上，這是非常有技術(shù)性的，也是需要花成本的?！睏畛茄a(bǔ)充，中國藝術(shù)電影傳播上的困境是大于其他國家的狀態(tài)，“因?yàn)橹袊苿踊ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展得太厲害了，我們接受的娛樂產(chǎn)品太多元、太密集、太卷，中國的短視頻絕對是全世界最卷的。而藝術(shù)電影要和這些東西爭奪注意力，就要花更多的成本、更多的方法，這也是需要傳播和觸達(dá)的團(tuán)隊(duì)，這個是接下來最應(yīng)該解決、最難解決的問題。希望經(jīng)過幾年的時間，能有一套更有效的方法和體系。”

李早以今年成功破圈的話題之作《中國奇譚》開啟關(guān)于“傳播和影響力”的話題，“我們想的更多的是用在市場上能夠激起傳播和觀看的方式，把這個項(xiàng)目做得更完整。現(xiàn)在整個動畫在視聽本身呈現(xiàn)了一些跨界、融合性，這個作品最終觀看平臺是在互聯(lián)網(wǎng)平臺上，不是在影院的大銀幕上，互聯(lián)網(wǎng)平臺的觀看習(xí)慣、觀看方式讓我們有了新體會，確實(shí)網(wǎng)友們會停下來一幀一幀看你的東西，比如這里面有一些小小的穿幫都被大家找出來過，這個對于創(chuàng)作者來說還是蠻有挑戰(zhàn)的。同時我們也體會到了很多創(chuàng)作過程中一些新鮮的感受，創(chuàng)作者也可以通過彈幕和觀眾直接對話?！?/p>

《中國奇譚》無疑是美影廠的一次有益嘗試，“放在現(xiàn)在，需要有一個符合當(dāng)下觀看習(xí)慣的，讓大家有可能關(guān)注到的形式，無論電影、電視，都是爭搶大家注意力的過程。像《中國奇譚》這樣我們覺得探索性比較強(qiáng)的作品類型，這個項(xiàng)目更多是希望在過程當(dāng)中找到年輕的創(chuàng)作人才?！崩钤缯f。