真實故事計劃創(chuàng)始人雷磊：“新聞理想”就是把稿子寫好 | 記者節(jié)系列 原創(chuàng) 唐卓雅 鄧雨潔 深度訓練營 收錄于話題#記者節(jié) 7 個內(nèi)容 #深度營 45 個內(nèi)容

如何才能成為一名媒體人？

媒體人的日常究竟是什么樣？

當理想遇上現(xiàn)實，他們該何去何從？

記錄者、吹哨人、瞭望塔……這份職業(yè)被賦予眾多意義，也承載了無數(shù)熱望。第22屆記者節(jié)之際，深度營向讀者收集了關于這個行業(yè)的疑問，并對話媒體從業(yè)者進行解答。

我們邀請了真實故事計劃創(chuàng)始人雷磊，談談從記者到創(chuàng)業(yè)者的角色轉(zhuǎn)變中，他對新聞行業(yè)的看法。

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作者 | 唐卓雅 鄧雨潔

編輯 | 黃水一 楊楠 胡世鑫

雷磊最初是想學歷史的。

他自稱是一個“小鎮(zhèn)青年”，在高中的學習環(huán)境里，最喜歡歷史，因為歷史可以敘事。沒有人告訴過他“新聞是什么”。大學選專業(yè)時，他陰差陽錯選到了華中科技大學的新聞學專業(yè)。在一所工科學校里讀文科，在他看來有些不合時宜，但在大學期間和不同人的采訪交流，讓他有了另一種看待世界的角度，“新聞”對他來說不僅僅是一個職業(yè)選擇，也是一個走出自我和彷徨的指引。

雷磊讀書的時代，正是新聞行業(yè)鼎盛發(fā)展的時代，一則好的新聞報道改變社會不良現(xiàn)象、推動社會進步的作用有目共睹。在校期間，他曾為報道一起校內(nèi)盜車案，臥底找到小偷的窩點，最后不僅寫出了稿子，也聯(lián)合警察鏟除了該窩點?；蛟S這是在很多人看來不甚起眼的經(jīng)歷，但卻給了當時的雷磊很大的肯定。受到了新聞行業(yè)的感召，他慢慢喜歡上了“新聞”。

畢業(yè)后，雷磊相繼入職《南方周末》、優(yōu)酷、《GQ智族》。在《南方周末》的四年半時間里，他完成了最初的積累沉淀。

在《南方周末》時，曾有前輩告訴他，“‘新聞理想’這個詞很肉麻，把事兒做好更重要”。時至如今，談起“新聞理想”，雷磊撇開所有華麗的辭藻，還是更愿意把這個詞理解為“寫好稿子”。“新聞理想”是飄忽的，但“寫好稿子”是落在實地的。

2016年一個夜晚，雷磊創(chuàng)立了真實故事計劃，實現(xiàn)從寫作者到創(chuàng)業(yè)者的角色轉(zhuǎn)變，但是他的初心沒變，依舊是要“創(chuàng)作好的內(nèi)容”，除此之外，還要“幫助創(chuàng)作者持續(xù)寫下去”。

寫作不僅僅是為了給讀者提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，對于雷磊來說，這還是梳理人生、理解人性的一種方式?！懊總€人都應該去想一想自己的人生是一個怎樣的故事”，是積極的、向上的，還是消沉的、枯燥的。在他看來，如果你認為自己的人生沒有故事，那可能是你沒有認真思索過自己的生活。

圖：雷磊

“理想是根據(jù)自我定義的”

Q：我們了解到您在大學時期閱讀了很多書籍，這些書籍對您產(chǎn)生了什么影響？

大學的時候，我看了劉小楓寫的《拯救與逍遙》。這本書講的是關于中西思想史的巡禮和對話，還包括一些知識分子面臨的問題。這本書對當時的我產(chǎn)生了很深遠的影響，我發(fā)現(xiàn)很多問題，那些聰明的頭腦早已思考過了。

圖：《拯救與逍遙》

在這本書的影響下，我又看了很多關于哲學的書籍，這對我觀念的形成產(chǎn)生了很大的影響。我遇到一件事情，總是想這個事情的問題是否真的存在？這件事情符合邏輯嗎？我們找到的答案，是這個問題本身的答案嗎？

Q：您曾就職于《南方周末》、優(yōu)酷、《GQ智族》等多家平臺，這些經(jīng)歷給您的新聞職業(yè)生涯分別帶來了什么？

我在《南方周末》一共待了四年半。從2011年到2014年中離職，可以說在《南方周末》完成了我的第一個職業(yè)積累。通過向業(yè)界前輩學習，以及自己辛勤的工作，積累了業(yè)務功底，而且在采寫過程中去到了全國絕大多數(shù)的省市。對我而言，在《南方周末》我完成了“行萬里路”的目標。

后來去到優(yōu)酷，我在一檔旅游環(huán)球探險節(jié)目中擔任策劃人，也從事制片一類的工作。在優(yōu)酷，我完成的是“世界很大，去看看”的目標。

到了《智族GQ》，我學會的是怎樣將一個東西包裝得比較好看光鮮，這對于我來說是一個很重要的認識。之前我覺得很多東西沒有價值或沒有意義，但在《智族GQ》我學會了怎樣去尋找和呈現(xiàn)事物的價值。

Q：您對“新聞理想”這個詞怎么理解？

過去人們經(jīng)常說新聞可以改變和推動社會，揭露社會的黑暗，實際上記者只是一個職業(yè)，我們需要做的是提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、作為媒介傳達信息給社會公眾。

我剛進入《南方周末》時，編輯老師就告訴我說：“‘新聞理想’這個詞很肉麻，如果你有‘新聞理想’的話，誰都沒辦法幫你實現(xiàn)它，但是如果你想要寫好稿子，把一個稿子寫扎實，我可以幫助你?！?/p>

所以如果一定要說的話，我會把“新聞理想”理解為“寫好稿子”。

Q：您之前在接受澎湃采訪時說“現(xiàn)在很少去談寫作”，因為您已經(jīng)是一家公司的CEO，需要做的是通過商業(yè)的途徑去解決非虛構(gòu)生產(chǎn)的問題，從一個寫作者到一個創(chuàng)業(yè)者，您對于新聞理想的理解有改變嗎？

理想是每個人根據(jù)自我定義的，它只是自我的一個延伸，工作是人參與到社會分工，為他人的福利而勞動。它本質(zhì)上是雙向的，一個是自我的問題，一個是我們能夠為他人提供什么樣的問題。

記者作為一份工作，本質(zhì)上是要為我們的讀者提供可供閱讀的產(chǎn)品，這個產(chǎn)品能夠為讀者提供全面真實的信息。所以我對“新聞理想”的理解沒有改變。

記者可以實現(xiàn)“新聞理想”，難道編輯就沒有么？現(xiàn)在想來，報社里面的編輯也是有新聞理想的，甚至隨著我工作得越來越久，我發(fā)現(xiàn)編輯對一份報紙或者雜志來說，是更為重要的。他們成人之美，把所有的榮耀給了記者。

每個人都應該嘗試寫寫自己的故事

Q：為什么會想創(chuàng)立一個非虛構(gòu)寫作平臺，將“非虛構(gòu)”商業(yè)化？

我們當時創(chuàng)業(yè)的背景：一是傳統(tǒng)媒體衰落，大量媒體從業(yè)者或是加入到互聯(lián)網(wǎng)大廠，或是從事新媒體工作，最核心的問題是大家覺得做內(nèi)容不賺錢。

二是我長期觀察了解到，有很多人會去寫作，但是這些人沒有把寫作當成一個職業(yè)。因為這不賺錢。

在真實故事計劃成立前的一段時間，國內(nèi)沒有一個嚴格意義上的非虛構(gòu)作家，即便有也是從做田野調(diào)查的學者衍生過來的。

沒有人去這樣做是因為我們沒有搭建起一種結(jié)構(gòu)。比如美國的傳體文學市場很發(fā)達，有很多非虛構(gòu)寫作者，他們寫出的優(yōu)秀作品不僅十分暢銷，甚至可以被改編為電影并拿到奧斯卡金像獎。

這對我們來說是一個啟發(fā)，非虛構(gòu)作品有很大的商業(yè)價值，但國內(nèi)沒有人去挖掘它，大量的非虛構(gòu)寫作者要么只能寄生在其他的行業(yè)，要么直接放棄。

我希望能夠搭建一個非虛構(gòu)寫作平臺，連接越來越多的寫作者。非虛構(gòu)文學能夠發(fā)展起來的一個關鍵要素是要能夠解決一個人的吃飯問題，這一問題得到解決，就會有越來越多的人朝這個方向努力。

推動非虛構(gòu)寫作和非虛構(gòu)作品大眾化，實現(xiàn)一定的商業(yè)價值，讓這個新生的行業(yè)能夠良性發(fā)展，也是我們創(chuàng)建真實故事計劃的初心之一。

Q：您創(chuàng)立了真實故事計劃，那么您對于“真實”的理解是什么？

一千個讀者有一千個哈姆雷特，每個人只能呈現(xiàn)出真實的一個側(cè)面。

“真實”的東西遍地都是，真實是物質(zhì)世界的基礎，但是如果真實沒有被感受到，那它就不是最重要的，可以被感受到的真實才是更重要的。這個社會并不缺少物質(zhì)世界的真實，缺少的是敏銳的感受力。

我說過“真實感，比真實更重要”，有很多人不認可這句話。有的人過于自負，以為自己理解的就是真實。人應該保持謙卑的狀態(tài)，即認識到自己看見的事實只是真相的一個部分。大家只能努力靠近真實，沒有人能接近100%的真實。

Q：您對于未來非虛構(gòu)寫作發(fā)展有什么看法？

非虛構(gòu)寫作是大眾化的，人們可以在閱讀的過程中，可以完成相互的理解和觀點的交換。我覺得非虛構(gòu)寫作在中國內(nèi)容行業(yè)是充滿活力的。

Q：真實故事計劃目前的運作模式是怎樣的？

真實故事計劃目前內(nèi)容生產(chǎn)模式是UGC和PGC相結(jié)合，我們既向社會大眾征稿，編輯并發(fā)布稿件，同時我們也有簽約作者完成選題。

真實故事計劃不太追熱點。一是和我們的能力有關。我們的應對突發(fā)故事的能力較弱，不像記者能夠在短時間內(nèi)寫出優(yōu)秀作品。

二是和我們的內(nèi)容有關。我們的內(nèi)容追求深度而非時效性，因此很難提供資訊產(chǎn)品。

我們選題落點是“真問題”。我們希望寫作內(nèi)容是年輕人、女性、中年人和老年人這四個群體所面臨的“真問題”?！罢鎲栴}”指這個問題要經(jīng)得起推敲，有邏輯。

圖：雷磊

Q：您曾經(jīng)說“想要推動所有人去寫，提供一種新的價值觀，每個人都可以通過寫作去認識和梳理自己的人生”，寫作對您產(chǎn)生了什么影響嗎？

非虛構(gòu)寫作更重要的價值，是通過寫作梳理寫作者的人生。

每個人都可以想一下自己的處境、在社會中身處的位置，自己的一生是一個什么樣的故事。這對于一個人認識自我、發(fā)現(xiàn)自我很有幫助。如果你覺得你自己的人生沒有故事，不值得書寫，本質(zhì)上是你對于自己人生的漠視，也沒有嘗試改變這種處境。人可以通過寫作認識自己，從而理解自己。

這是寫作帶給個體的有益之處，也是其能夠生生不息的核心原因。

對我個人來說也是如此。我有時在想，我的人生是一個怎樣的故事?？量桃稽c說，我此時的人生仍然是一個特別枯燥無味的故事，我可以忍受這樣，但總還是希望自己能夠做一點事情。

寫作是在理解別人嗎？寫作實際上是我們在探索人性，探索自己。

我從性格內(nèi)向，認識狹隘到能夠想通一些問題和寫作有很大關系。寫作讓我走出自我，去看看別人的生活，別人的選擇。讓我的人生有了一些縫隙，有自我更新的可能。

“熱愛最后就能夠抵達”

Q：對于新記者來說，如何培養(yǎng)新聞敏感性？如何能抓住好選題？

多關心社會和他人，不要沉迷在怠惰和自我之中，新聞敏感性就能培養(yǎng)起來了。可以參考我的文章《如何找到一個你非寫不可的選題》。

Q：非虛構(gòu)寫作對于文筆、寫作技巧要求是不是還算比較高的？這種文筆是可以練出來的嗎？

非虛構(gòu)寫作首要的是獲取材料和信息，在此基礎上編織故事。“七分采三分寫”，你擁有什么樣的材料，決定你能寫出來一個什么樣的故事。我認為搜集和理解信息的能力比寫作技巧更重要。有的人能夠?qū)懗龊芷恋奈淖郑A而不實。

國外的創(chuàng)意寫作課程已經(jīng)無數(shù)次向我們證明：人的寫作能力可以通過訓練達到較高水平。

Q：非虛構(gòu)寫作一般是需要和采訪對象接觸時間比較長的，怎么讓采訪對象愿意和你相處，建立信任關系呢？

現(xiàn)在很多年輕的寫作者特別害怕和采訪對象接觸，覺得一旦某個人接受了他的采訪，他就完全地要為這個人表達，因此不敢發(fā)起對話。

真正好的采訪是勢均力敵的。采訪者能夠通過采訪幫助采訪對象重新梳理人生，提供理解其人生的外部視角。在這樣的情況下，采訪對象都是愿意信任你，和你真誠相處的。

Q：對于非虛構(gòu)寫作的初學者，有哪些經(jīng)驗可以總結(jié)出來作為可借鑒的方法論？

希望大家能夠堅定想法，一直學習下去。熱愛能夠幫助你在后來抵達彼岸。

反復的練習是我最寶貴的經(jīng)驗。我并非天生就有新聞天賦，之所以能達到現(xiàn)在的水平，和在《南方周末》四年半的練習是有關系的。如果一個人淺嘗輒止，沒有沉下心來練習，在這條路上肯定是玩不轉(zhuǎn)的。

雷磊

真實故事計劃創(chuàng)始人

曾就職于《南方周末》、

《GQ智族》、優(yōu)酷等知名媒體平臺

原標題：《真實故事計劃創(chuàng)始人雷磊：“新聞理想”就是把稿子寫好 | 記者節(jié)系列》

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