2023年普利茲克獎(jiǎng)揭曉，建筑界的最高榮譽(yù)授予來(lái)自英國(guó)的城市建筑師、城市規(guī)劃師和活動(dòng)家戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士（Sir David Alan Chipperfield）。

從泰晤士河畔的河流與賽艇博物館、威尼斯舊行政官邸大樓、柏林的新博物館，到近年誕生于上海的西岸美術(shù)館、洛克·外灘源、徐家匯書院，即便奇普菲爾德從不試圖使得自己的設(shè)計(jì)在城市中獨(dú)樹(shù)一幟，他低調(diào)而優(yōu)雅的作品卻從令人不陌生。

奇普菲爾德曾談到，他并不認(rèn)為自己的建筑語(yǔ)言歸屬于現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義。倒不如說(shuō)，他為理想城市帶來(lái)極致主義的作品與生活方式。在這個(gè)過(guò)度商業(yè)化、過(guò)度設(shè)計(jì)和夸張的時(shí)代，奇普菲爾德提醒著我們都市生活的復(fù)雜性——對(duì)于現(xiàn)代主義的語(yǔ)言與表達(dá)自由之間、在抽象陳述和嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅之間巧妙地平衡。

戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士, 照片由 Tom Welsh 提供

2023年的評(píng)委辭中贊揚(yáng)了戴衛(wèi)·奇普菲爾德對(duì)公民和公共利益的不懈追求，稱他的建筑“不是以自我為中心，為了藝術(shù)而藝術(shù)，相反始終關(guān)注更長(zhǎng)遠(yuǎn)的東西”。這位出生于1953年、有著貴族頭銜的建筑師在英格蘭西南部德文郡的一個(gè)鄉(xiāng)村農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大。大量的谷倉(cāng)和各種農(nóng)舍建筑給奇普菲爾德帶來(lái)的驚嘆充溢在童年回憶中，他對(duì)建筑的最初而強(qiáng)烈的實(shí)物印象由此形成。

“本土文化塑造設(shè)計(jì)的靈魂”，“造福他人而非追隨潮流”，建筑職業(yè)生涯橫亙四十多年，奇普菲爾德走遍世界各地的城市，創(chuàng)造出一百多件紛繁多樣的作品，涵蓋了市政、文化、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域，還包括各類住宅和城市總體規(guī)劃等。

愛(ài)茉莉太平洋總部, 照片由 Noshe 提供

奇普菲爾德用“惜墨如金”的筆觸定義了城市空間的極致主義，尤其在他對(duì)于古建筑的修復(fù)設(shè)計(jì)中投入大量精力對(duì)其進(jìn)行極為細(xì)密的修改，而當(dāng)人們跨入其中卻并不感到鮮明的痕跡。

“嚴(yán)謹(jǐn)、正直和切中肯綮，已經(jīng)超越了建筑學(xué)領(lǐng)域的范疇”，評(píng)委用這句話表達(dá)對(duì)戴衛(wèi)·奇普菲爾德的肯定，贊揚(yáng)他在其作品中表達(dá)對(duì)歷史和文化的敬畏、對(duì)現(xiàn)存建筑和自然環(huán)境的尊重。

設(shè)計(jì)不是用顏色和形狀來(lái)堆砌，而是要發(fā)展出一系列兼?zhèn)鋰?yán)格性和結(jié)果的問(wèn)題和想法。如果你能做到這一點(diǎn)，你選擇哪條路徑已經(jīng)不重要了——只要你堅(jiān)持走下去，并且在過(guò)程中取得成果

——戴衛(wèi)·艾倫·奇普菲爾德爵士

2023年普利茲克獎(jiǎng)得主

細(xì)節(jié)中的地方精神

相比起線條極簡(jiǎn)、結(jié)構(gòu)硬冷的現(xiàn)代主義建筑，奇普菲爾德總為城市創(chuàng)造出一片富有溫度的空間。他時(shí)刻進(jìn)行著對(duì)“本地特色”的嚴(yán)肅思考——或稱之為“地方精神”，也就是建筑所在地日益多樣化的文化背景。

在黃浦江與蘇州河交接的上海外灘源，奇普菲爾德建筑事務(wù)所負(fù)責(zé)了十一座歷史保護(hù)建筑的修繕和改造。形態(tài)各異的租界建筑在圓明園路旁錯(cuò)落相坐，富有歷史與地區(qū)文化特色。奇普菲爾德遵循老外灘歷史的原真性，修舊如舊，將原有的建筑肌理與新設(shè)計(jì)融為一體，維護(hù)煥新上海百年的城市檔案。

洛克·外灘源, 圖片由Fangfang Tian提供

設(shè)計(jì)是有靈魂的，它應(yīng)該更深刻地去考慮本土文化帶給人們的影響，而不僅僅是塑造出文化的樣子

——戴衛(wèi)·奇普菲爾德

近期向公眾開(kāi)放的徐家匯書院以其優(yōu)雅而極致的美感成為上海又一文化地標(biāo)，這座建筑同樣來(lái)自奇普菲爾德的手筆。對(duì)上海本地傳統(tǒng)建筑材料的研究讓奇普菲爾德選擇了混合石材骨料的預(yù)制混凝土來(lái)建造外表面。

這座米白色的建筑以低調(diào)的色彩烘托旁側(cè)徐家匯天主教堂的紅色磚墻，建筑立面則設(shè)計(jì)成細(xì)長(zhǎng)的翅片，從地面垂直延伸到屋頂。翅片包圍了整個(gè)建筑，為整個(gè)體量提供了抽象和統(tǒng)一的觀感。

徐家匯書院

奇普菲爾德認(rèn)為：“最好的建筑不是驚世駭俗，而是發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)”

在全球化浪潮席卷每一座城市之時(shí)，被稱之為“細(xì)節(jié)大師”的戴衛(wèi)·奇普菲爾德在細(xì)密之處刻畫出每一座建筑所在城市的特有地方氣質(zhì)，在彰顯自己存在的同時(shí)與周邊社區(qū)建立新的聯(lián)系，在使用當(dāng)?shù)夭牧系氖址ㄏ喈?dāng)高級(jí)又巧妙，而在復(fù)雜結(jié)構(gòu)中則能運(yùn)用常規(guī)技術(shù)。地方精神，在他的設(shè)計(jì)下得到凝練，到達(dá)極致的境地。

皇家美術(shù)學(xué)院總體規(guī)劃, 照片由 Simon Menges 提供

特納當(dāng)代美術(shù)館, 照片由 Simon Menges 提供

只保護(hù)最好的建筑的觀念是不夠的，對(duì)那些能夠反映城市演變豐富性的特點(diǎn)和特質(zhì)，還需要考慮對(duì)它們進(jìn)行保護(hù)

——戴衛(wèi)·奇普菲爾德

因此，在普利茲克獎(jiǎng)2023年度評(píng)審辭中寫道：“不同的城市中，我們沒(méi)有看到任何一座一眼就認(rèn)出來(lái)的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑，而是看到了針對(duì)每種不同情況而設(shè)計(jì)的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑。盡管他的每個(gè)建筑都彰顯著自己的存在，卻能他的建筑語(yǔ)言既遵從基本設(shè)計(jì)原則，又能靈活地適應(yīng)本地文化，實(shí)現(xiàn)了真正的平衡……他的建筑作品中始終流淌出的詩(shī)意提高了人們的生活質(zhì)量?！?/p>

城市共享之地

人們用最堅(jiān)固的材料建造城市并期望它的不朽，但在身處當(dāng)下，我們卻前所未有地意識(shí)到這片家園變得日益脆弱。戴衛(wèi)·奇普菲爾德堅(jiān)信，建筑師的角色就是培育新的方式方法以改善人們的生計(jì)和生活。他的愿景已不僅僅是把單個(gè)建筑融入其所在地點(diǎn)和文化，而是拓展到對(duì)地點(diǎn)和文化更廣泛的定義和理解。

柏林新博物館, 照片由 SMB/Ute Zscharnt 提供

他的建筑將始終經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，因?yàn)樗慕K極目標(biāo)是為造福更多人，不追隨潮流反而讓他的作品得以永存。

——亞歷杭德羅·阿拉維納

評(píng)委會(huì)主席、2016年普利茲克獎(jiǎng)得主

普利茲克獎(jiǎng)對(duì)世界的意義是對(duì)城市空間乃至城市文化產(chǎn)生潛移默化的影響。就如同去年的普利茲克得主弗朗西斯·凱雷（Diébédo Francis Kéré）以超乎尋常的同理心與居住在世界最貧困區(qū)域的居民溝通，并教授他們使用本地易于獲得的材料修建實(shí)用而美觀的建筑，奇普菲爾德同樣也承接普利茲克獎(jiǎng)對(duì)于社會(huì)設(shè)計(jì)（Social Design）的堅(jiān)持，“建筑師不能置身事外，需要與社會(huì)同行?！?/p>英國(guó)廣播公司蘇格蘭總部, 照片由 Ute Zscharnt 提供

從職業(yè)生涯的早期起，博物館就一直是奇普菲爾德的特別關(guān)注點(diǎn)。無(wú)論是景區(qū)里的小規(guī)模獨(dú)立作品，還是城市中顯著而又往往復(fù)雜而精致的大型紀(jì)念物，他的博物館作品向來(lái)無(wú)視“博物館是精英文化場(chǎng)所”這一觀念。

不論是蘇黎世美術(shù)館、特納當(dāng)代美術(shù)館，亦或是墨西哥城的胡美茲博物館，他一次又一次地詮釋了博物館設(shè)計(jì)的真實(shí)要求：不僅要為藝術(shù)創(chuàng)造一個(gè)展示場(chǎng)所，還要與所在城市交織為一體，打破界限，邀請(qǐng)廣大公眾參與其中。他的博物館建筑以極致主義的追求，一再地創(chuàng)造出新的市政空間、新的城市動(dòng)線，以及整合城市現(xiàn)有肌理的新路徑。

海浦沃斯美術(shù)館, 照片由 Iwan Baan 提供

追逐利潤(rùn)并不應(yīng)該成為激發(fā)我們做出決策的唯一動(dòng)因

——戴衛(wèi)·奇普菲爾德

在奇普菲爾德手中，博物館從建筑學(xué)和博物館學(xué)的“金絲雀”轉(zhuǎn)變?yōu)槟芙o市民生活帶來(lái)改觀的場(chǎng)所。寬闊的室外空間使它們不再是藝術(shù)品的堡壘，而是交流、聚會(huì)和觀賞的場(chǎng)所，建筑本身也成為送給城市的一份禮物，一個(gè)共享之地，即便那些從不進(jìn)博物館的人也樂(lè)在其中。

以極致主義創(chuàng)造經(jīng)典

戴衛(wèi)·奇普菲爾德將極致主義帶進(jìn)我們的城市。他對(duì)于建筑語(yǔ)言的精妙運(yùn)用源自于對(duì)于城市生活本身的極致熱愛(ài)。在體驗(yàn)戴衛(wèi)·奇普菲爾德的作品時(shí)，人們腦海中浮現(xiàn)出的特質(zhì)之一往往就是經(jīng)典，這是一種經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的特質(zhì)。

舊行政官邸大樓, 照片由 Alberto Parise 提供

建筑可以對(duì)我們的儀式和日常生活進(jìn)行強(qiáng)化、支撐和幫助，我最喜歡也是最享受的生活體驗(yàn)是讓平常的東西變得特別，而不是讓特別的事物成為所有

——戴衛(wèi)·奇普菲爾德

經(jīng)典不在于風(fēng)格，而在于對(duì)建筑行為和藝術(shù)責(zé)任的忠誠(chéng)。授予每一屆普利茲克得主的獎(jiǎng)牌上都刻有2000年前古羅馬建筑師維特魯威的三個(gè)基本原則：堅(jiān)固、實(shí)用和美觀，這成為了建筑學(xué)歷久彌新的價(jià)值準(zhǔn)則。

奇普菲爾德無(wú)疑是對(duì)這三條準(zhǔn)則的極致詮釋，他并沒(méi)有著眼于創(chuàng)造標(biāo)志性的、孤芳自賞的建筑表達(dá)，而是交替運(yùn)用內(nèi)斂和大膽，以一種非常個(gè)人化的方式詮釋著建筑的角色。

美洲杯帆船賽大樓 ‘Veles e Vents,’

照片由 Christian Richters 提供

這位活躍在世界各地的建筑大師以極富遠(yuǎn)見(jiàn)的視角建構(gòu)了城市的當(dāng)下與未來(lái)，用一以貫之的風(fēng)格追尋極致的建筑表達(dá)。當(dāng)我們一遍遍地詢問(wèn)“理想的城市究竟在何處”，或許走進(jìn)戴衛(wèi)·奇普菲爾德的建筑能帶給我們一些啟迪。

撰文、采訪-子秋

圖片來(lái)自pritzkerprize.cn

原標(biāo)題：《2023年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主“戴衛(wèi)·奇普菲爾德”，城市建筑在細(xì)節(jié)中的地方精神》

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