原創(chuàng) 傅青 有間大學(xué)

在“甜寵劇”這一概念出現(xiàn)前，比較流行的相似說(shuō)法是“青春偶像劇”。在國(guó)內(nèi)搜索網(wǎng)站上輸入“甜寵劇”的關(guān)鍵詞，最早可以追溯到2016年電視劇《微微一笑很傾城》的討論區(qū)；緊接著，2017年夏天，《雙世寵妃》憑借4天破3億次的播放量成為爆款，“甜寵劇”的標(biāo)簽也逐漸流行起來(lái)。

藝恩數(shù)據(jù)《2021年國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示，2021年全年上線國(guó)產(chǎn)劇集341部，其中與“甜寵”元素相關(guān)聯(lián)的愛情、古裝和都市題材劇，分別以30％、22.3％、17.6％的成績(jī)占據(jù)“2021年劇集播出數(shù)量占比”的前三位。

在快節(jié)奏的城市生活和高壓力的工作下，沒有高低起伏的人物命運(yùn)線，只有寵溺和撒糖的甜寵劇，在某種程度上，填補(bǔ)了人們?nèi)諠u荒蕪的感情生活，承擔(dān)了“調(diào)劑生活”“換換腦子”“抽離現(xiàn)實(shí)”等功能。

一位影視從業(yè)者告訴記者，從甜寵劇的用戶畫像來(lái)看，甜寵劇受眾年齡層主要集中在18—25歲，以女性觀眾為主。他們當(dāng)中除了學(xué)生黨，還有不少一線城市的上班族，以及下沉市場(chǎng)的小鎮(zhèn)青年。

雖然批判甜寵劇“無(wú)腦”“低幼”的聲音一直存在，但絲毫不影響甜寵劇占據(jù)影視劇的一隅。在《云端影像：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻的產(chǎn)制結(jié)構(gòu)與文化嬗變》作者曹書樂(lè)看來(lái)，“女性正在成為欲望的主體，而男性也開始接受自己變成欲望的客體，并從中獲得名聲或財(cái)富”。

曹書樂(lè)在書中寫道：“不要問(wèn)觀眾為何沉迷于一部又一部甜寵劇，因?yàn)槔硐氲哪行岳寺?duì)象能讓觀眾沉浸在逃避主義的幻想中。在生產(chǎn)領(lǐng)域中，中年男性定義著權(quán)力的等級(jí)；而在消費(fèi)領(lǐng)域中，女性通過(guò)集體消費(fèi)重新定義了心目中受歡迎的男性氣質(zhì)?！?/p>

很多愛看甜寵劇的人可能并沒有談過(guò)戀愛，就如張愛玲在《流言》里描述的那樣：“像我們這樣生長(zhǎng)在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小說(shuō)，后知道愛?！?/p>《 不可思議的愛情》劇照。從“磕糖”到“制糖”

在20歲出頭的時(shí)候，毛小驢也曾真情實(shí)感地追過(guò)幾部偶像劇，對(duì)著屏幕里英俊、瀟灑又深情的男主角心生向往，幻想這樣的愛情故事也能發(fā)生在自己身上。

隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的增加，毛小驢終于認(rèn)清現(xiàn)實(shí)生活與甜寵劇間的差距，意識(shí)到這兩者之間隔著一道天塹。再后來(lái)，她成了甜寵文的生產(chǎn)者，對(duì)先甜幾章再虐幾章、安插“鉤子”吊足胃口、安排男二女二制造混亂等套路駕輕就熟——從“磕糖者”變成了一名專業(yè)“制糖者”。

毛小驢有兩個(gè)身份，白天她是廣告文案，下班后，她化身甜寵向IP編劇，坐在電腦前碼字。從2018年開始到現(xiàn)在，她已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)地寫了五六百萬(wàn)字。

這兩年，她越發(fā)注重故事邏輯和人物成長(zhǎng)，試圖從角色共情和事件沖突上尋找新的突破口。近期，她在網(wǎng)站上發(fā)表的兩篇甜寵文，分別是《戀愛吧！美妝博主！》和《生了！老公生了！》。

在《生了！老公生了！》當(dāng)中，毛小驢講述了一個(gè)男女主人公互換靈魂的故事：男人生娃、坐月子、每天面對(duì)婆婆（也就是自己親媽）的各種嘮叨。她寫完發(fā)給朋友看，朋友評(píng)價(jià)：“行啊，替我們廣大女性出了一口惡氣?！?/p>《 不可思議的愛情》劇照。

毛小驢討厭“傻白甜”式的女主，頂著主角光環(huán)，身邊一堆男性爭(zhēng)先恐后為其遮風(fēng)擋雨，不管捅出多大簍子，總有人收拾殘局。毛小驢喜歡用貼近生活的方式來(lái)表達(dá)，她筆下的女性角色都有自己的事業(yè)和生活。

在采訪時(shí)，她忍不住吐槽：“有作者拿文章框架讓我看，那種所謂的霸道總裁強(qiáng)迫女生做她不情愿的事情。我就說(shuō)這情節(jié)有bug啊，都啥年代了，為什么女主不報(bào)警？有困難為什么不找警察？為什么要強(qiáng)行制造困境？”

甜寵劇也需要接地氣，需要細(xì)致入微地觀察生活，毛小驢說(shuō)：“最好隨身攜帶一個(gè)小本子，有想法及時(shí)記錄下來(lái)，還要留心周圍人的對(duì)話，看情侶之間如何溝通，這樣寫出來(lái)的東西才不懸浮。”

毛小驢說(shuō)，其實(shí)很多寫甜寵劇的編劇都沒談過(guò)戀愛，“即便談戀愛，生活也很苦，都是那種生活里缺糖缺得要死的人，還得硬著頭皮編糖給觀眾。其實(shí)不光編劇，大部分人的生活都很苦。我的廣告公司有一個(gè)客戶，個(gè)性簽名是‘謝絕在嗎，有事兒直說(shuō)’，看這都忙成啥樣了，每天都焦頭爛額的，根本沒時(shí)間談戀愛”。

甜寵劇往往有一個(gè)常見的設(shè)定：里面總少不了有錢人。寫到這種橋段時(shí)，毛小驢一般會(huì)去高檔場(chǎng)所找靈感，抓取一些富人生活的素材，有時(shí)候?qū)嵲跊]時(shí)間就從B站翻視頻看，“盡量在那種氛圍里感受一下，看看富人是怎么過(guò)日子的，不能被貧窮限制了想象力”。

實(shí)際上，在影視行業(yè)里，不少編劇都身兼數(shù)職，靠一份主業(yè)養(yǎng)活自己，同時(shí)兼職做編劇。據(jù)相關(guān)從業(yè)者透露，只靠一份編劇工作，生活非常容易陷入困頓，經(jīng)常徘徊在溫飽線附近，還時(shí)常會(huì)遇到劇本寫到一半，項(xiàng)目進(jìn)行不下去，或者完結(jié)后遲遲不結(jié)算的情況。

許多沒有知名度的編劇干的都是“臟活累活”，譬如有演員帶資進(jìn)組了，就得通宵改劇本，修改人物故事線，添加若干“壁咚”“旋轉(zhuǎn)”“摟腰”“對(duì)視”等情節(jié)，最后劇集呈現(xiàn)效果不好，主要也是編劇來(lái)背鍋。

編劇宋方金曾調(diào)侃：“中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院出來(lái)的編劇，也許很難參與到甜寵劇的創(chuàng)作中。老師教的是要符合人物主線，但目前制片人要求的是怎么做到40次吻。”

毛小驢并不同意這種說(shuō)法：“那就磨合唄，雖然學(xué)院派心氣高，那也得活著啊，不是所有人都可以一上來(lái)就從事自己喜歡的工作。我認(rèn)識(shí)一個(gè)中央戲劇學(xué)院畢業(yè)的人，上次有網(wǎng)絡(luò)大電影想找他當(dāng)編劇。我問(wèn)他：網(wǎng)大的活兒你接不接？他說(shuō)：不挑，我主要看錢。”

甜寵劇是一種情感快餐

目前，短視頻網(wǎng)站上也有很多甜寵向的小視頻，有的甚至只放一張照片，配一段浪漫的文字，就能吸引數(shù)萬(wàn)人點(diǎn)贊。毛小驢對(duì)此表示理解：“其實(shí)大家都是有情感需求的，雖然有人沒能邁出戀愛那一步，但無(wú)一例外，內(nèi)心都是渴望浪漫愛情的?！?/p>

除了能在一定程度上滿足人們的情感需求，甜寵劇還有很多好處。首先，看劇不用費(fèi)腦子，休息時(shí)看上一集，解壓又放松；其次，生活已經(jīng)那么苦了，何必再苦大仇深，找個(gè)甜劇摳點(diǎn)糖中和一下；再者，在這個(gè)缺乏愛情的時(shí)代，忠貞不渝、情定幾生幾世的愛情故事，雖然離現(xiàn)實(shí)生活非常遙遠(yuǎn)，但總是能起到一絲安慰作用，讓人相信愛情還沒有從地球上絕跡。

《你是我的城池營(yíng)壘》劇照。

不過(guò)，看甜寵劇獲得的快樂(lè)都是短暫的，劇集結(jié)束了，快樂(lè)也就結(jié)束了，得馬不停蹄地尋找下一部。毛小驢說(shuō)：“甜寵劇就像一種情感快餐，來(lái)得快去得也快，而且高熱量，容易讓人上頭?！?/p>

看甜寵劇真的能學(xué)到戀愛技巧嗎？毛小驢用一個(gè)反問(wèn)句作出了回答：“很多劇設(shè)定的男女主，無(wú)論身世、顏值、能力還是身家都不是普通人，當(dāng)一個(gè)普通人試圖從一個(gè)非普通的設(shè)定里，學(xué)習(xí)適合普通人的戀愛技巧，你不覺得這事從邏輯上就有問(wèn)題嗎？”

甜寵劇里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)橋段：男主發(fā)現(xiàn)女主生氣了，就開始試圖用接吻解決問(wèn)題，如果一個(gè)簡(jiǎn)單的吻解決不了，那就再加點(diǎn)其他花樣，“壁咚”“床咚”“摸頭殺”“捏臉殺”輪番上陣。

可真正談過(guò)戀愛的人都知道，當(dāng)一個(gè)人情緒糟糕時(shí)，很難有心情去配合對(duì)方做親密行為。毛小驢說(shuō)：“我要是正在氣頭上，叭叭叭跟你理論問(wèn)題呢，你給我推到墻角，整這些有的沒的，不提刀就已經(jīng)不錯(cuò)了。”

毛小驢自認(rèn)在感情上開竅晚，一共就談過(guò)兩段戀愛，第二段直接步入婚姻。她說(shuō)：“我看甜寵劇也會(huì)跟著‘姨母笑’，嘴角忍不住上揚(yáng)，但我絕對(duì)不會(huì)從這里面學(xué)習(xí)戀愛技巧。除了不具備劇中人物的軟硬件條件，我覺得兩個(gè)人能經(jīng)營(yíng)好一段感情需要情商，而情商就跟甜寵劇沒多大關(guān)系了，對(duì)不對(duì)？從網(wǎng)上買點(diǎn)情商課程都比這些靠譜?！?/p>甜寵行業(yè)，越來(lái)越“卷”

在采訪影視制片人劉思嘉時(shí)，“產(chǎn)品”這個(gè)詞出現(xiàn)了很多次。劉思嘉解釋：“甜寵劇就是針對(duì)特定人群、針對(duì)特定需求、負(fù)責(zé)生產(chǎn)愉悅感的一款產(chǎn)品，我們這些制作者，都是在用一種做產(chǎn)品的思維做甜寵劇?！?/p>

根據(jù)骨朵數(shù)據(jù)對(duì)近5年甜寵劇的分析（2021年年中數(shù)據(jù)），甜寵劇從2017年的31部，上漲到2018年的57部、2019年的106部，隨著市場(chǎng)飽和、觀眾審美疲勞，又在2020年縮減到39部，而到了2021年數(shù)量又開始上揚(yáng)，僅上半年播出的甜寵劇就有26部。

提到行業(yè)現(xiàn)狀，劉思嘉說(shuō)：“隨著內(nèi)容監(jiān)管越來(lái)越嚴(yán)苛，越來(lái)越多人進(jìn)來(lái)試圖分一杯羹。畢竟，從過(guò)審難度來(lái)看，甜寵劇確實(shí)是最容易的，而且做這種劇時(shí)不時(shí)會(huì)有以小博大的情況發(fā)生，能用一個(gè)較低的成本收獲一個(gè)不錯(cuò)的口碑，還特別容易推新人出來(lái)，因此吸引不少人蜂擁而至。現(xiàn)在觀眾的口味越來(lái)越挑剔，過(guò)去那些撒狗血、無(wú)邏輯的故事都逐漸被淘汰了，現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)就是一個(gè)字：卷！”

《我的時(shí)代你的時(shí)代》劇照。

年輕的觀眾希望在甜寵劇中看到趣味性，因此新奇有趣的劇本設(shè)定、不斷反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)、“雙商”在線的角色人物越來(lái)越受歡迎。2021年幾部比較出圈的甜寵劇，已經(jīng)不再執(zhí)迷于撒糖，而是讓“糖點(diǎn)”變得值得玩味，讓觀眾站在上帝視角，感受劇中人物的曖昧、試探和糾結(jié)。

除此之外，甜寵劇不再囿于兩人世界愛來(lái)愛去，開始注重并展現(xiàn)彼此的職業(yè)生活。影評(píng)人毛尖在接受采訪時(shí)就曾表達(dá)：“《御賜小仵作》的好，重點(diǎn)不是霸道總裁變溫柔，而是男女主人公的職業(yè)性有了相對(duì)明確的表述，包括女主覺得男主好看，是在于他頭骨美，有仵作的職業(yè)眼光?！?/p>

如果說(shuō)甜寵劇是造夢(mèng)，讓人做一場(chǎng)愛情白日夢(mèng)的話，現(xiàn)在這個(gè)行業(yè)最應(yīng)該做的，就是減掉懸浮感，再給故事加上邏輯性，讓夢(mèng)變得真實(shí)可信一些，仿佛普通人稍微努努力，踮起腳尖就能觸碰到。

實(shí)際上，無(wú)論是“霸總”還是“年下小男友”，觀眾的核心看點(diǎn)都在于男女主的CP感，能不能擦出愛的火花才是關(guān)鍵。在不少非甜寵劇和某些正劇中，兩個(gè)人物的情感線也會(huì)引發(fā)觀眾共鳴，被觀眾反復(fù)提煉“糖分”。說(shuō)到底，人們對(duì)美好的情感，從來(lái)都心存向往。

居伊·德波在《景觀社會(huì)》中用“景觀”來(lái)描述和評(píng)價(jià)媒介化的社會(huì)，他在書中提到：“人們?cè)绞悄?，看到的就越少；越是接受承認(rèn)自己處于需求的主導(dǎo)圖像中，就越是不能理解自己的存在和自己的欲望。”

甜寵劇作為一種影視產(chǎn)品，自然是一處可供凝視和想象的景觀。因此，不要陷得太深，偶爾做一場(chǎng)愛情的白日夢(mèng)就好。

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?作者 | 傅青

原標(biāo)題 |看甜寵劇真的能學(xué)會(huì)談戀愛嗎？

首發(fā)于《新周刊》605期

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原標(biāo)題：《“很多寫甜寵劇的，都沒談過(guò)戀愛”》

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