當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月21日，著名導(dǎo)演、演員兼制片人雅克·貝漢（Jacques Perrin）在其位于巴黎的家中安詳辭世，享壽八十歲。他的兒子、同樣從事電影工作的馬修·西莫內(nèi)（Mathieu Simonet）向媒體證實(shí)了父親的死訊。

雅克·貝漢從影逾半世紀(jì)，參與上百部影視作品的演出，扮演過(guò)的最廣為人知的角色，便是《天堂電影院》里的中年托托。六十歲時(shí)，他忽然轉(zhuǎn)換軌道，當(dāng)起了紀(jì)錄片導(dǎo)演，連續(xù)拍攝了《遷徙的鳥(niǎo)》《海洋》《地球四季》等多部自然紀(jì)錄片，讓全世界的觀(guān)眾對(duì)我們棲居的這個(gè)星球，有了耳目一新的認(rèn)識(shí)與了解。

雅克·貝漢在《遷徙的鳥(niǎo)》的拍攝中。

雅克·貝漢1941年7月13日出生在巴黎，原名雅克-安德烈·貝漢-西莫內(nèi)。因?yàn)楦改赣H都在戲劇界工作的關(guān)系，小貝漢十四歲時(shí)就已登上舞臺(tái)，之后還和比他大三歲的姐姐伊娃·西莫內(nèi)（Eva Simonet）一起就讀于法國(guó)高等戲?qū)?，但沒(méi)過(guò)多久就因?yàn)檠輵驅(qū)嵲诿Σ贿^(guò)來(lái)而主動(dòng)選擇了退學(xué)。

年輕時(shí)的雅克·貝漢

二十歲不到，外形俊朗帥氣的貝漢，已成了法國(guó)大銀幕上的?？停?962年上映的影片《手提箱女郎》中，他首次飾演男一號(hào)，與比他年長(zhǎng)三歲的意大利女演員克勞迪婭·卡汀娜（Claudia Cardinale），聯(lián)袂演出了一段青澀朦朧的戀情。

《手提箱女郎》

影片大獲成功，也讓貝漢此后很長(zhǎng)一段時(shí)間里的戲路多少有些固化，導(dǎo)演總愛(ài)找他演不諳世事的毛頭小伙子，無(wú)論是與馬切洛·馬斯楚安尼飾演兄弟檔的《家庭日記》，還是講述他意外卷入殺人冤案的《威尼斯面包師的兒子》，又或是與凱瑟琳·德納芙飾演一對(duì)年輕情侶的《魔鬼舞會(huì)》，大致都是此類(lèi)作品。即便是到了1965年的戰(zhàn)爭(zhēng)片《317分隊(duì)》里，貝漢飾演的法軍小分隊(duì)指揮官，依然也只是一個(gè)欠缺實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的年輕人。

1966年，雅克·貝漢在意大利導(dǎo)演維多里奧·德賽塔的充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的意識(shí)流作品《半個(gè)男人》中，飾演陷入精神崩潰和存在主義危機(jī)的主人公米歇爾。該片參加了當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的競(jìng)逐，雅克·貝漢的精彩演出，令他獲得了最佳男主角獎(jiǎng)。

年紀(jì)輕輕便能獲此殊榮實(shí)屬不易，但貝漢并未自我滿(mǎn)足。僅僅兩年之后，他便成立了自己名下的電影制作公司，轉(zhuǎn)型成為一名電影制片人，專(zhuān)找自己感興趣的題材投資拍攝，其中就包括了希臘裔導(dǎo)演科斯塔-加夫拉斯的傳世名作《焦點(diǎn)新聞》（Z）。影片以希臘政壇黑幕作為背景，大膽揭露軍政府種種不義行為，開(kāi)創(chuàng)了政治電影的新風(fēng)潮，還獲得當(dāng)年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片與最佳外語(yǔ)片的雙料提名（最終贏得了最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)），而作為制片人拿到奧斯卡提名的貝漢，當(dāng)時(shí)還不到三十歲。

《焦點(diǎn)新聞》

此后，雅克·貝漢又先后投資拍攝了科斯塔-加夫拉斯的《圍城》《特別法庭》等多部作品，自己的表演生涯也繼續(xù)開(kāi)花結(jié)果，在雅克·德米執(zhí)導(dǎo)的歌舞片《柳媚花嬌》和《驢皮公主》以及阿蘭·德龍主演的警匪片《警官的諾言》等類(lèi)型不一的作品中出任重要角色。

《驢皮公主》

在1989年公映、意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的《天堂電影院》里，貝漢飾演功成名就的大導(dǎo)演，因孩提時(shí)代的忘年交阿爾弗雷多的去世，時(shí)隔三十年回到故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，重溫小時(shí)候的電影啟蒙歷程。

《天堂電影院》

2004年，他還在侄子克里斯托弗·巴拉迪耶執(zhí)導(dǎo)的《放牛班的春天》里，客串了老年指揮家的一角。

《放牛班的春天》

相比演員的身份，作為紀(jì)錄片導(dǎo)演的雅克·貝漢，其實(shí)贏得了更多的榮光。上世紀(jì)九十年代末，他先后擔(dān)任了《喜馬拉雅》和《微觀(guān)世界》這兩部紀(jì)錄片的制片人，自己也從中受到啟發(fā)與鼓勵(lì)，在2001年完成了紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》的拍攝工作，湊成了影迷口中俗稱(chēng)的“天地人”三部曲。

《喜馬拉雅》

《微觀(guān)世界》

在航空拍攝無(wú)人機(jī)尚未誕生的二十年前，《遷徙的鳥(niǎo)》克服種種困難，動(dòng)用大量人力物力，以近乎不可能的畫(huà)面零距離記錄地球上各種鳥(niǎo)類(lèi)的生生不息，也贏得了當(dāng)年奧斯卡獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的提名。

《遷徙的鳥(niǎo)》

貝漢曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，自己小時(shí)候每年假期都會(huì)去法國(guó)南部伊澤爾省當(dāng)農(nóng)民的爺爺家小住一段時(shí)間：“在那里，我有大把時(shí)間用來(lái)近距離觀(guān)察人和動(dòng)物之間的關(guān)系。后來(lái)，在越南叢林里拍攝《317分隊(duì)》時(shí)，我感覺(jué)自己和大自然的距離又更近了一步。1970年有一部法國(guó)紀(jì)錄片《另外的領(lǐng)域》，對(duì)我影響很大。拍攝者走進(jìn)叢林，記錄下最細(xì)微的聲音，讓我知道了電影在這方面究竟有多大的能耐。在我看來(lái)，從對(duì)大自然產(chǎn)生興趣，到拿起武器來(lái)捍衛(wèi)自然，這是再順理成章不過(guò)的事情了。而電影恰恰就是這么一種有力的武器，它能勾起觀(guān)眾的強(qiáng)烈情緒，效果遠(yuǎn)比文字強(qiáng)烈得多?！?/p>

雅克·貝漢（右一）在《317分隊(duì)》中。

雅克·貝漢的死訊傳出后，法國(guó)文化界也陷入哀思。戛納電影節(jié)前任主席、著名電影評(píng)論家吉爾·雅各布緬懷道：“雅克這個(gè)人非常的神奇，不管干什么工作，都能獲得巨大成功。”