原創(chuàng) 魚叔 獨立魚電影

昨日，是影壇悲痛之日。

兩位電影巨匠在同一天里相繼去世。

一位，是中國第四代導(dǎo)演，黃蜀芹。

另一位，是法國知名導(dǎo)演、演員，雅克·貝漢。

新聞一度登上微博熱搜，影迷們紛紛留言表示惋惜。

黃蜀芹曾執(zhí)導(dǎo)過，執(zhí)導(dǎo)過《青春萬歲》《人·鬼·情》《畫魂》等經(jīng)典電影。

其中，其代表作《人·鬼·情》被譽(yù)為「中國第一部女性電影」。

還曾拍攝過《圍城》《孽債》《上海滄?！返阮H受好評的電視劇。

《人·鬼·情》

雅克·貝漢，雖是法國人，但也可以說是中國觀眾的老朋友了。

他參與演出和制作的多部電影，都受到中國影迷的喜愛。

他也曾多次來到中國，還是央視紀(jì)錄頻道聘請的第一個榮譽(yù)國際顧問。

其未完成的作品中，有一部是與詹姆斯卡梅隆合作的大型史詩3D紀(jì)錄片《中國·皇城北京》。

眾所周知，雅克·貝漢拍攝過許多以環(huán)保為主題的經(jīng)典自然紀(jì)錄片，比如《鳥的遷徙》《海洋》等。

而今天，恰巧又是世界地球日。

值此之際，魚叔也想和大家一同緬懷這位電影大師——

雅克·貝漢

Jacques Perrin

大多數(shù)人對雅克·貝漢本人的第一印象，主要來自兩部電影。

《天堂電影院》和《放牛班的春天》。

它們常年穩(wěn)居豆瓣電影Top 50，后者評分人數(shù)更是高達(dá)100多萬。

足見其在中國影迷心中的地位。

《天堂電影院》中，雅克扮演成年多多。

多多從小喜歡看電影，而且與一位電影放映員建立了亦師亦友的關(guān)系。

長大后的多多，也如愿成為了一名電影導(dǎo)演。

這與雅克的童年經(jīng)歷有相似之處。

雅克的爸爸是法國國家劇院的舞臺監(jiān)督，媽媽是一名演員。

小時候，父母為了方便照顧他，常常把他帶到劇院后臺。

戲劇的種子，就這樣在心中埋下了。

然而快樂的時光并沒有維持多久，6歲時，雅克被父母送到了一所寄宿學(xué)校。

在他后來擔(dān)任制片的電影《放牛班的春天》中，也能看到這部分經(jīng)歷的影子。

在此期間，他還被導(dǎo)演挑選，參演了法國經(jīng)典電影《夜之門》。

《放牛班的春天》中，雅克的小兒子也參加了演出

少年時期的雅克，學(xué)習(xí)成績并不理想。

14歲離開學(xué)校后，他曾經(jīng)嘗試過打字員、雜貨店員等多種工作。

但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，20歲的他還是考入了巴黎高等戲劇藝術(shù)學(xué)院，成為了一名話劇演員。

他主演的一出話劇，曾連演400場，場場爆滿。

并以此被著名電影導(dǎo)演看中，走上了大銀幕。

1966年，25歲的他，憑借影片《半個男人》獲得威尼斯國際電影節(jié)最佳男演員獎，成為史上最年輕的影帝之一。青春的氣質(zhì)，帥氣的臉龐，再配上略帶稚嫩的笑容，令無數(shù)歐洲少女為之癡狂。

憑借盛世美顏，雅克陸續(xù)出演了許多情圣類型的角色，成為了當(dāng)時與阿蘭·德龍齊名的頂流偶像。

《柳媚花嬌》中的夢幻水手（1967）《驢皮公主》中的白馬王子（1970）令人意外的是，風(fēng)頭無兩的雅克，并沒有在演員路上一直走下去。

1968年，他轉(zhuǎn)型制片人，拍攝了政治諷刺電影《Z》。

獲得了奧斯卡最佳外語片和最佳剪輯兩項大獎。

此后，他又陸續(xù)制作了《特殊地帶》《勝利歡歌》等成功故事片。

27歲的雅克在奧斯卡

然而，上世紀(jì)90年代起，他再次轉(zhuǎn)型，開始制作自然紀(jì)錄片。

后來的作品，我們都已經(jīng)非常熟悉了。

包括著名的「天·地·人」 三部曲——《微觀世界》《喜馬拉雅》《遷徙的鳥》。

還有2011年的《海洋》。

《海洋》在世界范圍內(nèi)好評如潮，成為「史上最賣座紀(jì)錄片」。

在中國上映時，更是打破了國內(nèi)自然類紀(jì)錄片的票房紀(jì)錄。

在商業(yè)上和藝術(shù)上都取得了巨大成功。

紀(jì)錄片《海洋》

在此之前，人們看到的自然紀(jì)錄片多偏向科普性質(zhì)。

展現(xiàn)的是自然界優(yōu)勝劣汰，繁衍捕食等，像一本達(dá)爾文生物學(xué)教科書。

而雅克的作品非常不同。

用他自己的話說，他的作品不像紀(jì)錄片，更像是一個自然故事。

科普是冰冷的，但故事是有溫度的。

在拍攝時，雅克甚至?xí)崆皩懞脛”?，畫好分鏡，然后再找不同的動物和場景來拍攝。

動物們就像電影演員一樣，只不過，它們有鱗片或者羽毛。

其中一些，是用戲劇的方式去引導(dǎo)。

另一些，則是用蒙太奇手法把素材剪輯到一起，產(chǎn)生意想不到的化學(xué)反應(yīng)。

比如《鳥的遷徙》中收割機(jī)下的雛鳥，讓人看的直揪心。

但最重要的，是他一直追求的「上帝之眼」拍攝視角。

即，不是從人的角度去看環(huán)境、看樹、看鳥。

而是從一個自由的空間和時間維度，去觀察和拍攝。

他帶領(lǐng)團(tuán)隊用盡可能多的時間，與動物們?nèi)跒橐惑w，然后讓它們自由地展現(xiàn)天性。

拍攝《遷徙的鳥》時，飛行器只能坐兩個人，飛行員和攝影師。

拍完后，大家紛紛圍住攝影師，問第一次和鳥兒一起飛翔感覺如何。

攝影師卻一句話也說不出來，淚如雨下。

雅克堅信，這種人類親密接觸自然之后最原始的感動，是可以透過大銀幕傳達(dá)給觀眾的。

觀眾們都有天生的感知能力，能夠體會到大自然的震撼，以及生命的喜悅。

雅克·貝漢在接受采訪時曾經(jīng)說：

「生命，就是享受自由」

我只有一次生命，所以希望一直做能讓自己感到興奮的事。

的確，雅克·貝漢是自由的。

他從不對自己的身份設(shè)限。

在表演上獲得認(rèn)可后，他反而沒當(dāng)回事。

因為他經(jīng)常感覺，自己喜歡的題材都沒有拍成電影，純粹當(dāng)演員太過被動。

于是29歲的他，果斷轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演。

后來他又發(fā)現(xiàn)，虛構(gòu)的電影創(chuàng)作很難滿足自然而真實的表達(dá)。

于是轉(zhuǎn)而拍攝自然紀(jì)錄片，并成為了一個堅定的自然保護(hù)主義者。

從演員，到導(dǎo)演，到制作人，他始終跟隨著內(nèi)心自由轉(zhuǎn)換。

同時，他也從不給自己的創(chuàng)作設(shè)限。

在紀(jì)錄片《海洋》中，海洋垃圾的畫面是人工打造的，滅絕動物博物館也是搭建的。

為了表現(xiàn)人類對海洋動物的殺害，漁網(wǎng)捕殺是劇情表演；被割掉魚翅的鯊魚是道具；有些畫面甚至采用了動畫特效。

很多人質(zhì)疑，這種制作方法違背了紀(jì)錄片要求的真實本質(zhì)。

但雅克·貝漢和他的老搭檔卻不以為然。

電影畫面雖然是假的，但與現(xiàn)實生活中的場景卻如出一轍。

同時又能最大程度地防止拍攝中的動物受到傷害。

「如果說我們最討厭什么詞的話，那便是規(guī)則

電影拍著拍著，它自己就會提出要求

雅克·貝漢從不故步自封，他永遠(yuǎn)對未知敞開大門」

但同時，雅克·貝漢也是堅定的。

事實上，他的電影之路并不想表面上看起來這么順利，幾乎每次拍攝都非常艱難。

1968年他準(zhǔn)備制作第一部影片《Z》時，遭到大多數(shù)人的反對。

當(dāng)時正值社會敏感時期，政治諷刺題材顯然不是個好選擇。

最后，好不容易才拉來了熟識的制片人合作，完成了作品。

1990年代轉(zhuǎn)型拍攝《微觀世界》之初，他再次遭遇了同行質(zhì)疑。

拍攝《海洋》，他更是為幾千萬歐元的資金愁白了頭。

他四處面見投資人，還與各大銀行打交道。

「我堅持用最大的熱情去說服他們，去見20個投資人，前19個搖頭，可能第20個就點頭了呢？」

而一旦確認(rèn)了目標(biāo)，雅克就把想做的做到極致。

拍攝《鳥的遷徙》時，他特地人工孵化了一批鳥兒。

第一年也基本沒有拍攝，只是跟著鳥到處遷徙，好讓鳥兒熟悉機(jī)器的存在。

緊接著，他又帶著團(tuán)隊花了2年來改造攝影器材。

動用了一切可以使用的的飛行器，滑翔機(jī)、熱氣球、直升機(jī)等等。

他坦言，我沒有經(jīng)驗，但我有信念。

有人說不可能的時候，就說好啊，我們就讓它變成可能。

雅克·貝漢是一個冷靜的冒險家，一個務(wù)實的理想主義者，一個自由而堅定的電影大師。

逝者已矣。

愿他的靈魂，可以像多多一樣，回到「天堂電影院」。

像魚兒一樣，回歸壯麗的海洋。

像鳥兒一樣，飛過大地，飛過高山，飛向自由的遠(yuǎn)方。

全文完。

如果覺得不錯，就隨手點個「在看」吧。

原標(biāo)題：《豆瓣均分9.1的大師走了，他的電影你一定看過》

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