紀(jì)念｜扎哈·哈迪德：爭議與榮耀背后的不凡愿景

澎湃新聞?dòng)浾?朱潔樹

2017-03-31 07:18

來源：澎湃新聞

【編者按】2016年3月31日，首位榮膺普利茲克建筑獎(jiǎng)的女建筑師扎哈·哈迪德因心臟病逝世。一年之后，一場名為“實(shí)驗(yàn)永無止境”的展覽來到中國香港。也許大多數(shù)人曾有機(jī)會(huì)從一兩座建筑中覷見扎哈的風(fēng)采，但更多時(shí)候，她的光輝始終籠罩于聲明與爭議的云霧之間。澎湃新聞（m.xinlihui.cn）帶你走入展覽現(xiàn)場，從另外一個(gè)角度去凝視扎哈·哈迪德的親手描繪，體會(huì)她不凡的世界愿景。

扎哈·哈迪德

“我從經(jīng)驗(yàn)得知，沒有研究和實(shí)驗(yàn)，就不會(huì)有重大發(fā)現(xiàn)。通過實(shí)驗(yàn)，你往往會(huì)有意料之外的發(fā)現(xiàn)，收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過你所投放的，我認(rèn)為這就是最教人興奮的地方。我相信實(shí)驗(yàn)應(yīng)該永無止境。”扎哈·哈迪德曾經(jīng)這樣說過。

2016年3月31日，扎哈·哈迪德在邁阿密一間醫(yī)院因心臟病逝世，享年65歲。

在她去世一周年之際，一場名為“實(shí)驗(yàn)永無止境”的展覽在香港ArtisTree舉行。據(jù)說，這是她生前就參與籌備的展覽，先是于去年年底呈現(xiàn)于倫敦蛇形畫廊，而今來到了中國香港。說起來，香港是扎哈的福地，她的“山頂”（1982-1983）計(jì)劃給她帶來了首個(gè)國際性的獎(jiǎng)項(xiàng)，盡管像她很多項(xiàng)目一樣，這個(gè)設(shè)計(jì)最終沒有建成。

世界（89度），1983

扎哈·哈迪德的建筑作品在早期一直不為人所接受，直到最后，關(guān)于她的建筑風(fēng)格，依然飽含著巨大的爭議——就在她去世之前不久，她的東京新國立競技場方案，因?yàn)楹馁Y巨大、與周邊環(huán)境不協(xié)調(diào)等理由遭到日本建筑師聯(lián)名抗議，即便工作室愿意反復(fù)修改方案，最終依然遭到了否決。

她是首位榮膺普利茲克建筑獎(jiǎng)的女性建筑師，直至6年以后，SANAA的妹島和世攜手西澤立衛(wèi)共同獲獎(jiǎng)，才稍許緩解了她的孤單。作為一名出生于伊拉克的英國建筑師，她在男性一統(tǒng)天下的領(lǐng)域，成就了自己的地位，而她張揚(yáng)獨(dú)特的建筑風(fēng)格，卻也為她收獲了“女魔頭”的稱號(hào)。

很多人會(huì)說，扎哈的作品形式大于內(nèi)容，但在參數(shù)化設(shè)計(jì)領(lǐng)域，她這些極富流線型特征的建筑的確是這一技術(shù)實(shí)踐的最佳范本。

十九世紀(jì)博物館，倫敦，1977-1978（局部）

十九世紀(jì)博物館，倫敦，1977-1978

大都會(huì)，1988

對(duì)于一度熱衷明星效應(yīng)的中國建筑市場，扎哈也曾經(jīng)是備受熱捧的人物。扎哈涉足中國市場的第一個(gè)項(xiàng)目是廣州大劇院，在中國，扎哈最為人熟知的作品是她與SOHO中國合作的一系列商業(yè)辦公建筑。此外，于2014年完工的南京青奧中心也是出自扎哈之手。

對(duì)于大多數(shù)人來說，也許他們曾有機(jī)會(huì)從一兩座建筑中覷見扎哈的風(fēng)采。但更多時(shí)候，她的光輝始終籠罩于聲明與爭議的云霧之間。也許只有走入展覽現(xiàn)場，從另外一個(gè)角度去凝視扎哈·哈迪德的親手描繪，才更能體會(huì)她不凡的愿景。

即便拋開建筑師的身份，作為藝術(shù)家的扎哈，同樣是令人欽佩的。她善于運(yùn)用繪畫和素描展現(xiàn)自己澎湃的思潮，以抽象手法和拆解分裂作為探究和想象建筑項(xiàng)目的工具，因此，她探索的過程，形成了一幅幅極具風(fēng)格化的藝術(shù)作品。

荷蘭國會(huì)擴(kuò)建部分，海牙，1978-1979

大型建筑，特拉法加廣場，倫敦，1985

“山頂”構(gòu)思的是香港群山之中的一個(gè)休閑會(huì)所，當(dāng)時(shí)吸引了全球超過1700個(gè)參賽者，收獲了539份競賽作品。最終，年僅33歲、從建筑學(xué)院畢業(yè)僅有五年的扎哈·哈迪德獲得了桂冠，她的設(shè)計(jì)忽略了比賽的大部分要求，卻以超乎想象的能量讓評(píng)委大開眼界，乃至在爭議中獲得最終獎(jiǎng)項(xiàng)的垂青。評(píng)審團(tuán)如此評(píng)價(jià)：扎哈選擇了20世紀(jì)至上主義哲學(xué)作為設(shè)計(jì)的參照，將其轉(zhuǎn)譯成一件既富有原創(chuàng)性，又充滿創(chuàng)造力的當(dāng)代設(shè)計(jì)作品。

扎哈“山頂”項(xiàng)目其中一張?jiān)O(shè)計(jì)圖而今已經(jīng)成為廣為流傳的經(jīng)典圖像。她花費(fèi)大量的篇幅呈現(xiàn)城市景觀的光怪陸離，在畫面接近于邊緣的部分，隱藏著她的設(shè)計(jì)。對(duì)應(yīng)山腳摩肩接踵的群樓，她的設(shè)計(jì)宛如一把切斷山體的尖刀，在夷平的基地上俯瞰整座城市。從山體挖出來的巖石，打磨拋光之后作為房間內(nèi)的人造山體，變成建筑的一部分。

山頂，香港，1982-1983

扎哈給撒切爾夫人講解山頂俱樂部方案

山頂項(xiàng)目因?yàn)榘l(fā)展商失去了會(huì)址而最終未能建成，此后，扎哈·哈迪德經(jīng)歷了漫長的“紙上建筑師”的命運(yùn)，直至1993年德國的維特拉消防局建成，這是她的首個(gè)建成作品。本次展覽特別令人動(dòng)容的一點(diǎn)，就是它將焦點(diǎn)集中于扎哈在首個(gè)建成項(xiàng)目之前的大量作品，以及甚少面世的速寫。這些她曾不計(jì)后果醉心描摹的手稿，在現(xiàn)在看來，同樣是令人贊嘆的藝術(shù)作品。在她的參數(shù)化設(shè)計(jì)理念沒有成為放之四海而皆準(zhǔn)的全球化市場寵兒之前，這個(gè)展覽或許是更能體現(xiàn)扎哈·哈迪德對(duì)于世界的愿景，揭示了她進(jìn)行空間配置和解構(gòu)現(xiàn)實(shí)的方式和思考。

扎哈是非常驕傲的建筑師，據(jù)說，曾經(jīng)有人質(zhì)疑她的設(shè)計(jì)絲毫不考慮與當(dāng)?shù)丨h(huán)境相協(xié)調(diào)，扎哈直截了當(dāng)?shù)貞涣嘶厝ィ寒?dāng)周邊環(huán)境是垃圾，我也要與它相協(xié)調(diào)嗎？

大烏托邦，白色，1992

大烏托邦：俄羅斯蘇聯(lián)先鋒派，速寫及草圖，1992-1993

現(xiàn)場展示的，包括她早期對(duì)于建構(gòu)主義、至上主義和俄羅斯先鋒派的解讀和分析，通過展覽，我們見證了馬列維奇的影子如何消隱在扎哈自己的碎片色彩之中。我們或許能夠部分地理解她的超越凡俗的設(shè)計(jì)并非無中生有，恰恰是對(duì)于后現(xiàn)代城市生活的回應(yīng)和抽象化的提升。

在展廳的盡頭，還有一個(gè)VR體驗(yàn)區(qū)。通過虛擬實(shí)境，觀眾被引領(lǐng)著進(jìn)入她所創(chuàng)造的參數(shù)化的世界。

或許，我們今日在展廳里看到的一切，終究會(huì)逐漸滲入世界的現(xiàn)實(shí)。扎哈·哈迪德，只是一位引路人。