2020年10月14日，《媽媽和七天的時間》在平遙國際影展媒體場放映，電影還未結(jié)束，豆瓣上便出現(xiàn)了中途退場的“媒體觀眾”的一星差評。次日晚19點(diǎn)30分，影片在平遙電影宮小城之春廳首次面對國內(nèi)觀眾首映，并在10月16日獲得了平遙國際電影節(jié)費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片大獎。此后，又在韓國釜山電影節(jié)等多個國外影展展映，并在2021年2月獲得瑞典哥德堡電影節(jié)英格瑪·伯格曼獎。

作為一部劇情片，《媽媽和七天的時間》講述了一個發(fā)生在90年代的真實(shí)故事。導(dǎo)演李冬梅以客觀、隱忍的視角記錄并再現(xiàn)了一場本不應(yīng)發(fā)生的悲劇。呈現(xiàn)一種“靜水深流、作壁上觀”的風(fēng)格，極為克制，仿佛暴風(fēng)雨來臨前的無盡平靜。因此，也讓這部電影擁有了一種情景再現(xiàn)的紀(jì)錄片意義。

在平遙，影片得到了兩極化評價。它感動了很多觀眾，同時部分觀眾也表示不能接受這種風(fēng)格。

近日，凹凸鏡在新亞洲影志工作坊對李冬梅導(dǎo)演進(jìn)行了專訪。

她的影片創(chuàng)作緣起于何？經(jīng)歷了怎樣的心路歷程？她如何看待觀眾的兩極化評價？都在專訪中娓娓道來。

在采訪過程中，從李冬梅導(dǎo)演的講述里能充分感受到真摯、誠懇的情感和創(chuàng)作態(tài)度。我們期待不久的將來，影片能夠在國內(nèi)順利公映，與更多觀眾見面，也讓這段值得記錄、講述的故事抵達(dá)更多人的內(nèi)心。

李冬梅，電影導(dǎo)演編劇。2015年畢業(yè)于墨爾本大學(xué)電影電視專業(yè)。澳大利亞導(dǎo)演協(xié)會會員。畢業(yè)作品“陽光照在草上”獲得最佳導(dǎo)演獎和最佳攝影獎。2018年開始電影“媽媽和七天的時間”的創(chuàng)作，于2020年9月在威尼斯國際電影節(jié)完成該片的世界首映。后相繼入圍釜山，平遙維也納等多個國際電影節(jié)，并獲得平遙電影節(jié)費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片。

謝謝你來看我的電影——凹凸鏡專訪李冬梅導(dǎo)演

策劃采訪：汪金衛(wèi)

整理校對：張勞動

排版：K

凹凸鏡DOC：拍這個片子的構(gòu)想，從什么時候開始在你的心中扎根？你去學(xué)電影跟要拍這個片子是有直接的關(guān)系嗎？

李冬梅：在我寫完四個劇本之后，有一天，我有個朋友問，你要不要寫一個電影（劇本），我來給你找錢？有了這個契機(jī)，我就在問自己說，好不容易有人愿意給我投資了，到底要拍一個什么樣的電影？

我想我一定要拍一個對我來講，非常重要的事，不得不說的東西，前面那四個劇本有習(xí)作的感覺，也是與我自己一些經(jīng)歷有關(guān)。

后來我就想，人生里面我真的必須得講的故事是什么，這樣思考的時候，想到我一直在逃避的那個部分，也是我真正特別需要去講、需要去面對的：關(guān)于母親去世前后的這些記憶，特別是我母親去世之后，那幾天之內(nèi)發(fā)生的事，對我那個年紀(jì)來說，是具有一種顛覆性的意義，那個記憶是我不愿意去碰的。我覺得自己好像有成長到，可以去承擔(dān)那樣的一個回看。從2018年的下半年開始寫劇本，到2019年拍。

第二個問題，我之前是沒有想過說要會拍這個電影的，進(jìn)電影學(xué)院與這部電影之間沒有聯(lián)系，但是也許潛意識里面，我內(nèi)心里面有很多的東西想要去講述，而這個講述甚至不是說講給別人聽，而是一個自我的梳理，我之前嘗試過寫作，但是也沒有特別滿足的時候。

到電影學(xué)院學(xué)電影，我很天真，以為電影能賺錢，所以那個時候就想說如果能賺錢，可以用它做一個農(nóng)村婦女生殖健康的基金，讓一些像我媽媽那樣的農(nóng)村婦女，在生小孩的時候不至于有這樣生命的危險。

凹凸鏡DOC：我還看到在您進(jìn)去實(shí)際建組準(zhǔn)備開拍的時候，還發(fā)生了資金的問題。臨時又出現(xiàn)了一些意外的變故。

李冬梅：對，所有的人都已經(jīng)到片場了。還一分錢都沒有。

我拍片的精力都在跟錢做斗爭，一邊邊拍一邊去借，每一天各種途徑的去借，那個情境設(shè)置對我的成長有很大的幫助。

凹凸鏡DOC：這個片子作為處女作，它面臨太多的不確定因素，也包括資金等各種困難，但是最后順利地拍完了，這期間您的內(nèi)心足夠強(qiáng)大嗎？

李冬梅：我覺得我挺脆弱的。那個時候都不去想這個事情了。好像是從一個懸崖下墜的過程，在這個過程當(dāng)中，你根本沒有辦法思考說，我能不能安全著陸，完全是一個巨大的慣性，像颶風(fēng)一樣的東西推著你，在做最直覺的那種事情，最本能地做出一些反應(yīng)。沒有時間去想說這個片子能拍完，但我覺得潛意識里面，從我的親人他們身上看到的這種堅韌，他們是那種永遠(yuǎn)不會放棄的人。

做一件事情我要么就不開始，一旦開始的話，我不會說不去做完，只要有一口氣，只要是這個事情不是不可抗力的那種因素，人為的話是不會說不去做完，所以我也沒有這樣的懷疑，沒有時間，沒有機(jī)會懷疑的。

凹凸鏡DOC：影片的拍攝整體上來算還是在您的預(yù)期的時間，沒有造成特別嚴(yán)重的超支或者是時間拖得很長。

李冬梅：我對金錢的概念是極為模糊的，拍攝時，確實(shí)有浪費(fèi)，越缺錢越浪費(fèi)的那種情況。因?yàn)槟憧赡茉谟行┑胤剑?jīng)驗(yàn)或者是配備人員的關(guān)系沒有安排妥當(dāng)，反而是浪費(fèi)了一些錢。但總的來說，拍攝到最后的時間和資金上面都沒有太離譜，按照后來我了解到的其他的獨(dú)立制作的影片來講，還算是一個比較合理的安排。

凹凸鏡DOC：影片片名讓我印象非常深刻，一開始叫《媽媽》，后來改為《媽媽和七天的時間》，這個“七”，讓我有很多聯(lián)想，這個數(shù)字對于您和這部電影我覺得也是很重要的。為什么要是七天？

李冬梅：我本身是比較拒絕把一切的東西和既定的概念與那些抽象的邏輯聯(lián)系起來的。我覺得我之所以熱愛電影，或者是說喜歡我們稱之為藝術(shù)的最美好的部分，是那種超越我們理性邏輯和抽象概念的東西。所以我在寫這部片子劇本的時候，我完全摒棄掉所有那些可能太過理性的東西，我完全是憑著直覺和感性在做。

為什么是七天？是因?yàn)槲覍憚”镜臅r候，我在回憶當(dāng)時我跟我媽媽的最后一次見面，正好是周天，周一周二周三到最后她去世的時候，我們還沒有放假，我們那個時候是一周上六天課，所以我是這樣倒推算下來，正好我媽媽去世七天的時候就埋葬了，我覺得這個故事就完成了。

對我自己創(chuàng)作來講，我最忠于的東西是我記憶里的那種情感的真實(shí)，我記憶中，她是怎么樣的，因?yàn)檫@對于我來講，我是在紀(jì)念我的母親，所以她本身是什么樣子，對我來講是高于一切的概念。

凹凸鏡DOC：所以您在創(chuàng)作的時候，有意的摒棄了很多刻意的匠氣的一些設(shè)計，一些概念先行的一些東西，都是憑借直覺來進(jìn)行創(chuàng)作的。

李冬梅：對，這可能是我今后一直要去踐行的一個創(chuàng)意方式。拍電影的時候，你要去實(shí)踐這些東西的時候，肯定是理性，我們要用邏輯盡最大的努力去做，否則我覺得我們在創(chuàng)作的時候，我希望是發(fā)揮我個體最大的這種感性，我的感知，因?yàn)楸旧韽睦硇詠碇v，比如說我讀的書也不夠多，我知道的道理也不多，但是我有什么東西是真的值得跟大家去分享的呢？

我覺得可能是我的內(nèi)心里面那些最為隱秘的一些情感和直覺，那種可能沒有辦法用文字和邏輯去很好描述的東西，對我來講是很珍貴的創(chuàng)作的一個方法。

凹凸鏡DOC：我特別好奇，電影中飾演媽媽的演員，您是如何去找到的，因?yàn)檫@個角色太重要了，她是一個懷孕即將生產(chǎn)的狀態(tài)，在化妝、特殊造型上有進(jìn)行怎樣的努力？

李冬梅：我覺得，我是相信有某種存在是我們不知道的，媽媽這個演員選的時候，我走在鎮(zhèn)街上，我看到對面一個穿著紅衣服的女性，她就站在那，我的朋友跟她介紹說，我想拍電影，這個女性就主動跟我說，你想拍電影嗎？我也想去報名。

我第一眼看見她的時候，那種感覺有一點(diǎn)點(diǎn)不一樣。一直到電影拍完，我才知道她和我媽媽有一個共同點(diǎn)，就是我媽媽和她的體型跟她很像，比如說身材的比例很像，包括她的膚色，還有走路的那種步態(tài)。

我當(dāng)時沒有那么意識到，因?yàn)樗情L頭發(fā)，她自告奮勇地要來演媽媽，我告訴她這戲里面有是有很多死亡的，包括有血這些東西問她愿不愿意，包括生孩子這些戲，她說沒有關(guān)系，我就很驚訝，更加驚訝的是，她的丈夫非常的支持，如果是她的丈夫不支持她做這件事情，她也沒有辦法在電影里面。

我們后來進(jìn)行了海選，她還來面試，有試戲，我就覺得很合適，而且最重要的是我跟她之間的感覺很奇妙，像我跟我媽媽的感覺。

我跟我媽媽沒有很親近過，不像一般的女兒跟媽媽之間很親近，我跟她之間也有一種什么東西是隔著的，但是彼此又是有心意相通的部分。我們在拍攝的時候，我很少跟她講說你要怎么做，她是很有領(lǐng)悟能力，感同身受的能力很強(qiáng)，包括有一場戲，在電影中的第三天晚上，回到家?guī)讉€人坐在那，有一只蝴蝶正好是落在媽媽的膝蓋上，我看到那只蝴蝶，劇組全部的人都屏息凝視，我知道這場戲怎么結(jié)尾，我們需要讓蝴蝶飛起來，所以我跟她說：“你用手輕輕地把蝴蝶弄走”，她的動作做得太天然了，說一個題外話，我覺得我是被我是被保佑的，被庇佑的，能夠完成這樣一個作品是得到很多的保佑，有這樣的福氣。

演員的發(fā)型我們有做改變，因?yàn)槲覌寢屖嵌贪l(fā)，演員她原來是長發(fā)，在美術(shù)上我們做得很粗糙的，但是我覺得她演得很好，懷孕的道具-肚子，我們就是100多塊錢買的，沒有什么特別的東西安排。

凹凸鏡DOC：我覺得效果最終呈現(xiàn)給觀眾的感覺還是很好的?，F(xiàn)在您的母親去世已經(jīng)過去這么多年了，甚至可能我們自己的年齡已經(jīng)比母親去世的時候還要大了。這么多年來，您已經(jīng)從一個女孩成長為一個堅強(qiáng)成熟的一個女性。您現(xiàn)在回想起來，您對當(dāng)年的母親所處的那種環(huán)境是有了更多的理解了。

李冬梅：那是肯定的。我小的時候只是覺得媽媽很憂郁，她怎么不開心，她怎么總是不像其他的媽媽一樣說話聲音那么高，那么亮。

我媽媽說話聲音是慢慢低沉的那種，永遠(yuǎn)是很安靜的樣子，但是眼里還是有一些不是那么快樂的東西，而且?guī)缀鯖]有什么笑容。我在跟她在一起的時間，我記不得她有任何笑容的時候，只有一次，她的好朋友來到我們家，她在做飯的時候會跟她聊天，兩個女性在廚房邊做飯邊聊天，那個時候媽媽是我很喜歡的那個樣子，因?yàn)樗?6歲走的，所以我36歲的那一年我常常會想起她和她的事情。

我想到她的生命的軌跡，她24歲跟我爸爸結(jié)婚，25歲開始做媽媽，中間除了這五個女兒之外，其實(shí)她是懷了7個還是8個孩子，幾乎是每一年都在懷孕，我現(xiàn)在已經(jīng)比她當(dāng)時活的時間更大一些了。

母女之間的這種連接特別神奇，我覺得她永遠(yuǎn)都在，這個人的離開其實(shí)只是在某一個維度的離開。

凹凸鏡DOC：這個問題還是蠻沉重的，我也不希望勾起太多悲傷的東西，這也是作為電影藝術(shù)的一種魔力，一種魅力，它可以記錄某些事情來還原某些事情，讓已經(jīng)去世的人“死而復(fù)生”，甚至可能幫助人去完成現(xiàn)實(shí)中無法完成的事情。比如說：向媽媽告別。我覺得這也是電影藝術(shù)的一種很大的魅力。

李冬梅：你說這個讓我想起，我不知道有沒有跟其他的采訪說過，對于我來講，紀(jì)念我的母親是很大的一個慰藉。但同時我覺得我們不是在紀(jì)念這一位母親，是在紀(jì)念這樣的母親，我們撇開她所有的身份，她作為女性的身份，作為媽媽的身份，我覺得我們看到了一個生命，她本身所處時空的境遇，我們對另外一個生命有了更多的了解。

比如說可能瑞典的一個女性，她完全沒有辦法想象一個可能跟她年紀(jì)相仿的女性，在這樣的環(huán)境下生活是怎么樣的，電影確實(shí)就能夠完成這樣的一個傳達(dá)。有時候我也希望這些名字不用被記住，比如說我的名字不用被知道，大家不用記的，但是撇開這個名字之外的個體，比如說我的這一路走過來，我是怎么在這個過程里面去成長的。

也許我的這一些生命的經(jīng)驗(yàn)可以和很多女性、男性有這樣的一個溝通，有一個相互的了解，也許活著就沒有這么孤單，我覺得這樣是這個也是很美的事情。

凹凸鏡DOC：這個故事其實(shí)很多人都能夠理解的，可能代表了千千萬萬的女性的一種命運(yùn)。比起這個本身它更多的有一種記錄或者是演繹記錄的一種感覺，我一直覺得是非常有意義。我在平遙看到有些觀眾看到一半，退場了，然后去豆瓣吐槽、差評，他們甚至沒有辦法去完成影片的觀影，甚至沒有辦法去了解你想去表達(dá)什么，然后就匆匆的給出了這樣一個答案。

李冬梅：我覺得這件事情很好，他們的態(tài)度也很真實(shí)，他們?nèi)鐚?shí)反映了他們對這類片子的態(tài)度和感受，這是很好的。對于我來講，舉個例子，這個片子就像是個榴蓮，可能對于某些人來講是很好吃的東西。但是對有些人來講，他進(jìn)了電影院，看到了電影，哪怕他只看了10分鐘，他就像嘗了一口榴蓮，在他的心里從此就留下了他不喜歡的味道。但是這已經(jīng)產(chǎn)生了意義，這個意義就是說世界上有這樣一種表達(dá)存在。

我很期待哪一天豆瓣評分變成三點(diǎn)幾分四點(diǎn)幾分，對我來講能夠有機(jī)會獲得那么多真實(shí)的感受反饋，我覺得這是很寶貴的，我尊重他本來的樣子，我覺得這是觀眾他們對于這種類型的片子本來的態(tài)度，他們不是說惡意的要去差評，不是因?yàn)橛浐尬疫@個人或怎么樣，他就是對這個片子本身做出這樣的評價，我覺得沒有任何擔(dān)憂，也不會覺得他們不應(yīng)該這樣，反而就是覺得這是必經(jīng)之路。

我作為創(chuàng)作者，我就忠于自己，我把我真誠的那一部分給到他們，就像我是一個廚師，我盡了我最大的努力，我用最好的原料，我把這個東西端上來，但是你們沒有得到你們想要的東西，沒有關(guān)系，也挺好。

如果遇到了喜歡的觀眾，這個就是特別幸運(yùn)的事情。覺得這樣的一個相互的理解和感受會讓人覺得很大的安慰。

凹凸鏡DOC：我看完影片之后，看到這些差評，我難以抑制我內(nèi)心的感受，覺得非常憤怒，尤其是當(dāng)我看到有人在威尼斯看完之后，說“擔(dān)心這樣的電影會讓外國人誤解中國”，這樣的評價我看到覺得非常難過和悲哀。

當(dāng)然。這樣或許代表著現(xiàn)在有些中國人不相信這樣的故事廣泛地發(fā)生過，或許也是一種好事，可能代表著時代進(jìn)步了。這樣的悲劇可能就讓人覺得匪夷所思、不敢相信了。但是另一方面我又覺得他們怎么會如此的無知，不了解這些東西。看到他們的評論時，我是五味雜陳的。

李冬梅：我都很少關(guān)注豆瓣，我承認(rèn)有自身的局限，對那些給我們差評的人的評判，也可能是我們自己的偏見，當(dāng)我們再說你怎么可以對待這樣一部電影的時候，人家還可以想說你怎么可能這么喜歡這樣的東西，但是我可能年紀(jì)也不小了，終于知道：其實(shí)這樣很好。因?yàn)樗麄兡敲凑鎸?shí)去表達(dá)了他們心里想說的話，而且還愿意花幾分鐘時間去給我打一個評價，寫下他們的想法。我都很感激。

我會很尊重他們的想法，我也通過這樣一部電影，能夠了解這么多形形色色的人，對同樣一個東西他們的一些感受，因?yàn)橹灰皇菒阂獾?，我覺得都很好。

如果你是很刻意的給了我一個五星，我也不一定會感謝，因?yàn)槟遣皇悄阏鎸?shí)的感受，你如果真實(shí)的感受就是一星，真的沒有關(guān)系。但是我內(nèi)心里面肯定是很希望更多的關(guān)注，這會讓我覺得很開心，天然的一種反應(yīng)。但我也是在學(xué)習(xí)，我第一次看到豆瓣上的評價一瞬間的時候，跟你剛剛說感覺是一樣的，但后來我在想，還有一個原因是，我覺得我作為一個創(chuàng)作者，這是我的一個責(zé)任，我要去承擔(dān)批評和褒獎。

我作為創(chuàng)作者，有這樣一個義務(wù)，有人去褒獎我，也有人會去批評這個作品，都是我作為創(chuàng)作者應(yīng)該去承受、接受和坦然去擁抱的東西。否則的話你怎么去繼續(xù)創(chuàng)作，甚至你都不創(chuàng)作了，你怎么去很真實(shí)活在自己的生活里面。

因?yàn)槊刻炷愕拿總€行為都在被反饋，我們應(yīng)該怎么自己去相處，去處理這個事情，所以別人給的是他們給的，我自己怎么辦，是我自己要做的事情，而且是我應(yīng)該要做的事情。

凹凸鏡DOC：影片在平遙國際影展獲得了最高獎項，費(fèi)穆榮譽(yù)最佳電影獎。在國外的電影節(jié)也都獲得了大大小小的獎項和入圍，可以說是來自世界范圍內(nèi)的非常廣泛的認(rèn)可。

李冬梅：我覺得虛榮心得到了非常大的滿足。被喜歡是多么好的一件事情，非常的美好。特別是歌德堡電影節(jié)，他們給我的伯格曼周的最佳處女作獎。因?yàn)椴衤@個名字讓我感覺到特別開心，特別幸福，我是多么大的幸運(yùn)，以這樣的一個方式把名字小小的寫在伯格曼的旁邊，他們的頒獎詞也是寫得非常好。寫到我都有種感覺，淚流滿面，有種被了解的幸福。費(fèi)穆榮譽(yù)獎又是另外一種來自自己的文化根源里面的這種肯定。

為什么這個東西會有人喜歡，我不能把這個東西丟掉，在我以后的創(chuàng)作里面，可能我要提醒自己，不要忘記最初的最本真的可能也是最直接純粹的一些東西。

因?yàn)槲矣X得我的這個電影用真的就是個習(xí)作，很多方面處理的真的是還可以更好。

但是這些喜歡他的人，他們?nèi)捜萘诉@些里面的瑕疵，我覺得他最大的優(yōu)點(diǎn)是說我在創(chuàng)作這個東西的時候，用佛教的話說，我的發(fā)心是極為簡單的，我希望簡簡單單地講這樣一個故事，正好幸運(yùn)地可以跟人分享，其他的話我覺得要警惕，因?yàn)楫?dāng)你被肯定過一次的時候，第二次又被肯定。

有一部我忘記名字的電影，講的是一個女性，她是一個很普通的人，后來被奉為英雄，有一天她被邀請到一個禮堂，揭開一個布，布下面是以她的形象來做的一個雕像，她非常地生氣，就走掉了。

當(dāng)時我在看這個片子的時候非常不理解，現(xiàn)在我知道我們不能受困于這個東西，這樣的肯定可能會變成一個束縛，所以我要時時警惕我自己，不能在這個里面深陷。就像你吃到一個很好吃的冰棍，吃下去了就夠了，現(xiàn)在很甜就行了，不用再記得，我下次還得心心念念再去買一根這樣的冰棍，或者是要去做同樣的事情，獲得某一些你想要的關(guān)注，這都是我要做的功課。這個功課不是作為一個導(dǎo)演做的，而是說作為一個人我必須要去做的功課，而且是一生的功課。

凹凸鏡DOC：已經(jīng)開始創(chuàng)作新片了嗎？

李冬梅：我的新劇本在腦子里反反復(fù)復(fù)，差不多有半年都不止了。前面寫的劇本可能不是太適合現(xiàn)在我的心境去拍，現(xiàn)在新的劇本，我的習(xí)慣是先會想得很多，之后到了覺得可以動筆的時候就寫，應(yīng)該都在創(chuàng)作階段。

關(guān)于此次新亞洲工作坊

凹凸鏡DOC：從導(dǎo)演到導(dǎo)師是什么契機(jī)？

李冬梅：我有一個同學(xué)是新亞洲影志的學(xué)員，我那時候片子剛?cè)雵崴?，就跟曉東老師認(rèn)識了，他邀請我來上課，我也曾經(jīng)教過書，于是，就來了。

攝影：MC

凹凸鏡DOC：你在新亞洲影志工作坊當(dāng)導(dǎo)師有什么感覺？

李冬梅：我覺得導(dǎo)師這個名字起得有點(diǎn)高了，不敢當(dāng)。我覺得可以叫學(xué)姐。

凹凸鏡DOC：大家都在學(xué)電影的路上。

李冬梅：我以前教過中學(xué)生，初中生我教了四年，所以我老是容易把這些當(dāng)成我初中的小孩子們一樣去教他們，我會像一個全職老師一樣盡心盡力，我一定要把我所有知道的，只要我認(rèn)為，對他們有一點(diǎn)用的，我一定要告訴他們，盡可能讓他們不要再走彎路，有點(diǎn)像父母對于孩子，或者是長姐對下面的弟弟妹妹一樣，好害怕他們?nèi)ナ苣切┛?，我特別享受跟人去分享，我覺得我不重要，重要的是分享，因?yàn)榉窒頃a(chǎn)生理解。

我在講從決定到電影到現(xiàn)在差不多是十一年的創(chuàng)作經(jīng)歷，這十一年來那些困惑。像昨天有一個廬舍之春剪輯駐留計劃的女導(dǎo)演，她問怎么來確立自己的美學(xué)風(fēng)格？我就簡單的說了一些，后來她就抱著我哭，流眼淚了。她說了一句話，我覺得很受用也很感動，但是也不敢當(dāng)。她說：“我覺得我看到你，就像看到一個光，你是那個光?！?/p>

我自己還身處黑暗，但是并不影響盡我自己的能力。有需要我的時候可以隨時都在。

凹凸鏡DOC：你的創(chuàng)作中的有沒有遇到恩師？

李冬梅：我的恩師太多，我第一個恩師，是小學(xué)的語文老師，我的語文老師特別善良，第二個恩師是初中物理老師，他推薦我看很多特別好的書，像《茶花女》，《安娜卡列尼娜》，以及卡夫卡的書，太豐富了，所以它奠定了我文學(xué)的基礎(chǔ)。

后來我在四川外國語學(xué)院讀英美文學(xué)，引導(dǎo)了我后來愿意去講故事，可能對這種故事講述的敏感，在電影上面我墨爾本大學(xué)的第一任班主任老師，永遠(yuǎn)都在鼓勵我，因?yàn)槲移鋵?shí)是班上基礎(chǔ)最差的學(xué)生，老師總是說這個好棒，寫得很好，我的編劇老師也是，因?yàn)槲易钕硎艿氖俏业膭”緦懙酱蠹铱吹搅餮蹨I，或者很多感觸。

凹凸鏡DOC：你自己的一個電影觀是什么？

李冬梅：我覺得電影要做電影應(yīng)該做的事，電影應(yīng)該做別的藝術(shù)表達(dá)形式做不到的，我認(rèn)為電影是跟所有最美的藝術(shù)一樣，語言和文字抵達(dá)不了的地方，我們才需要用電影。

這是我的電影觀，我受到塔科夫斯基影響特別大，我也是在大三的時候才開始看他的書，但我之前覺得應(yīng)該是這樣的，電影不要去干那些書也可以干的事。那就失去了獨(dú)一無二的魅力了。

電影的作用太多了，我的前輩們都說得很好，對我來講電影的作用，你心里有個事你想用這種媒介去講一講。

凹凸鏡DOC：你也接觸這么多年輕創(chuàng)作者，對現(xiàn)在年輕創(chuàng)作者身上的特質(zhì)會會和你有不一樣嗎？還是他們的表達(dá)會不會有一些驚喜，或者你覺得還有一些不完美的地方？

李冬梅：我覺得驚喜多過于不完美，太驚喜了，很生動的。首先我接觸了新亞洲影志的這些學(xué)生，他們特別愿意把真的東西放在那，這已經(jīng)成功，我的標(biāo)準(zhǔn)里面“真“是很重要的一個元素了。

他們學(xué)習(xí)能力也很強(qiáng)，感受力很強(qiáng)。我們二十幾歲的時候，沒有他們現(xiàn)在思考的東西那么深入的，我跟他們有聊天的時候，會特別驚訝于他們對這個世界有很多相對他們年紀(jì)來講非常成熟的一些想法。

攝影：MC

凹凸鏡DOC：會不會有點(diǎn)擔(dān)心他們一直在上學(xué)，離生活還是有點(diǎn)遠(yuǎn)，技巧大過內(nèi)涵，會不會有這樣的東西？

李冬梅：你要給他們時間，人家是九幾年的人，他們有的是時間去生活，他們現(xiàn)在做的是現(xiàn)在的東西，哪個時候說的話，他們現(xiàn)在說的這些話，不管是炫不炫，還是好不好看，好不好玩，就是TA當(dāng)下最好的表達(dá)就那樣，他有一天成長到40歲、50歲，TA的表達(dá)就變了，我覺得這一切是自然而然發(fā)生的，沒有任何外力的東西可以去強(qiáng)加。

現(xiàn)在人家才20剛出頭，怎么跟你講生活，也沒像我在很小的時候，經(jīng)歷了那些沉重的部分，他的生活就沒有那些沉重的部分，或者他的生活就是這樣子的。我們不能帶著我們對生活的理解去說TA應(yīng)該講什么東西。

我覺得順其自然，沒有一個是所謂的偉大的藝術(shù)家，只靠外力要去怎么樣的。

我覺得活著就簡單，所以昨天還跟他們說，我說你們覺得不用做電影的人千萬不要勉強(qiáng)。

凹凸鏡DOC：你覺得他們最希望得到的幫助是什么？

李冬梅：我覺得我感覺他們在尋找的過程中，他們最需要得到幫助是說，我看到了你在尋找，你現(xiàn)在很迷茫也沒有關(guān)系，不怕。再多迷茫一會也沒有關(guān)系，我覺得他們需要知道這樣的東西。

《媽媽和七天的時間》

導(dǎo)演: 李冬梅

編劇: 李冬梅

類型: 劇情

制片國家/地區(qū): 中國大陸

語言: 漢語普通話

上映日期: 2020-09-09(威尼斯電影節(jié))

片長: 134分鐘

又名: 小咸 / 媽媽 / Mama

劇情介紹：

這是一部紀(jì)念媽媽的電影。《媽媽和七天的時間》是一個講述20世紀(jì)90年代在中國農(nóng)村七天發(fā)生的故事。故事里記載了小咸，一個十二歲女孩對家庭和村莊的記憶。在這七天里，發(fā)生了三次死亡和兩次出生。

哥德堡電影節(jié)的評語：“這部影片提醒了我們真正的藝術(shù)是不能僅被簡化為主題的。純粹的電影，是能夠充分地運(yùn)用電影的所有媒介去表達(dá)，其中所謂的 ‘內(nèi)容’本身是無法被轉(zhuǎn)換為其它的藝術(shù)形式的。傳奇的電影評論家安德烈·巴贊把電影分為信奉畫面構(gòu)成的影片和信奉事實(shí)所構(gòu)成的影片。很少有電影能二者兼顧，通過精美的電影語言和聲音的運(yùn)用將觀眾帶入到現(xiàn)實(shí)中，就像是一次親身的體驗(yàn)一般。這真的非常的了不起。通過坦率的表達(dá)和勇敢的極簡主義，導(dǎo)演傳達(dá)出一種充滿內(nèi)省的真實(shí)情感，邀請我們所有人在情感上，理智上甚至是本能地去感受它。觀眾陷入了一個沉浸式的，感性的，沉思般的體驗(yàn)，這最大限度地接近了電影藝術(shù)所期望的?！?/p>關(guān)于新亞洲影志：

新亞洲影志(New Asian Filmmakers Collective)由具有亞洲文化身份認(rèn)同，愛好并支持文化共享的電影人自然連接、生長而成，聯(lián)盟中的個體以電影為表達(dá)手段，以亞洲文化共性為話語基礎(chǔ)，展現(xiàn)亞洲當(dāng)下的生態(tài)文化，求索超越歷史地理與政治經(jīng)濟(jì)意義上的“亞洲”概念，重塑亞洲精神文化的鮮活形象。聯(lián)盟鼓勵亞洲影人的自我身份建構(gòu)，以開放的態(tài)度歡迎對亞洲多元文化感到認(rèn)同、好奇或陌生的其他個體，一同參與亞洲電影人的互動、交流，加入亞洲范圍的電影策劃、合制合拍、技術(shù)協(xié)作、資源共享。

**文中未注明圖片來源于豆瓣

原標(biāo)題：《謝謝你來看關(guān)于我母親的電影 ｜ 專訪《媽媽和七天的時間》導(dǎo)演李冬梅》

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