-關于記憶色-

顏色源于觀察者的大腦，客觀上來說，眼睛看到的無非是光的分布。從這個意義上講，任何顏色感知都是主觀的。

記憶中的顏色并不與原始物體的色彩完美一致。心理學家們發(fā)現(xiàn)，對于某些物體，記憶中顏色的飽和度和亮度趨于增加，而色調(diào)向物體的主導色調(diào)轉(zhuǎn)移。并且記憶色隨著相隔時間的長短，看到物體的頻率，甚至地域文化都有不同的變化。

你是否記得體檢時對著彩色點點的畫面努力辨認圖形和數(shù)字的緊張感，對完謎底是暗暗松了口氣還是不安，我看見的世界和他們不一樣。

「我是個色盲，總是說錯顏色被人笑話，在顏色的問題上一直沒有自信，感覺始終被這個問題壓迫，不自由。顏色不應該被固定，就是這么簡單?！?014年，攝影師松本南國用過期電影膠片拍攝了一批彩色照片。不穩(wěn)定的構圖加上手工沖洗，慘綠失真色調(diào)勾起熟悉的懷舊感，他稱之為《自由的顏色》。

在誕生之初，彩色攝影意味著業(yè)余和商業(yè)。藝術攝影則一直是黑白的。直到1976年威廉艾格斯頓在MOMA的展覽讓色彩成為畫面主體，日常事物以其顏色質(zhì)感體積明確地訴說著自身，宣布了「新彩色」的出現(xiàn)。而在數(shù)碼技術廣泛使用的今天，輕易就能得到一張數(shù)碼圖像，人們追求色彩的精細和還原，或者使用濾鏡來模擬復古氣氛，卻忽略了時間和人的心理感受。

日本攝影師尾仲浩二說自己洗彩照的體驗：「雖然曾經(jīng)驚訝過彩色負片所擁有的信息量，但最讓我感到新鮮的還是天空、海洋、花朵、草叢，這些景物透過暗房處理，鮮艷地再現(xiàn)于相紙上的那一瞬...看著那些彩色相片，感受它們?nèi)匀恍迈r活躍的時刻。 這本書收集了那些想再看一次、陽光滿灑的夏日。 」

2019年，松本南國開始用黑白放大機制作彩色照片，在全黑的暗房里反復調(diào)整濾色片，想要一種更深邃的藍?！敢驗槭巧ぃ颐刻於家诎捣坷速M很多相紙，很不環(huán)保，因此我決定，帶著這種負罪感，繼續(xù)前行」。人的色覺不僅受到環(huán)境色的影響，還有關個體經(jīng)驗，記憶色總是比實際顏色要更飽和，明度更高。暗房放大的彩色沒有標準結果，必須依賴自己的主觀記憶進行調(diào)整，得到似曾相識的色彩和氣氛。所以海藍得發(fā)黑，她紅唇似血。

《記憶色》是自由攝影師松本南國首次個展，展出最近兩年暗房手工放大的彩色銀鹽作品。兩百余幅大尺寸照片以滿鋪形式呈現(xiàn)，物質(zhì)實在的照片將視覺轉(zhuǎn)化為體驗。事物向人類世界投來的視線包圍著你，濃烈而倍感親切的色彩沖擊感官也訴諸心靈。作品來自松本南國每年固定從北京往南走的長途徒步拍照。他拍下大海、女人、孤云，光線微妙的變化以及無可挽回的時間。再在無法出門拍照的日子里，向往日斷片重新注入情感和時間。聽音樂洗照片，暗房里的日日夜夜孤獨而自由?！?020年確實是個節(jié)點，很多東?已經(jīng)不約而同徹底改變了，再也回不去了。好的音樂能讓人體驗到過去，好的照片也是。不一定是親身經(jīng)歷的，也不一定是很遠的。要學會去想象別人的過去，那是愛」。松本南國，1974年生于北京，南方人。2009年開始拍照，群島印社聯(lián)合創(chuàng)辦人。擅?以屌絲為主的人物肖像，曾經(jīng)深得廣大女性朋友的喜愛，得到最多的評價為“看完現(xiàn)在特別想上街去拍照”。制有影集《宜春》(2013)，《現(xiàn)場》（2014)，《問南方》《離開》（2015)，《神女》《青春茶座》（2016），《再見南國》《時間的灰燼》《被延長的秋天》《秋天年鑒》《潮騷》《禁色》《愛的饑渴》(2017)，《三島游記》《太陽與鐵》《欲下妻》《奔馬》《原鄉(xiāng)人》《午后曳航》《豐饒的?！贰栋滓埂贰度松b定》《青色時代》(2018)，《LonelyLeary》《長風鎮(zhèn)》（2019）。

原標題：《松本南國：記憶色》

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