“對(duì)于博物館人而言，一個(gè)展覽能夠開幕，其實(shí)是整個(gè)項(xiàng)目進(jìn)展到最后階段，這之前我們的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)做了大量的工作?！睂?duì)于這次特展，從構(gòu)想的提出到展覽落地經(jīng)歷兩年籌備期，“這是籌備一次大型展覽正常的工作周期，然而若不是抓住了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館迎接200周年館慶修繕的契機(jī)，類似的國(guó)際合作展可能要等上5年到10年。”

1月9日，距離上海博物館“從波提切利到梵高：英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”對(duì)外正式展出（1月17日）還有一周，開幕進(jìn)入倒計(jì)時(shí)?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》探訪展覽幕后團(tuán)隊(duì)，解讀展覽幕后故事。

2022年12月22日，從英國(guó)遠(yuǎn)道而來(lái)的首批展品順利運(yùn)抵入館；跨入2023年的第一周，為完成特展布展任務(wù)，上博鮮見地臨時(shí)閉館一周，對(duì)場(chǎng)館進(jìn)行維護(hù)。從展品挑選、展陳設(shè)計(jì)、照明設(shè)計(jì)到文物運(yùn)輸、拆箱、布展……展覽的籌備已進(jìn)入最后沖刺。

從構(gòu)想到展覽落地

2020年底，日本東京國(guó)立西洋美術(shù)館推出“英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”，之后赴日本大阪和堪培拉澳大利亞國(guó)家美術(shù)館巡展。展覽級(jí)別很高，作品很震撼，上博在獲知這個(gè)展覽訊息后，想以此為契機(jī)舉辦國(guó)際合作展。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館外觀

“我們跟英國(guó)國(guó)家美術(shù)館沒(méi)有直接的聯(lián)系，于是通過(guò)大英博物館的原館長(zhǎng) Neil牽線搭橋，向英國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)Finaldi表達(dá)了合作愿望。Neil館長(zhǎng)非常幫忙，也向Finaldi館長(zhǎng)極力推薦上博?！鄙虾２┪镳^文化交流辦副主任徐立藝說(shuō)，F(xiàn)inaldi館長(zhǎng)很快回信，他說(shuō)展覽巡展至澳大利亞后是要回到英國(guó)的，但是之后可能會(huì)有機(jī)會(huì)做第二次亞洲之旅。

“數(shù)月后，F(xiàn)inaldi館長(zhǎng)致電我們，他說(shuō)2024年，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館將迎來(lái)200周年館慶，他們有一個(gè)展廳要修繕，可以拿一批藏品出來(lái)巡展，問(wèn)我們是否還有意愿?！薄拔覀冇X(jué)得這對(duì)博物館來(lái)說(shuō)是一個(gè)難得的契機(jī)，因?yàn)榕e辦一個(gè)國(guó)際大展的操作周期非常長(zhǎng)，可能兩三年都算短的，這樣的機(jī)會(huì)不能錯(cuò)過(guò)?！毙炝⑺囌f(shuō)。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)在《長(zhǎng)草地與蝴蝶》前致辭

“兩年是一個(gè)正常的工作周期，特別是籌備大型的國(guó)際展覽，可以從容地去挑選展品，確定內(nèi)容、簽署協(xié)議、落實(shí)展覽需要的各項(xiàng)細(xì)節(jié)方案?！鄙虾２┪镳^展覽部副主任褚馨說(shuō)，但疫情的困頓還是給展覽籌備帶來(lái)很多挑戰(zhàn)，“很多方案到最后一刻定不下來(lái)。比如布撤展人員，開幕嘉賓；所有的聯(lián)系都是通過(guò)線上，比如展廳的設(shè)計(jì)方案，圖錄的校色和設(shè)計(jì)，包括接下去的布展，也完全是通過(guò)線上操作，我們配合他們，跨越8個(gè)小時(shí)的時(shí)差。”

自2020年初至今，受疫情影響，當(dāng)各個(gè)領(lǐng)域的國(guó)際交流陷入停滯，上海博物館的國(guó)際合作展覽卻從未中斷，也因此積累了大量疫情下辦展的成功經(jīng)驗(yàn)。

展品抵達(dá)上海博物館

“所以在溝通當(dāng)中，對(duì)方提出比如遇到一些特別情況的應(yīng)對(duì)，我們可以很快給到一個(gè)令對(duì)方放心的方案。正是基于這樣一個(gè)相互信任的基礎(chǔ)，促成展覽的成功落地?！毙炝⑺囌f(shuō)。

“我相信它的到來(lái)對(duì)促進(jìn)中外文化交流具有非常重要的意義。”上海博物館館長(zhǎng)褚曉波在接受澎湃新聞采訪時(shí)說(shuō)，中國(guó)的觀眾對(duì)世界不同文明的藝術(shù)都有著濃厚的興趣，上博有這樣的責(zé)任，利用自身優(yōu)勢(shì)、克服重重困難，把國(guó)外優(yōu)秀的、經(jīng)典的藝術(shù)引進(jìn)到中國(guó)，讓國(guó)內(nèi)的觀眾不用飛越大洋，在家門口就能欣賞到世界經(jīng)典藝術(shù)。

梵高《長(zhǎng)草地與蝴蝶》的到來(lái)

此次展覽將呈現(xiàn)50位藝術(shù)家的52幅經(jīng)典作品，在確定展覽主題和挑選展品時(shí)，上海博物館策展團(tuán)隊(duì)提出了“英國(guó)國(guó)家博物館迷你版”的概念獲得對(duì)方認(rèn)可。

貝利尼《圣母與圣子》英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

“展品挑選的過(guò)程比較漫長(zhǎng)，也是一個(gè)非常友好但是博弈的過(guò)程?！瘪臆罢f(shuō)，其中最重要的是保證其館藏中歐洲古典藝術(shù)大師杰作的整體陣容，我們的館領(lǐng)導(dǎo)和策展團(tuán)隊(duì)希望梵高作品能來(lái)，最好的是《向日葵》能來(lái)?！拌蟾呤敲總€(gè)人都會(huì)喜歡的藝術(shù)家，《向日葵》擁有那么絢爛的顏色，豐富的層次，顯現(xiàn)著無(wú)限的生命活力?！?/p>

梵高《向日葵》，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏（非本次展品）

“我曾經(jīng)給英國(guó)國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)專門寫了一封信，希望能爭(zhēng)取梵高《向日葵》的到來(lái)，F(xiàn)inaldi館長(zhǎng)回復(fù)說(shuō)，這幅作品現(xiàn)在需要保養(yǎng)，因?yàn)榇饲皠側(cè)ミ^(guò)日本和澳大利亞巡展。雖有遺憾，我們對(duì)此表示理解?！瘪視圆ㄕf(shuō)，最后爭(zhēng)取到的梵高作品是《長(zhǎng)草地與蝴蝶》，它在英國(guó)也深受觀眾喜愛，在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的展廳里，就懸掛在《向日葵》旁邊。

“他們收藏的梵高作品本身也只有寥寥幾幅，梵高真跡在中國(guó)展出的機(jī)會(huì)很少，所以就梵高作品這件事情上我們非常堅(jiān)持，這是合作的前提條件。”褚馨說(shuō)。

梵高《長(zhǎng)草地與蝴蝶》英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

《長(zhǎng)草地與蝴蝶》描繪的是梵高短暫人生的最后階段，在法國(guó)南部的精神病院療養(yǎng)時(shí)，看到的院里的一片草地。梵高稱其為“廢棄花園”，那里“草長(zhǎng)得又高又亂，夾雜著各種雜草”。褚曉波表示，當(dāng)它看到外方發(fā)過(guò)來(lái)的畫作高清圖片，就已經(jīng)深受震撼，“它的色調(diào)如此明快，飛舞的蝴蝶也很靈動(dòng)，這幅作品是梵高藝術(shù)生命最后的光芒。”

作為此次特展的“明星”展品，它的參保估值就高達(dá)10億元，這幅作品也將單獨(dú)作為7個(gè)批次中的最后一批作品運(yùn)抵上海。

畫作、空間與人的關(guān)系

藝術(shù)品最終會(huì)以怎樣的形式在展廳內(nèi)呈現(xiàn)出來(lái)？藝術(shù)品與空間的完美結(jié)合、合理的動(dòng)線排布既體現(xiàn)博物館的專業(yè)性，也可以給觀眾帶來(lái)不一樣的觀展體驗(yàn)。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館內(nèi)部空間

“這次展覽是我們與英國(guó)國(guó)家美術(shù)館第一次合作，我特地留意觀察了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的整體空間環(huán)境，它是一個(gè)非常優(yōu)美的古典建筑，這些作品放置其中，呈現(xiàn)出相得益彰的空間感。所以我在做設(shè)計(jì)時(shí)，也考慮把英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的建筑元素融入到我們的展廳里。”上海博物館陳列設(shè)計(jì)部副主任袁啟明對(duì)澎湃新聞表示。

傳統(tǒng)的歐洲經(jīng)典拱門、石膏線條、光影等元素都會(huì)在空間中有所呈現(xiàn)。而為了避免展覽做得過(guò)于古典，他們又在古典的空間里營(yíng)造一個(gè)現(xiàn)代感的盒子空間，讓畫作更加聚焦。

英國(guó)國(guó)家美術(shù)館內(nèi)部空間

“其實(shí)畫作本身就是最好的展示，為了避免復(fù)雜的空間表現(xiàn)影響到畫作本身，我們要把空間和畫作進(jìn)行完美融合，最好的設(shè)計(jì)是觀眾穿梭于展廳，感覺(jué)是游走在一個(gè)沒(méi)有展陳設(shè)計(jì)的空間里。”袁啟明說(shuō)。

此外，他們還用了時(shí)下最流行的莫蘭迪色系對(duì)展廳進(jìn)行空間上分割，“8個(gè)單元分為5種色彩，由深淺依次交替，調(diào)解觀眾的視覺(jué)平衡。”

柯羅《傾斜的樹干》英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

照明也是展陳設(shè)計(jì)中至關(guān)重要的一環(huán)，大到空間氛圍的營(yíng)造，小到照明位置、照明強(qiáng)度和傾斜角度都將影響展品的最終呈現(xiàn)和公眾的觀展體驗(yàn)。

勞倫斯爵士《威廉·蘭姆頓肖像（紅衣男孩）》英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

“照明起到了一個(gè)表達(dá)跟傳遞的作用，它是整個(gè)展覽的組成部分?！贝舜翁卣沟恼彰髟O(shè)計(jì)總監(jiān)王賢說(shuō)。新媒體觀展時(shí)代，人們更加注重空間中的自我表達(dá)，以及與作品的互動(dòng)關(guān)系，這就需要通過(guò)專業(yè)的照明設(shè)計(jì)去協(xié)調(diào)展品、空間和參觀者之間的關(guān)系?！拔覀兺惲性O(shè)計(jì)部在展廳內(nèi)設(shè)計(jì)了諸多關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，通過(guò)一些技術(shù)手段精心營(yíng)造不同的場(chǎng)景氛圍，讓參觀者能夠在特定的空間氛圍中實(shí)現(xiàn)自我的表達(dá)?！蓖踬t說(shuō)。