演員其實(shí)是一個(gè)高危職業(yè)，事業(yè)的高峰期來(lái)得快去得也快，起伏波動(dòng)之大未必是尋常人能夠想象得到的。

走上演員這條職業(yè)道路，做好心理建設(shè)是必須的，心靈先于皮相和身體垮掉始終是最糟糕的。演得糟糕要被批評(píng)，演得好未必就得了好，尤其是對(duì)于在影視劇中出演反派角色的演員而言，演得好往往得到的不是鮮花，而是臭雞蛋。

最新鮮的例子是熱播電視劇《我的前半生》中飾演與女主人公羅子君的丈夫陳俊生搞婚外戀情者凌玲一角的吳越，一些觀眾無(wú)端對(duì)演員吳越進(jìn)行謾罵、人身攻擊，迫于無(wú)奈，吳越關(guān)閉了微博評(píng)論功能。

面對(duì)這樣的無(wú)妄之災(zāi)，人為了求得心理平衡多少會(huì)對(duì)事情進(jìn)行合理化處理。吳越及家人的理解是，她演得太好太逼真了。

除了演得好、演得逼真，想要合理化部分觀眾的行為也可以做出以下幾點(diǎn)假設(shè)。

假設(shè)一：觀眾基于斯坦尼斯拉夫斯基體系對(duì)演員及角色進(jìn)行了系統(tǒng)認(rèn)知，演得太好在這一體系標(biāo)準(zhǔn)之下有可能誤導(dǎo)部分觀眾錯(cuò)誤地將角色和演員本人進(jìn)行混同。

請(qǐng)不要小瞧“斯坦尼拉夫斯基體系”的影響力，許多人對(duì)這個(gè)長(zhǎng)串拗口的名詞可能并不熟悉，但不會(huì)不知道斯坦尼拉夫斯基最出名的作品《一個(gè)演員的自我修養(yǎng)》——多數(shù)觀眾通過(guò)周星馳的喜劇電影《喜劇之王》了解到了這部作品。

斯坦尼拉夫斯基體系的另一個(gè)標(biāo)志性含義是“體驗(yàn)派”，想要飾演好一個(gè)角色，必須去體驗(yàn)角色所處的世界和心理活動(dòng)，達(dá)到物我合一的境界，銀幕上的人物就會(huì)變得生動(dòng)形象，逼真動(dòng)人。

同樣，許多人也用斯坦尼拉夫斯基體系去合理化韓國(guó)女演員金敏喜，導(dǎo)演和她談婚外戀一定程度上是出于藝術(shù)需要，畢竟金敏喜靠著同類型角色拿到了一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

大把大把的年輕演員缺乏表演能力，是缺乏對(duì)生活的體驗(yàn)，因而演得好的一定體驗(yàn)過(guò)生活——這大概是對(duì)演員最大的侮辱，這種觀念直接否定了演員的表演技能，否定了一個(gè)演員對(duì)生活的觀察力和想象力，以及做為人能動(dòng)認(rèn)知外界世界的能力。

假設(shè)二：對(duì)新知的恐慌轉(zhuǎn)化成憤怒，通過(guò)謾罵演員獲得內(nèi)心宣泄。

出現(xiàn)演員因?yàn)榻巧獾饺松砉舻那闆r，當(dāng)然主要?dú)w咎于劇情對(duì)于角色的塑造。正因?yàn)榱枇徇@個(gè)角色跳脫出了長(zhǎng)久以來(lái)婆媽劇對(duì)于婚外戀人士的典型化形象，才導(dǎo)致部分觀眾失去了長(zhǎng)久以來(lái)內(nèi)心的安全感。

凌玲從不濃妝艷抹，斯文端莊，不算年輕，沒(méi)有令人驚艷的容貌，但就連眼角暴露出的細(xì)紋都是透著一股溫婉。這種闊別熒屏許久的形象突破了部分觀眾既有的、穩(wěn)定的認(rèn)識(shí)，即女主人公羅子君所想的“只有妖艷賤貨才會(huì)撬人老公”。

部分觀眾將這種對(duì)于新知的恐慌轉(zhuǎn)化成憤怒，正如王小波所言，“人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對(duì)自己無(wú)能的憤怒?！?/p>

增強(qiáng)自己應(yīng)對(duì)恐慌的能力是十分困難的，但為這份痛苦和憤怒找到一個(gè)出口則容易許多，因此，部分觀眾選擇對(duì)演員進(jìn)行辱罵。

陳俊生（雷佳音飾演）和凌玲（吳越飾演）

假設(shè)三：《我的前半生》并沒(méi)有通過(guò)劇情設(shè)置為觀眾提供宣泄內(nèi)心積郁的出口。

一部電視劇中為觀眾提供自我?guī)氲慕巧饕恰芭鹘恰??！段业那鞍肷分?，羅子君（馬伊俐飾）決定同陳俊生（雷佳音飾）離婚后，聽(tīng)從了賀涵（靳東飾）的建議，隱忍不發(fā)，意在讓凌玲和陳俊生一輩子覺(jué)得虧欠她的。

但婆媽劇的觀眾才不要為了“姿態(tài)好看”受這樣的委屈，得了理、占了尖，當(dāng)然要發(fā)泄出來(lái)，叫“狗男女”沒(méi)得做人。劇中的女主角不在沉默中爆發(fā)，觀眾就要在沉默中滅亡了，部分觀眾心里苦、部分觀眾要說(shuō)，于是吳越人在家中坐、禍從天上來(lái)。

但這樣的假設(shè)也不大能夠站得住腳。從以往的例子來(lái)看，部分觀眾心中天大的委屈是很難發(fā)泄干凈的。

陳佩斯的父親、演員陳強(qiáng)在《白毛女》中飾演的地主惡霸黃世仁在人民軍隊(duì)到來(lái)后被鎮(zhèn)壓、槍斃，角色被處以極刑，觀眾還不覺(jué)得解氣，出手毆打演員；《后宮·甄嬛傳》中陶昕然飾演的安陵容機(jī)關(guān)算盡反誤卿卿性命，吞苦杏仁自殺，角色都自絕于人民了，部分觀眾還不覺(jué)得解氣，咒罵演員及家人……

對(duì)于上述這種情況，除了說(shuō)某些觀眾表演欲太強(qiáng)，還有另外一種更加聽(tīng)上去更加殘忍但又更加科學(xué)的解釋：腦殘。

2011年發(fā)表在《神經(jīng)科學(xué)雜志》（Journal of Neuroscience）上的一篇研究報(bào)告表明，將虛構(gòu)情境與現(xiàn)實(shí)加以區(qū)分的能力與大腦一種名為“腦回間溝”（paracingulate sulcus）的結(jié)構(gòu)息息相關(guān)。這種大腦結(jié)構(gòu)在孕期后半程出現(xiàn)，但是有27%的人，大腦不具有這種結(jié)構(gòu)。

這意味著，超過(guò)四分之一以上的人不具備完全區(qū)分現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)、角色與演員的能力，這也是狂熱的腦殘粉（loony fans）身上通常具備的特質(zhì)。

神經(jīng)分裂癥的一個(gè)表現(xiàn)也是無(wú)法區(qū)分現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)、虛擬角色和真實(shí)的演員（以及其他現(xiàn)實(shí)存在和想象構(gòu)建事物），但患有神經(jīng)分裂癥者僅占總?cè)丝诘?%，而僅有44%的神經(jīng)分裂癥患者完全不具備腦回間溝這種結(jié)構(gòu)。

也就是說(shuō)，盡管沒(méi)有腦回間溝的現(xiàn)象是普遍的，但這種“缺失”并不是一種明顯的缺陷，也不必然是一種神經(jīng)疾病的先兆，當(dāng)然它也沒(méi)得治。

鑒于無(wú)法區(qū)分虛擬與現(xiàn)實(shí)是一種普遍存在而又無(wú)法避免的情況，而先天不具備這種大腦結(jié)構(gòu)者又無(wú)法改善這一情況，那就只能請(qǐng)演反派的演員放寬心，原諒那些扔臭雞蛋的人吧，畢竟腦殘行為可能并非個(gè)體有意識(shí)犯錯(cuò)，而且無(wú)藥可醫(yī)。